“綿延”說視角下ざ浴斷贅愛米麗的一朵玫瑰花》的解讀

威廉·福克納是美國的著名小說家，他的《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》憑借其出色的心理描寫和展現成為了可圈可點的短篇佳作。《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》中，塑造了一個名叫愛米麗的女主角，她起初是十分清純和可愛的，對生活充滿熱情，但是隨著其生命經驗和閱歷的變故使得她變成了一個謀殺情人的殘忍兇手。在小說中，細膩詳實地表現出了女主角愛米麗的心路歷程和性格變化。整篇小說中表現的內容是比較豐富的，并且在主題的挖掘上進一步深化和細化，這就使得小說從主題到內容都產生了讓讀者不禁感嘆和稱贊的效果。在這個歷程中，主人公的心路變化歷程是明顯的，也是出乎讀者的意料之外的，在整個歷程中，主人公的心理是呈現出畸形的變化的，并被作者福克納詳實地記述和表現了出來。在小說中，能夠探尋到的視角有很多種，我們可以通過進一步的發掘尋找更加新穎的、獨特的視角，對整部小說加以詳盡的分析。當我們用“延綿”說對小說進行進一步的分析時，也將發現《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》獨特的充滿魅力之處。

一、《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》簡介

《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》是美國著名的小說家威廉·福克納的作品。威廉·福克納一直被稱為美國19世紀末到20世紀初小說文壇上的重要作家之一，他的短篇小說《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》也無疑是優秀的、可圈可點的。整篇小說都圍繞著名叫愛米麗的女主人公的生活展開，在小說中，女主角愛米麗的生活從出場開始就是平淡的、瑣碎的，給人的感覺是沒有任何生機的。這種枯燥的生活也使得周圍的人對女主角愛米麗的生活充滿了無限的好奇。多年來沒有人進入過愛米麗的房間。她所擁有的房產是當時的貴族家族遺留下來的，是她的父輩們留給她的寶貴財產，但是如今已經變得荒蕪，無人問津。在當下的生活中，愛米麗也拒絕和外界進行任何交流和進一步的接觸，沒有人知道她的生死，也沒有人知道愛米麗的生活是怎樣的，甚至沒有人進入過她的房間看到里邊的布局。愛米麗將自己束縛在家中，足不出戶，給外人留下了豐富的想象空間和無限的猜測空間。在小說的描述中，愛米麗起初是清純的、順從的女性形象，她的生活是充滿了生機的，她愛上了來自北方的工人赫默，并且對赫默傾注了自己全部的熱情和愛意，但是赫默卻殘忍地拒絕了愛米麗的求愛，對她十分冷漠。這種冷漠使愛米麗對生活失去了信心，也失去了對愛情和婚姻的全部寄望，變成了靈魂上的行尸走肉，逐漸淪為了邪惡的替身，最終出現了謀殺赫默的行為。老年的愛米麗也是沒有一點生機的，在故步自封和作繭自縛中悄然死去。整篇小說一方面展現了女主人公作為沒落貴族的心態，另一方面也是她用極端的方法對社會和外部世界的叛逆性的反叛和控訴。可以說從立意和主旨的挖掘上都有更多的延伸。

二、“綿延”說的界定

“綿延”說起初不是針對文學作品而言的，而是進化論中的觀點。在柏格森的進化論的觀點和《創造進化論》的著作中，他把時間區分為兩種基本的狀態：一種是我們日常生活中習慣上的用鐘表作為度量和衡量的尺度對時間進行的劃分和衡量，這點被柏格森稱之為“空間時間”；第二種對于時間的劃定和衡量是通過直覺體驗的時間，也就是“心理上的時間”，在第二種“心理上的時間”的設置和平衡的狀態下，就被柏格森定義為“綿延”。在上述的兩種時間中，柏格森一直認為：傳統的時間觀念是用我們日常生活中所習慣的事物來衡量的，這樣的時間概念是固定的、呆板的，它是各個時刻上的延伸。反之，“綿延”的時間概念則是不同質的延伸，同時又是不可分割的整體。“綿延”作為一種時間上的定義來講，柏格森認為這種“綿延”的時間只有在記憶中才是可能存在的。因為在人腦的記憶中，這種“綿延”的時間是不斷積累的，這種“綿延”的特點在于它是一個不可分割的整體，它的主要特點和最核心的內質在于不斷的流動和變化。

對于文學作品來講，這種“綿延”的手法在對意識流的小說分析中比較常見。在意識流的小說分析中，時間往往是不確定的，但是文章或小說的表現內容中關于時間的記憶通常是累計的、相加的，也是不斷積累的。這種特質就符合了“綿延”說的相關內質和特點。在小說《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》中，實際上作者也從多個角度充分體現出“綿延”說對于小說情節的整體串聯和設置，使得小說具有了不同的視角和魅力。

三、“綿延”說下《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》

在柏格森“綿延”說的基本理論下，運用到對文學對象的分析中，其實不難看出，是對整部小說的心理和空間的分析，以追求一種真正的時間。在小說《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》中，作者福克納實際上是采用了“綿延”說的部分表現技法，使得整篇小說既渾然一體，又體現出了時間上、空間上的穿梭感。

（一）瞬間的存在與再現

在小說《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》中，福克納在“綿延”說內質下一個比較明顯的表現就是瞬間的存在與再現。在他關于傳統時間的衡量方法和劃分上，是可以用傳統的衡量方法來取材的，例如鐘表等，而對于“綿延”的手法，他采取了瞬間的存在與再現。在愛米麗的頭發的特點上，他通過描寫愛米麗的頭發的顏色是沒有生氣的鐵灰色來體現，這種鐵灰色本來就毫無生氣，且由于愛米麗性格的變化更加讓人覺得害怕。在文中這個“鐵灰色”的頭發不止一次出現過，通常都是為了配合場景的需要。在愛米麗的頭發出現的時候，情節也往往顯得死板、呆滯，形成了一種死氣沉沉的壓抑感。這種“鐵灰色”的出現并不是瞬間的，而是反復的。

在傳統的劃分理念上，柏格森認為，傳統的時間會在后一個瞬間出現的時候造成前一個瞬間的不復存在。實際上每一個瞬間是獨立的，不再延伸的。但是在小說中，這種“鐵灰色”以及它所代表的這種階段性的時間卻在瞬間出現以后又重復出現。在小說中，這種重復出現實際上就形成了“綿延”的效果，使得前一個瞬間產生的陰翳的、灰暗的色調重新出現。同時，這種“鐵灰色”的頭發其實是代表了某一段時間女主角愛米麗的心路變化，在這個“鐵灰色”的過程中，愛米麗是絕望的，她的心態是病態的，是邪惡的。在福克納的“綿延”效果的作用下，這種病態的心理實際上在后邊的文中又反復出現，這就形成了一種反復的陰翳色調與灰暗基調。使得小說的基調和主旨在連續的情節中延伸出灰暗的、黑色的、墮落腐朽的基本狀況。同時，這種綿延也使得情節很好地串聯了起來。在小說的中間部分，這種“鐵灰色”的頭發，即女主角愛米麗這個時間段的心態是灰暗的、絕望的，這是一種表層的淺層表現，繼而在小說的后半部分出現的愛米麗的鐵灰色的頭發促進了劇情的發展和情節的揭示。在人們探究愛米麗上了鎖的房間的時候，最后的部分又出現了這種“鐵灰色”，將情節完整地串聯了起來，使得讀者恍然大悟，那種“鐵灰色”的頭發在枕頭上出現的時候，實際是之前的瞬間和灰暗色調的延伸，同時也揭示了讀者心中想要的答案。

（二）流動的意識與基調

在小說《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》中，透過“綿延”說，我們還能解碼出小說中流動的意識與基調。作者在描寫的過程中很顯然是摻雜了連續延伸的元素的。在這種延伸元素的影響下，這種基調與流動的意識都是相輔相成的，呈現出了綿延不絕的狀態。

在愛米麗年輕的時候，她的父親對其嚴加管教，對愛米麗可以說進行了人性上的禁錮，使得愛米麗的人生從此涂上了灰色的基調，這種基調在愛米麗的人生中可以說是綿延的，不可消除的。隨著赫默拒絕了愛米麗的求愛，這種基調上升為一種復仇的、極端壓抑和黑暗的色調，對愛米麗的人生產生了不可逆轉的影響，使得愛米麗成為了一個兇殘的、不計后果的殺人兇手。在這種連續的意識和流動中，壓抑、沉悶的基調也對愛米麗的生活產生了連貫的影響：她拒絕和周圍的所有人往來，拒絕向政府繳納稅款，拒絕很多本是義務性的東西。這樣的狀態進一步流動、循環，使愛米麗的生活更加絕望，她基本已處于靈魂死亡的狀態。由此形成了一個閉合的循環和意識流動，這就使得基調方面從始至終形成了閉合的灰色基調，充滿著沉悶的、腐爛的氣息。

在意識的延伸中，還能看到愛米麗對于愛情和欲望的延伸和占有。在這個意識層面上也出現了愛米麗的一些意識上的延伸和循環。愛米麗在年輕的時候也希望擁有普通女子青春期的活躍思維和對愛情天真的向往，同時這種向往的意識實際上也進一步延伸為以后的占有意識。在這種向往的促使下，她對自己心儀的對象赫默進行了表白，同時這種求愛也在她的心中扎根，使得愛米麗認為赫默就是她的人，是她意識中堅定的從屬者。這種意識的綿延也造就了她最后成為一個劊子手的悲劇。綿延的欲望和憧憬形成了過分的占有欲和畸形的心態，這些意識的發展和流動使愛米麗成為了一個兇殘的、為了占有赫默而不擇手段、發瘋和癲狂的女人。在這個過程中，追溯愛米麗的初衷和原始動力，我們不難發現，這種原始的向往和初衷是串聯愛米麗意識綿延流動的主要因素，也是進一步對情節和故事進行完整串聯的重要環節。可以說，這種初衷和欲望的意識上的流動和綿延也造就了情節的完整和想象空間的延伸。

四、結 語

福克納的《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》不僅僅完整地表現了女主角愛米麗從溫順到反抗從殘忍到行尸走肉的全過程，同時也在塑造這個人物的過程中充分地體現出了一種時間哲學判定中的“綿延”說，作者福克納通過對具體人物的塑造和對具體情節的完善，在瞬間的重復出現上體現出了綿延的效果，同時，在人物的初衷意識和原始欲望的流動中，也形成了綿延的閉合圈，使整篇小說完整且充滿了獨特的魅力。我們通過對綿延說的了解和對小說的具體分析，可以從更加獨特的視角發現《獻給愛米麗的一朵玫瑰花》的獨特魅力。

[參考文獻]

[1] 田益琳，宋蕓.簡論“綿延說”對意識流小說的影響[J].現代語文（學術綜合版），2009（02）.

[2] 司馬云杰.大道哲學通書[M].北京：華夏出版社，2012.

[作者簡介]

郭偉（1979— ），女，山西大同人，本科，青島酒店管理職業技術學院講師，研究方向為大學英語教學。