《富春山居圖》：審丑是為了追求美？

杜敏

該電影一致被網友稱為“敘事邏輯一塌糊涂、人物關系莫名其妙、后期剪輯亂七八糟”。在某著名電影網站，網友給《天機·富春山居圖》打出的電影評分僅有2.9分，4萬余評分網友中，有73.6%的觀眾只給了一顆星，其中有網友表示，“給一顆星的原因是因為沒有負分”。

《天機·富春山居圖》的官方微博還發文稱： “歡迎大家客觀地吐槽，能帶給您快樂，是我們孜孜以求的。”極致的負面營銷，并沒有影響觀眾的看片熱情，反倒給電影做了免費宣傳。許多網友說：“其實本來沒打算看《天機·富春山居圖》，但看到好多人在罵，就想看看了。”

《天機·富春山居圖》被業內人士稱為“是一部‘現象級電影，這部‘奇葩刷新了國產影片的下限，它讓以前出現過的所有爛片都可以被原諒。”

具有諷刺意味的是，這部“爛片”首映日當天攬取票房4600萬元，截至目前票房已愈3億，票房積攢速度比《致青春》、《中國合伙人》上映時還快。將同期上映的影片《大片》、《逆光飛翔》、《光輝歲月》遠遠甩在身后。據悉，目前該片票房已收回了投資的一大半，并賣出了66個國家的版權。

許多電影界專業人士因此擔憂，國產電影或已進入“審丑”時代。一部影片，如果在藝術標準和美學品質上是失敗的，卻在負面營銷炒作上是成功的，實際上已是讓電影藝術完全變成了一種技術工具，讓它的實際功能、文化意義和美學理想發生了嚴重的異化。

而因《天機·富春山居圖》引發的“低口碑高票房”現象，得益于片方另辟蹊徑的“負面營銷”——不宣傳電影如何好看，反而將鋪天蓋地的批評當作賣點，以此激發觀眾的審丑心理和觀影好奇心。

現代丑學開創人羅森克蘭茲說：“吸收丑是為了美而不是為了丑。”審丑若不以審美為最終目的，就無法化丑為美，煥發出新的生機。

而觀眾是否能從這個審丑儀式中，找到丑的標桿？

導演孫健君：

我是個大齡新導演，中規中矩我不是不懂，但如果那么拍這片子就死定了。我一直心存僥幸，也許觀眾就是想要新鮮一點的東西，咱們來點這種眼花繚亂，大起大落，四國五地，上天入地。

主演劉德華：

選片不力就是我最大的缺點！因為我是一個高估自己眼光的人，總以為無論什么劇本到了我手上都會變好。下次我做好一點。對不起，對不起，對不起。

杜琪峰：

劉德華拍《富春山居圖》一定不是為了錢，他的錢已經夠多了，我想他之所以去拍一部新導演的片子，那是他以為自己可以幫到對方。

馮小剛：

就像無聲到有聲，黑白到彩色，從今以后，可以用《富春山居圖》前和《富春山居圖》后來劃分電影史。

徐崢：

我最不明白的事情是，孫健君導演已經請了好萊塢的制作團隊了，為什么不請一個最牛的編劇編一個好故事呢？

周黎明：

《富春山居圖》的爛是一種坎普，拍攝者是往雅里做，結果一切過火，成了笑料。

圖賓根木匠：

可見不怕罵，就怕沒人睬。對電影來說，最大的吐槽是無視，吵得那么兇，不少人反倒想看，而且降低了期待值，形成吐槽大聯歡，熱鬧勁快趕上春晚了……