論“80后青春都市題材”電視劇走紅原因

張苑

【摘 要】由江蘇衛視、東方衛視同步播出的34集電視連續劇《新戀愛時代》，受到國內觀眾尤其是青年觀眾群體的熱烈追捧，回顧這幾年國內影視劇市場的發展，國內各大媒體將眾多影視作品蓋上“青春”的印章。本文以《新戀愛時代》本體為例，從劇本題材、劇情、藝術創作等方面來分析當今“80后”都市題材影視劇的走紅因素。

【關鍵詞】影視劇 戀愛題材 走紅因素

一、題材因素

2007年，一部以中國都市青年生活為題材的電視劇《奮斗》開播，對于在“日韓風”與 “港臺風”雙重夾擊下的國內影視劇市場而言，《奮斗》的出現似乎成為內地影視業投資商力挽狂瀾的一劑良藥。在看膩了日韓及港臺片里“童話”式愛情之后，一部反映中國現實社會尤其是以社會主流人群“80后”為主體的青春奮斗片無疑挑撥了大眾的神經。由于當時受到資金、人員、經驗等各方面因素的影響，《奮斗》的思想性與深度仍然與現實若即若離，但卻悄然開啟了內地青春都市現實題材的大門。隨后的《裸婚時代》、《我的青春誰做主》、《北京愛情故事》等，更加直面當下最敏感的“80后”現實生存狀態。在面臨高物價、高房價的現實壓力下，“80后”所面臨的各種焦慮和不安逐漸呈現出來——畢業的迷茫、職場的殘酷、婚姻的現實等社會現象成為越來越多青春題材電視劇的創作素材，話題性十足。

對于以“80后”為主流人群的觀眾來講，《奮斗》、《裸婚時代》、《北京愛情故事》讓他們看到了自己的成長，體會也更深刻。2013年，國內多部描寫“80后”感情生活的青春都市題材電視劇重磅出擊，電視劇《新戀愛時代》從今年6月份開播以來，連續幾天在衛視黃金檔的收視率排名中占據冠軍位置。故事圍繞著“高富帥”、“小三”、“相親”等話題，闡述當下“80后”年輕人的愛情觀及人生觀，將現實社會中“80后”的摸爬滾打剖析得越發清楚和深刻。在《新戀愛時代》里，“80后”的生活和情感不再以年少輕狂、不識世情為借口，在奔三的節骨眼上還在理想和現實之間掙扎的“80后”正視自己所遭遇的現實困境。這樣強烈的話題性題材，使《新戀愛時代》大獲青睞。

二、劇情因素

從《奮斗》、《裸婚時代》、《北京愛情故事》等一批成功的作品中，我們可以看到青春都市類題材在劇本的創作上一直求新求變，這也為青春題材劇的文本創新與發展提供了一些新的思路以及可供參考的經驗。作為現代都市下新一代年輕族群生活奮斗的縮影，《新戀愛時代》標榜著“新”時尚與“新”觀念，構建出一個以物質生活為主導的現代都市青年故事，在劇情的人物設置與細節中摻雜了多種元素，試圖引起當下年輕族群的情感共鳴。

1、娛樂化的傾向

尼爾·波茨曼在《娛樂至死》中一語揭開了電視中的真相與秘密：“娛樂是電視上所有話語的超意識形態”。為了抓住觀眾的眼球，我們的歷史、新聞、體育等一切公眾話語日漸以娛樂的方式在電視上出現，不僅成為吸引觀眾的一種形式以及情感表達的管道，也成為當今電視媒介追求商業利潤的一種手段。娛樂化儼然成為大眾日常生活必不可少的“興奮劑”，而電視更成為承載取悅大眾的娛樂工具。因此，作為以“80后”為主要年輕觀眾群體的當下青春題材電視劇來說，熱辣的現實話題、創新的劇情、有趣的情節、戲劇性的沖突等娛樂化傾向成為這類電視劇的特點。

據了解，曾執導過《奮斗》、《我的青春誰做主》、《北京青年》等青春三部曲的導演趙寶剛，同時也是《新戀愛時代》的編導。在此劇的一些人物塑造以及劇情編排方面，我們不難看出趙寶剛式的“青春背影”。《新戀愛時代》圍繞孔雀女以及創業男、簡略便利女以及經濟合用男、物資女以及鉆石男三段情感故事展開。作為一部打著“年輕都市婚戀生活”話題旗幟的電視劇，既有著當下男女愛看的糾結“虐戀情節”，也有“80后”鐘情的“話題元素”；既有著趙寶剛式的實際話題性，又有著瓊瑤式的凄凄慘慘戚戚，讓人又愛又恨。從鄧小可及鄭海潮第一次別具新意的相親畫面到兩人游戲形式開始的一場特別戀愛再到中間遭遇“前任回歸”、“圈外人插手”、“閨蜜拆臺”等等情節，這種迂回婉轉的戀愛情節、曲折回蕩的情感表達使得觀眾徘徊在理性與感性的邊緣，矛盾與戲劇的碰撞讓該劇更加富有自身的活力和激情。同時，該劇在人物語言的總體風格上也十分有新意。劇中有著不少幽默諷刺的瓊瑤式氣質+網絡段子的臺詞，十分貼近現實，成為新一代年輕人的熱詞用語。不僅有譏諷味道十足的“我能想到最浪漫的事，就是和你一起出現在同一張尋人啟示上”、“問世間情為何物，子曰：廢料”等句子，還有瓊瑤式臺詞：“脫離一個處所，風光就再也不屬于你”，這種兼容現實與浪漫的句子著實成為此劇的一大看點。其次，片中以北京為地域環境，充分展示了京腔的魅力，帶有京味的語言與對白，透出這座城市的特色與趣味。讓我們感受到這座城市的年輕活力。這些在情節、語言上有趣的設置，貼近了觀眾的生活。帶有青春色彩的輕松娛樂調料，更征服了“80后”青年挑剔的味蕾。

2、塑造平民偶像

當今社會是一個呼喚“草根偶像”的時代，各種真人選秀節目的涌現正是迎合了大眾的這一心理訴求。大多數觀眾更希望能看到代表其所屬群體的“平民偶像”，成為情感表達的一扇窗口。

《新戀愛時代》里的幾位男女主人公，代表著當下絕大多數的“80后”青年，在同樣的愛情生活困境中，有著相同的遭遇和訴求。姚笛扮演的女主角鄧小可是當下較典型的城市嬌嬌女，現代應試教育的產物。單純、有青春激情卻又相對懦弱。只在乎自己所關心的圈子，卻不屑于往前邁一步。在職場上，不懂職場規則，雖然摸爬滾打，卻仍不免吃虧；在愛情上，一方面希望對方是一個能讓她依靠的人，另一方面卻強調自己是一個獨立的自我。這種看似矛盾的性格特點恰是當下生活條件相對優越的獨生子女群體的典型特征。曾泳醯扮演的“北漂女”沈畫，是典型的“寶馬物質女”。因為家境平凡，她更加追求物質與實際，是以金錢衡量一切的當下社會的引風尚者。最后，卻因為羨慕小可擁有的一切，走上了一條背叛友情與道德的不歸路。而高露扮演的魏山山則是那種主流價值觀較為被認可的女孩兒，重感情輕物質，不愿為未來放棄當下。在魏山山的角色中，她選擇了一個無車無房無學歷的平凡青年，是當下許多人所認為的“傻”女孩。可是，這樣的選擇卻讓她遇到了許多人夢想中的純粹生活，并且最后得到了幸福。《新戀愛時代》以三個不同女人為視角，構建了一個關于“80后”奮斗、北漂族曲折乃至關于“物資戀愛”的痛苦悲傷及“有情飲水飽”的無奈感。里面的幾位男女主人公，代表著這個社會中青年人的典型遭遇，面臨同樣的生活困境，卻依然堅持自己的夢想，不懈奮斗，可結局卻反而沒有出現一般偶像劇中的慣性圓滿的俗套情節，這種“接地氣”的結局更讓人感到真實可信。這樣“反偶像”的創新思路獲得了觀眾的認可，讓偶像平民化，遠離神而親近人，這也是今后青春題材電視劇的趨勢。

3、加大勵志元素的比重

近年來國產青春都市題材電視劇充滿了“勵志元素”。從《奮斗》到《新戀愛時代》等，讓制作者和觀眾看到了影視中“勵志”的意義。青春最典型的特征就是充滿斗志。在《新戀愛時代》中，雖然時而會有瓊瑤式的偶像劇情出現，但在鄧小可、鄭海潮、沈畫、魏山山等角色身上，我們都看到了努力、堅持的果敢與身影。這群年輕人高喊著“奮斗”的口號，對愛情、事業執著追求，成為激勵當下年輕人的精神力量。讓當下年輕人知道，青春的大禮包看似斑斕，當幻想散盡，腳踏實地才是生活真實的長久質地。由此可見，這種勵志元素也是青春題材電視劇必不可少的調料。

三、視聽因素

近幾年，國產青春都市題材電視劇在場所的選擇、構圖、色彩、鏡頭變化和光的運用等方面給觀眾一種真實感和愉悅感。在這類青春都市題材電視劇中，展現情景的手法從以前粗糙的畫面拍攝和細節設置到如今更加細膩真實的畫面運用及表現方式，讓我們看到了國產青春都市題材電視劇更加藝術化與具象化的進步和拓展。從《奮斗》到《新戀愛時代》，明亮的色彩、輕快的節奏，靚麗的城市風景以及男女演員在著裝上精心打扮的時尚感無不給我們營造了輕快、時尚的都市景象與氛圍。在《新戀愛時代》中，我們時常看到廣角鏡頭下浮動的城市掠影，淋漓的高樓映襯著地面上不停穿梭的密集人群，龐大社會的運作體系與藏匿在現代都市社會陰影下的一息生存空間在鏡頭下被描繪得淋漓盡致。蒙太奇式的剪接手法給觀眾帶來強烈的視覺沖擊，也帶給他們真實的感受。

此外，音樂對敘事和情感的表達也起到了強化作用。幾乎在每一部青春都市題材電視劇中，都有兩三首主題曲或插曲為我們耳熟能詳。在這些主題曲或插曲中，編曲者插入了一些金屬元素以及一些節奏感鮮明的貝斯或電音，配合現實主義的歌詞，加上略微嘶啞又些許滄桑感的聲音，通過節奏以及音調高低的變化渲染情緒、營造意境、烘托主題，以喚起人們的共鳴。《新戀愛時代》里的主題曲《回味》和《時間的漩渦》，抒情的旋律及感性的歌詞，配合著片中的情節，將此片表達的主題和都市男女的感情糾葛烘托得恰到好處，使得此片又帶上了韓劇的效果。

綜上所述，在以《新戀愛時代》為代表的一批國產“80后”青春都市題材電視劇里，我們看到了當今青春影視劇產業的飛速發展。它們以極具創新的敘事方式和視聽化的影視語言表達，再現了現實中真實存在的人物形象，這對中國影視業的主流觀眾群“80后”而言無疑是看到了自己的生活。在充斥著諜戰、苦情和神怪劇的當下熒屏中，這類青春題材電視劇能夠把握時代的脈搏，以特有的表達方式，貼合主流，從而為當下年輕人的生活帶來一絲璀璨的希望。理論上來說，青春都市題材電視劇的崛起應當成為中國電視產業走向成熟的一個標志。

實習編輯：彭雨

責編：姚少寶