西方藏家30年

陶大珉

在中國當代藝術身價面臨整體縮水的當下，不由得讓我們重新反思國內藝術界之前過熱的自我想象和膨脹！而近兩年來金融危機的連鎖效應，似乎造成了一道評估西方藏家對于中國當代藝術收藏“忠誠度”的分水嶺。這是一場對未來中國當代藝術收藏走向的情感抉擇。

近30年以來，為數不多的西方人在整個歐美收藏家體系的參照下，被冠以了“中國當代藝術趣味引導者”和“趨勢推動人”的華美光環，正是由于他們較早地進入、持續地接棒、領跑、啟動并推高了中國當代藝術的能見度。但近兩年來金融危機的連鎖效應，似乎造成了一道評估西方藏家對于中國當代藝術收藏“忠誠度”的分水嶺，也是一場對未來中國當代藝術收藏走向的情感抉擇，是“持有”，還是“拋售”？這已成為他們需要直面的問題！我們雖然不能簡單地以誰買入、誰拋出的價值判斷來對收藏家做出道德判斷，但以往一廂情愿地認為西方藏家都是情感上認同中國當代藝術而實施收藏的判斷，更多的誘因和發端被遮蔽了，初期復雜的緣由必然在日后的關鍵事件上“事發”，如藏品市場價值的未來判斷必然是他們考慮的權重。

因而，值此調整與洗牌之際，對于30年以來的西方藏家群體的繼續關注和梳理，顯得愈發必要，他們的經驗和鏡像對于新一代藏家的成長有著或多或少的啟示和參酌意義！相對于《有關西方藏家的私人報告》，本文的西方藏家數目又有新的擴充和發現，其中既有退場的著名人物（前有法伯的專場拍賣，后有薩奇的整體拋售），但也囊括進不少新的入局者。

整體來看，與中國當代藝術有關的西方藏家群體可以區分成三種模式：

一、專項收藏中國當代或以此為主者；

二、以中國當代作為其收藏體系之補充者；

三、受拍賣和高價誘惑的投機者。

專項收藏中國當代或以此為主者的西方藏家：

他們共同點都是在中國當代藝術早期起步時便給與關注。

瑞士人Uli Sigg（烏里·希克）

比利時人Baron Guy Ullens & Myriam Ullens（蓋伊·尤倫斯夫婦）

法國人DSL（多米尼克及希爾萬·樂維夫婦）

澳大利亞人Judith Neilson（朱迪·尼爾森）

瑞士人Pierre Huber（皮埃爾·于貝爾）

美國人Kent & Vicki Logan（羅根夫婦）

阿根廷人Eloisa Haudenschild（賀亦風）

Uli Sigg 烏里·希克

他試圖以“田野采集”的方式呈現中國當代藝術完整的脈絡，事實上，希克幾十年的踩點經歷已使其成為收藏權威。而作為中國當代藝術早期的引路人，他以“麻將”式的玩法，以先入市者的姿態把中國當代藝術的牌面鋪開，“一網打盡”的招式顯然是建立收藏話語所必需且有效的。而“面面俱到”的希克收藏模式也呈現出局限性：他對每位藝術家只收藏1-2件作品的做法，使其收藏未能具備個案研究的縱向深度，進而將影響到其橫向收藏的質量。

希克的收藏脈絡比較清晰。最初他在歐洲的收藏多為瑞士抽象畫派，也喜好歐洲古典藝術，而希克中年后因商務公差頻繁往來中國，受地緣和生活經驗影響，20年來他深入中國藝術現場和工作室，拜訪過逾千位藝術家，并以覆蓋式的探訪，系統收集了中國當代藝術早期和當下的200位藝術家的2000多件代表作品。其收藏尤以當代先鋒繪畫為大宗，雕塑、攝影、影像等，其次，也囊括方案、招貼等藝術，而裝置等大體量作品相對較少。希克的收藏模式呈現出跨度較大的代際面貌，具有早期性、覆蓋性、系統性特點。除了大量“后89”群體的早期作品外，文革作品（如《毛主席視察廣東農村》以1012萬元高價被希克拍走），以及更早期部分也有涉獵。

烏里·希克

現年65歲，現任瑞士最大的媒體公司席榮格集團（Ringier Holding AG）主席，兼任中國發展銀行等中國公司顧問。曾任瑞士駐華大使，他是目前為止中國當代藝術最大也是最具權威的西方藏家。05年度《Art Review》雜志曾把他列為全球藝術百強榜中第81位，雖然近年海外影響力有所減弱，但其在國內榜單上則一直是頭牌人物。而隨著希克出資的“CCAA”（中國當代藝術獎）不斷延續和評論獎的設立，希克對中國當代藝術在學術與收藏上的意義，也只有尤倫斯夫婦及其藝術機構“UCCA”能與其比肩。

烏里·希克的收藏特點：

● 收藏方向從“后89”轉向年輕藝術家；

● 用于收藏的資金量一般；

● 全球范圍內中國當代藝術最大最全面的收藏體系；

● 不依托專家指導，看重收藏的過程，以親歷親為的方式收羅藏品；

● 善于個人經營的收藏家。

Baron Guy Ullens

& Myriam Ullens 尤倫斯夫婦

尤倫斯的收藏脈絡涉及寬泛的跨度和文化形態，在擁有2000件左右的藏品中，20%是傳統作品，當代藝術盡占80%，包括雕塑、繪畫，以及大型裝置和影像作品。尤倫斯中國當代藝術收藏的數量不及希克，但藏品的質量應在希克之上。

其收藏淵源出自家庭熏染和異域烙印：尤倫斯的母親是位資深的亞洲考古學家，而尤倫斯幼年又隨家人生活中國多年（父親為比利時外交官，叔叔則是比利時駐華大使），這些早期經驗很大程度上決定了其日后的收藏取向。尤倫斯男爵的收藏體系廣泛，而日后興趣轉向中國先鋒藝術，是始于耶魯學者吳爾鹿的影響，尤其在90年代初，在結識香港畫商張頌仁與鄧永鏘后，尤倫斯對“后89”現象產生關注，隨后持續深挖中國早期當代藝術，逐漸建立起輝煌的中國當代藝術收藏系統。

尤倫斯藏品分為西方和亞洲部分，西方部分包括整體高價拍出的19世紀畫家特納的水彩畫，還有西方文藝復興時期以及西方當代藝術如Gerhard Richter、Jeff Wall，以及Robert Mangold、Andreas Gursky、Thomas Struth等。亞洲部分：以中國藝術品為主，古代部分除收藏古代中亞的黃金飾品外，尤倫斯從80年代至今，在比利時古董商Gisele Groes（格斯萊·高斯）、頂級專家法國人Christian Deydier（克里斯汀·戴迪）、英國人Giuseppe Eskenazi（吉瑟普·埃斯肯納茨）的影響下，相繼購得200多件高端中國古董及書畫（包括以2530萬元購藏宋徽宗名跡《寫生珍禽圖》），不過近年來為支持UCCA的持續運作，尤倫斯男爵已通過保利拍賣陸續高價售出部分古代書畫，獲利豐厚。

蓋伊·尤倫斯男爵

現年77歲，經營與白糖相關的家族企業。身兼倫敦泰特美術館、古曼東方美術館、巴黎卡地亞藝術基金會董事，為北京尤倫斯當代藝術中心的持有人。曾在07年度《Art Review》雜志全球藝術百強榜中被列第97位。

尤倫斯夫婦的收藏特點：

● 收藏主體從中國早期先鋒藝術轉向新生代藝術群體；

● 投入中國當代藝術資金量最大的西方收藏家；

● 全球惟一古代和當代兼備的中國藝術收藏體系；

● 專家為顧問指導的獨立收藏；

● 善于機構經營的收藏家。

DSL 多米尼克及希爾萬·樂維夫婦

希爾萬和他的妻子早在25年前就開始收藏歐洲設計藝術品，但投身中國當代藝術較晚。雖然DSL的藏品量不多，但選擇尤精，以偏概全的原則是力圖把收藏做得精深到位。

希爾萬夫婦從05年開始，其藏品以地域劃分可分出三個線索：注重新媒體及觀念較為國際化的上海群體；政治語言與社會現狀為訴求的北京圓明園群體；呈現新移民及本土、現代轉換的副中心——廣東珠江群體。從這三塊的區隔，可見希爾萬對中國當代藝術的創作狀態有著清晰的把握，從而能夠以后入局者的身份來掌控為數不多的收藏資源。

DSL

作為近期現身的專收中國當代藝術的法國藏家，希爾萬早年從事服裝業，80年代后期轉做地產業。其創立的DSL collection收藏庫內有70多位中國藝術家逾120件大型裝置和概念作品，收藏主體聚焦于早期先鋒實驗作品（如85新潮群體），尤其關注廣東藝術群體，如90年代早期的“大尾象”和“陽江”小組。藏品類型上偏重觀念藝術、錄像藝術和裝置作品，也不乏攝影與繪畫的部分。

DSL的收藏特點：

● 作品收藏數量限定在120件左右，在選擇上為了不斷地重新定義；

● 區別于傳統的展示模式，致力于運用網絡與視頻推廣收藏，手段有效；

● 精于品牌推廣的收藏家。

Judith Neilson 朱迪·尼爾森

朱迪宣稱只收藏2000年以后的中國當代作品。

朱迪在06年中國當代藝術高位時入市收藏，以親自造訪藝術家工作室收羅的方式，整體購藏了160多位中國當代藝術家的400件作品，于09年8月建立了“白兔當代中國藝術收藏機構”，中心占地2000平米，耗資千萬澳元，由納爾遜基金會出資（朱迪丈夫凱勒·尼爾森名下基金），成為了目前澳洲最大私人收藏之一。但受到中方顧問的影響，包括引進不少2、3線的藝術家作品，品質有待考察。

朱迪·尼爾森

澳洲人朱迪曾是位畫家，從事攝影和設計行業。

朱迪·尼爾森的收藏特點：

● 不論名氣，收藏標準取決于作品本身質量；

● 多而不精，良莠不齊。

Pierre Huber 皮埃爾·于貝爾

于貝爾在2005年瑞士舉辦了“皮埃爾·于貝爾收藏展”，后在07年佳士得個人收藏專場上賣出數十幅中國藝術品而廣為人知。他收藏了三千多件當代藝術品（如40張伊門道夫的畫作），除西方部分外，來自中國、日本、韓國、印度、南美洲和非洲作品占有較大份額。于貝爾曾揚言以500萬歐元來購藏亞洲當代藝術，但遭遇全球金融危機的影響，此計劃被迫擱淺。

于貝爾的收藏脈絡始于1993、94年，96年于貝爾首次中國之行結識了侯翰如，后于貝爾與周鐵海等過從甚密，他們的顧問和協助之功，激發起了他對中國先鋒藝術的極大興趣，首次收藏中國當代作品便選擇了顧德新的裝置作品，從此定下以裝置為主的收藏基調，尤其以旅居海外華人如陳箴、嚴培明、黃永砯、王度等為主。而07年其傾全力向中國輸出了一場介于雙年展和博覽會之間的“上海當代”博覽會，令國內藝術界大開眼界，包括旨在支持國內年輕藝術家的“于貝爾提名獎”的設立，都高調地證明其對中國當代藝術的空前影響力，雖然后期丑聞纏身，淡出國內視線，但于貝爾握有的中國當代藏品量，還是令人頗為期待。

Kent & Vicki Logan 羅根夫婦

羅根在90年代中期和2006年兩個階段對中國當代藝術進行過集中收藏，他與希克并稱為90年代收羅中國當代藝術最積極者，其藏品幾乎囊括了一線的中國當代藝術家的150件左右作品。

羅根收藏始于92年，擁有近千余件以1954年戰后的波普、德國表現主義、海灣具像藝術等為主體的收藏規模，其比例為：繪畫占42%，雕塑占26%，紙上作品占20%，其余為錄像和攝影，占12%。另外，羅根所藏藝術家作品有著國際化的視野，其中，50%是美國人；13%是英國人，尤其對于YBA作品的收羅。藏品中還包括63名亞洲藝術家，占20%，其余15%則來自歐洲其他國家，其中大部分是居住在柏林的新生代德國藝術家。08年在舊金山美術館舉行的“羅根收藏當代中國藝術展”，便是其收藏中國當代藝術的高潮演繹。可以說，羅根不僅是近十年來美國著名的收藏家之一，也是目前較大規模的海外中國當代藝術收藏體系，由于羅根夫婦長居美國，相對低調，近年國內才逐步認識到其收藏的重要性。

Eloisa Haudenschild 賀亦風

她在07年被《The Art Newspaper》評為全球前七位中國當代藝術藏家之一，如果問：全世界最重要的中國當代攝影與錄像作品收藏家是誰？那么答案則無疑是賀亦風莫屬。

九十年代因工作來上海，賀亦風結識了候瀚如、勞倫斯·何普林及香格納畫廊的中國當代藝術家，后遍訪深圳、北京等新媒體藝術家工作室。十多年以來，她不僅擁有了70多件來自28位藝術家的錄像、攝影及裝置作品，更和他們成為在中國的摯友。2003年秋，賀亦風在圣地亞哥州立大學推出了《聚焦：中國當代攝影與錄像》的個人收藏展。04年初，到墨西哥蒂華納文化中心巡展，并于同年分別來到上海美術館和中國美術館巡展，期間舉辦了高質量的學術論壇，而兩年四地《聚焦》展的成功策劃，也使賀亦風一躍成為中國新媒體藝術的代言人之一。此外，賀亦風還成立了以藏家身份介入創作的“車庫”空間，包含贊助、駐留、論壇講座、放映等的相關項目。

近年來，前有2011年4月香港蘇富比春拍尤倫斯個人整體“拋售”出105件早期當代中國藝術品，分別被來自歐美、大陸和亞洲其他國家的資本瓜分，雖然尤倫斯夫婦獲益4.27億港元，但這批早期作品的系統性收藏毀于一旦；后有2012年6月烏利·希克向籌備中的香港M+視覺博物館捐出了1463件中國當代藝術品，同時又向M+賣出47件藏品，售款1.77億港元的兩大事件。雖然后者明智地保全了其收藏體系的完整性，但從尤倫斯到烏利·希克，曾經叱咤一時的西方收藏家紛紛開始“處置”手中的中國當代藝術藏品，似乎預示著所有的一切終將化為資本的獲利！但清醒者能夠看到，希克、尤倫斯等人并不能夠代表西方頂級收藏家，其在全球200強收藏家的名單中出現的頻率和位次并不高。他們出于調整自身藏品需要的“清倉”，并非代表著歐美藏家們對中國當代藝術的興趣趨冷，而是一個過熱之后的理性階段，在下一篇《西方藏家：三十年以來的群體與鏡像 II》文中，更多的海外藏家群體將被一一呈現出來。