彩瓷仕女畫的意蘊美

胡繼芳

仕女畫在中國傳統繪畫中屬人物畫的范疇，它以女性人物為主要描寫對象，并以此反映當時的社會內涵，傳達特定的藝術韻味和審美價值。仕女畫作為瓷器裝飾的典型紋樣，最早見于唐代長沙窯瓷器，畫中女子體態飽滿，肌膚豐盈，帶有鮮明的唐代仕女雍容華貴、以肥為美的流行風格。宋代因花鳥畫的霸主地位，仕女畫極為罕見，明清是仕女畫的鼎盛時期。明初，受青花料發色不穩的限制，仕女畫在瓷器上難得一見。明宣德年開始，各種形式的仕女畫在瓷器上廣為流行，內容多以反映貴族婦女的生活場景為主。清代，以戲劇人物和神話故事為題材的仕女畫大量涌現，并配以詩文題句，圖文并茂，使仕女畫帶有清逸的文人氣息。

在繪畫藝術中，女性無疑是表現美的最佳素材。瓷畫中的仕女大多都身材窈窕，鳳眼柳眉，櫻桃小嘴，纖纖玉指。但不同時期對女性美的認同標準不一，出現在陶瓷裝飾上的仕女形象也不一樣：唐代的仕女豐滿圓潤，華服高髻，儀態雍容；宋元時期的仕女較為清瘦、素雅、含蓄、矜持，人物單純靜美，體現了宋元時期文人繪畫講求“士氣”的風尚；明清時期，感傷的氣氛、病態的形象是仕女畫的重要特點，仕女多見身姿修長，體態纖弱，以削肩、尖臉、柳眉、細腰的“病態美人”為時尚，如弱柳扶風，楚楚可人；民國時期的仕女畫，除了傳統畫法以外，以“珠山八友”為代表的新粉彩畫法更注重造型的準確度，頭臉部分的陰陽面吸收了海上畫派的技法，更接近人物畫，鵝蛋臉、柳葉眉、櫻桃嘴，并有絕妙的“點睛”之筆，構成東方式的古代美女形象。……