關于歲月那些事兒

再回首歲月依舊，回頭望依稀會記得當初的樣子。每個人都有一段旅程，是快樂的也好，是悲傷的也好，關于歲月至少都要不后悔。

這是歲月留給我們的時光

初次看到洪丹丹的作品很有回到西方過去時空的感覺，給我們帶來了那些曾錯過的歲月。服裝的動感與韻律恰到好處，像雕塑一般豐富細膩的褶皺與簡潔的廓形結合，更像是保留那種容易消逝的東西，抓住隨風而動的瞬間美，展現著經典與前衛，給人一種震撼的神秘感。《消失·出現》系列較多的運用了在西方古典雕塑中經常出現的自然懸垂的褶皺元素。洪丹丹在服裝的比例，尺寸，廓形上甚是斟酌。無論是對稱還是不對稱的適中尺寸是她對平衡比例的完美追求。即使去掉樹脂材料的部分服裝仍然是完整的，這是《消失·出現》系列的理想狀態。在色彩上，黑白組合貫穿始終，并點綴少量亮色。洪丹丹讓《消失·出現》以一種形式美呈現在時尚之中。

然而，高源的作品仿佛又讓你去懷念一段即將逝去的光陰，紀念一段歷史的經歷?！逗圹E》整體靈感來源于歲月痕跡、歷史壁畫、廢舊工廠、斑駁墻面。時間像一位無聲的證人，默默地見證歷史的起承轉合、輝煌與沒落。色彩的痕跡隨著時間的推移而逐漸淡去，經過歷史的沉淀，飽和的色調轉變為特有的紅色、濃烈的煙霧色、或深或淺的磚紅色、古老的金色、皮膚的米色、褪色的紫色以及褪色的藍色成就了此次的歲月《痕跡》。

歲月中的年輪記

人的一生不可平坦又毫無波瀾，而對崎嶇歲月的見證便是途中一次又一次經歷失敗后重生的過程。當它慢慢復刻在你人生的道路上，就像年輪一樣足以證明那些你來時的忐忑路程。

關于《消失·出現》洪丹丹說：“初期嘗試樹脂材料的實驗及運用，因為樹脂這種材料具有流動性，所以剛開始一直想著用簡單、在預算之內的方法建立模型。但嘗試了很多的方法均沒有成功。最后只能做一些小型的飾品。類似于大蓬裙這樣的服裝卻很難實現，做出來的褶皺并沒有預想的自然效果。經過不少實驗，還是放棄了制作模型的方法。后來是把布料浸泡在樹脂中直接在人臺上作出預想的造型，最后就產生了現在的作品?！倍谂c高原談及《痕跡》時，她說：“困難是面料的改造和后期整體風格的成型?？朔姆椒o非就是不斷地嘗試，不斷地改進，已達到最終自己想要的效果?！?/p>