《兩個爸爸》：不道德的攪基劇

影片信息：

導演： 劉俊杰

主演： 林佑威 / 楊一展 / 賴雅妍

類型： 劇情 / 喜劇 / 愛情

官方網站： http：//blog.iset.com.tw/twofathers/

制片國家/地區： 臺灣

語言： 漢語普通話

首播： 2013-03-26（臺灣）

集數： 70

單集片長： 50

又名： Two Fathers

劇情簡介：

集聰明、英俊于一身的明星律師唐翔希（楊一展飾）和溫柔、和善、熱心的花店老板溫振華（林佑威飾）兩個黃金單身漢本來并無交集。 卻因一通來自醫院的電話，徹底改變了他們的關系！這兩人曾共同愛上的女人，而這個女人在醫院留下一個剛出生的女嬰后消失了。唐翔希和溫振華看著眼前的小女嬰無足無措，充滿了震撼與錯愕。但兩人還是決定把女嬰帶回去共同養育。 七年后在兩個“爸爸”共同扶養下，當年的小女嬰唐溫蒂（謝語恩飾）已經成長為一個古靈精怪、聰明伶俐的小女孩。誰說幸福家庭一定要有爸媽才是完整？兩個黃金單身漢爸爸、一個天真無邪的小女孩組成的家庭，依然溫馨幸福。直到有一天，首次任職小學老師方靜竹（賴雅妍飾），對溫蒂這個不一般的家庭生活產生了興趣。然后，一切似乎都變得不一樣起來......

無基不歡的寶島電影

有人說，臺灣電影只剩下兩種類型：青春片和同志片——盡管島國和全世界一樣陷入老齡化的怪圈；而且未曾有任何一項數據表明這里的基佬比其他任何地域都要多。但它所呈現出來的景觀確是勢不可擋的。三兩個骨骼輕盈的懵懂少年，一段幽微曲折的青澀愛戀，一段干凈剔透又激越無限的青春往事，一個驟然而至卻又匆忙消逝的夏天。背景是碧海藍天，映襯著兩岸濤濤的稻田，少年騎著單車太過迅猛而呼呼鼓起的白襯衫。音樂是口琴小提琴和干凈的木吉他。印象中，近兩年的臺灣電影充斥著類似的調調，直接導致了“小清新”這一新興詞匯和獨特審美的誕生。數數看：《藍色大門》《少年不戴花》《刺青》《九降風》《我在墾丁天氣晴》《五月之戀》《帶我去遠方》《花吃了那女孩》《渺渺》《練習曲》《海角七號》《17歲的夏天》《聽說》《奇跡的夏天》《盛夏光年》《沉睡的青春》……

為何青春片和同志片成為臺灣電影的主旋律？撇開文化不談，僅從商業運作而言，跟風的秘密只有一個——錢！的確。像這類男女、男男、女女為談戀愛的小清新電影都屬于投資小、見效快的題材，因此成為電影業低迷時期的首選。

王小峰曾說過，“臺灣的文化留下兩個病根兒，一個是說不盡的鄉愁，一個是長不大的青春期?！逼鋵嵭∏逍码娪皩η啻旱拇箲龠€是來自于寶島盛產的偶像劇，所謂青出于藍而勝于藍，現在小清新反哺給臺灣偶像劇的一個重要元素，說白了就是——“消費基情”。

明披“偽同志劇”的外衣，暗度“消費基情”的陳倉

《兩個爸爸》顧名思義就是以兩男和一個女兒組合成的家庭為背景的八點檔電視劇。拋開“兩個爸爸”這個敏感又抓人眼球的人物設置，僅就這部劇的內容而言，充其量還是新瓶老酒的家庭倫理片。怎么樣談戀愛、怎么樣教小孩、怎么樣孝敬父母，其中不乏狗血的劇情和慢吞吞的發展，但都是在大家約定俗成的“道德”的圈地內分分合合哭哭啼啼。把一對邊緣人物組合強行按照主流價值觀進行排列組合，其結果大抵如此。既然選擇一個小眾的題材，又缺乏直面的勇氣，居中兩個爸爸林佑威與楊一展時有令人誤會的挑逗對話，設計的男男親密動作，都自然生動到煞有其事的打動人心。這種濕淋淋的曖昧成為這部戲爭議最大的地方，也是它最不道德的地方。

臺灣不是封閉之道，且不說每年都有大規模的同志游行，早在10年前臺灣就播出過《孽子》這樣有擔當有勇氣的電視劇。這部改編自白先勇長篇小說的劇集因為直面臺灣的同志群體而名噪一時。這10年來，臺灣對同志是愈發寬容了——這種步調是和世界同步的。

10年前的同志劇和10年后的同志劇相比，最大的不同就在于矛盾的矛頭轉向了。以前那種苦大仇深的敵視沒有了，外在的壓迫也消逝了。比如電影《17歲的天空》，劇中人物的煩惱不再是頂著外部世界的壓力或知難而上或知難而退。電影真正要探討的是當外部力量消失后他們如何關注自己內心的需求和成長?？梢哉f，再直面問題的態度上，臺灣的電影要比電視劇要走得遠。

攪基劇不敢出柜，是要下一盤很大的棋？

《兩人爸爸》開播以來在臺灣本土的收視率就高居不下，最高收視率曾一度飆到2.35%，中國的網站點越率更打破2億人次。兩個男主角由于一陽剛一陰柔的特質，還被網友戲稱兩人是“楊1展”（楊一展）、“0佑威”（林佑威），女主角賴雅妍反而變成小三。兩個原本半紅不黑的藝人，因為這部戲的爭議性而咸魚翻身。據悉“林佑威接下廚具代言人，楊一展的活動均勻每個月也多接3場?！?/p>

盡管打著擦邊球可是仍受到了巨大的關注。首播創下高收視，劇組特地舉辦慶功會，兩位“爸爸”也齊齊現身，而早前曾被楊一展親吻臉頰的林佑威，這次又被當場拱如果收視破2便要“反攻”，對此林佑威笑說：“那我舔耳朵好了。”賴雅妍則在一旁火上澆油：“從脖子慢慢往下親?！蹦憧?，連主創也默認了基情并且順水推舟，越基情越快樂，越快樂越有收視率。早知如此，為何不干脆出柜呢？這樣豈不是更火爆更爭議更有話題性？

別忘了這可是八點檔的電視劇。八點檔的電視劇主要觀眾群就是師奶，我猜電視臺一定是想“下一盤很大的棋”——既能穩住八點檔的忠實觀眾，又能拉攏一些觀看偶像劇的年輕觀眾，甚至一些小眾的同志團體和雖然邊緣卻日愈壯大的腐女團隊。如此一來，簡直十全十美，何樂而不為呢？要知道電視臺賴以生存的業績就是收視率，至于人文關懷永遠是次一等的考慮。

可是如果放開手腳大膽嘗試，真的會損失既得利益嗎？

我看未必。既然10年前的《孽子》可以在黃金檔播出，那么10年之后——在輿論對同志愈發接納為什么沒有同志電視劇出現？這是一個很值得思考的問題，同志電視劇這個標簽帶來的社會效應大家都有目共睹，由此帶來的收視率非?？捎^，但是為什么沒有導演想繼續做突破？社會限制是一個因素，沒有野心的導演也是一個因素，當然，并不是針對兩個爸爸這個電視劇，導演靠賣腐來賺收視率作為一個商人的角度也情有可原，而正是這種屢試不爽的擦邊球讓電視劇導演們嘗到了既可以賺關注率又可以不涉及敏感問題的甜頭。

我想還有一個不敢出柜的原因可能就是道德的無法歸類。當爸爸本是一件不容易的事，更何況是兩個同性戀者。借肚生子一直是道德的禁區，其次同志婚姻的合法化也是一個問題。如此這些問題不能正面回答，至少也應該正面回應?？墒蔷帉Ш孟褚呀浟Σ粡男牧?，希望能完全繞開這些棘手又鋒利的禁區，用一個美好的比喻來暗指同志家庭。如此一來，它在商業上得到空前的成功，在藝術上確是一個十足的懦夫。

曾經看過一個法國的紀錄片，是真實版的“兩個爸爸”。孩子出生后，兩男抱著他們的小孩，眼睛充滿了幸福、期盼與喜悅。新的生活要開始了，相信孩子在父親們的照顧下應該會有很好的發展?；蛟S這類紀錄片沒有什么警世的意義，但是卻帶出正普世價值，愛才是最重要的。無論是對孩子，還是對代母，人與人之間總是有微妙的關系。而這部紀錄片為觀眾提供了這樣的視野，兩個平凡的人為了愛而組織一個家，這比起一男一女的結合更需要勇氣來承擔。