直覺工廠

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說到女性設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，瑞典的FRONT DESIGN當(dāng)屬世界最為知名，而她們的設(shè)計(jì)也正如團(tuán)隊(duì)名稱一樣具有前衛(wèi)的實(shí)驗(yàn)性。如今另一個(gè)荷蘭女性設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)DE INTUITIEFABRIEK也開始展露頭角，與FRONT DESIGN不同的是，他們更愿意探索手工藝、材質(zhì)本身以及制作過程中的各種可能。

DE INTUITIEFABRIEK由阿納·莫莉（AMBAMOLLY），卡洛琳娜·威爾科（CARO LINAWILCKE），艾梵·波伊斯（EEFIENE BOLHUIs）和伊娃·季凡特（EVA GEVAERT）四位女設(shè)計(jì)師于2010年組建而成。2013年，卡羅琳娜退出，其余三名設(shè)計(jì)師繼續(xù)作為團(tuán)隊(duì)繼續(xù)發(fā)展。從家具到珠寶設(shè)計(jì)，她們都愿意嘗試，但團(tuán)隊(duì)的基本原則對于工藝與材質(zhì)的可能探索，她們想要?jiǎng)?chuàng)造完美的手工品，從中你能感受到他們對此所花費(fèi)的心思。她們作品中那種純凈美好甚至是帶有脆弱的感情，將使用者帶入一個(gè)美麗的世界。

三人都來自荷蘭埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院，在學(xué)習(xí)期間，她們發(fā)現(xiàn)了彼此間工作方式以及材料應(yīng)用方式上的相似，DE INTUITIEFABRIEK的大意便是“直覺工廠”或是“直觀工廠”，工作室的名字也正是她們創(chuàng)造物件的本意，帶領(lǐng)使用者或是旁觀者進(jìn)入自己的直覺深入，去發(fā)現(xiàn)她們所制造的物件的意義或是故事。

在DE INTUITIEFABRIEK的三人團(tuán)隊(duì)中，并沒有哪個(gè)人扮演領(lǐng)導(dǎo)的角色，三人各有所長，莫莉喜歡去感受和觀察到人們?nèi)绾卧谝粋€(gè)完全不同的文化中生活。這些不同的文化給她不同的啟發(fā)：“一個(gè)人、一個(gè)物件，或一件藝術(shù)品背后的故事是什么？我們周圍的一切都告訴我們一些什么事情。我想通過我所做的東西來講述故事，創(chuàng)造一種感覺，讓人們通過我的設(shè)計(jì)和藝術(shù)來閱讀我的故事。”而對于波伊斯而言，材料和結(jié)構(gòu)才是她最大的興趣，她喜歡用具有挑戰(zhàn)性的方式將不同的材料構(gòu)建成新的產(chǎn)品。波伊斯善于就某種材質(zhì)或是技術(shù)做深入性的研究與思考，這讓她能夠用新的方式去詮釋設(shè)計(jì)，在她的作品中，波伊斯試圖在材質(zhì)中尋找一種抽象的形式語言，精致而富有詩意，—種介于藝術(shù)、時(shí)尚和設(shè)計(jì)之間的設(shè)計(jì)語言。伊娃善于分析材質(zhì)，并且是用手工藝的方式，她總是在探索并實(shí)驗(yàn)材質(zhì)的各種可能，通過研究現(xiàn)有的材料和技術(shù)，用新的思維方式、新的工作方式來制造新的產(chǎn)品形式。從三人所長中，也能看到工作室的設(shè)計(jì)主題：故事、工藝以及材質(zhì)間的結(jié)合，創(chuàng)造出新的產(chǎn)品形式，比如在METROPOLIS項(xiàng)目中，花瓶變成的都市中的高樓大廈，花朵變成的橋梁，碗變成了峽谷，勺子變成了梯子……她們用日常餐具設(shè)計(jì)出一個(gè)桌上的大都市場景。

顯然，她們對于故事，工藝以及材質(zhì)等這些元素的探索大于對物件功能本身的關(guān)注，她們的設(shè)計(jì)更像是帶有功能的裝置，讓人們重新認(rèn)知，而在她們看來，這正是設(shè)計(jì)師所扮演的角色：“設(shè)計(jì)師就是要讓人們對周圍的物品有個(gè)不一樣的觀看方式。”