從風格中解放出來

李志銘

在缺乏豐厚天然資源的條件下，設計產業往往被視為非常重要的創意資源。

觀諸近年來所謂的“荷蘭設計”儼然享譽全球，已是當代前衛創作者眼中的時尚主流之一，乃至成了挑戰傳統、致力于革新實踐的具體象征，舉凡從Droog Design的前衛設計到Moooi的創意品牌，從Marcel Wanders和Maarten Baas的時尚家具到Tord Boontje的剪紙藝術，新一代的荷蘭年輕設計師每每不乏以其獨特的視野，在世界設計版圖上找到自身的立足點，誠可謂百舸爭流、人才輩出。

端看這幾年臺灣出版界所引進的設計類書籍，除了前陣子掀起一波波熱潮的北歐設計之外，其次最夯的便屬身處歐陸北緣、無論地理環境或產業歷史皆與臺灣相仿的荷蘭了，此間一般在書市常見如《荷蘭嬉設計》、《新荷蘭學：荷蘭強大幸福的16個理由》、《荷蘭不唬爛》等書籍，皆屬個中之選；甚至包括西方美術史上赫赫有名的大畫家林布蘭、梵谷、蒙德里安，以及同樣根源自荷蘭的De Stijl風格派繪畫也都對后世發展藝術及設計領域產生了深遠影響。

回顧過去，彼時荷蘭一度風起云涌的現代主義設計思潮最早發軔于二十世紀初期，約莫二三十年代由著名畫家凡·杜斯堡（1883～1931）、建筑師里特維德（1888～1965）以及藝術家蒙德里安（1872～1944）等核心人物所共同引領一場名為De Stijl（風格派）的前衛藝術與設計運動，并透過其成員編纂的同名雜志《De Stijl》月刊為媒介，據以發表交流各自的美學觀念，廣泛影響了當時的工業設計、繪畫和建筑。

當時，正值一次世界大戰剛結束，隨之而來的社會革新氛圍與前衛藝術新思潮宛如雨后春筍般勃然叢生，相對也成為孕育新一代設計界風云人物的溫床：一位來自阿姆斯特丹鄰近小鎮贊代克（Zaandijk）學建筑的年輕人開始進入隸屬荷蘭風格派團體成員之一——建筑師Jan Wils的事務所擔任繪圖員，雖然原本接受的是正規建筑師的專業教育，但是后來卻在圖像設計領域逐漸闖出名號，成為國際間聲譽鵲起的平面設計大師，他的名字叫彼特·茲瓦特（Piet Zwart，1885～1977）。

彼特·茲瓦特早昔學生時代就讀阿姆斯特丹應用藝術學院，學習繪畫、素描、建筑與應用美術等技藝，待修業完成后曾一度專注于家具制作、布紋裝飾和室內設計。1919年，決心脫離先前投入的建筑設計與工藝領域，三十三歲的彼特·茲瓦特初次接觸荷蘭“風格派”作品，并與這個現代設計團體成員往來酬祚。某次因緣際會讓他結識了當年創辦《De Stijl》并擔綱首期封面設計的匈牙利畫家暨建筑設計師胡薩爾（1884～1960），他們經常交流彼此有關建筑規畫與圖像設計的想法，同時他也被凡·杜斯堡所宣揚建構抽象烏托邦世界的風格派基進理念所深深吸引，并且極為著迷于那時一度風靡的達達主義（Dadaism），以及源自俄羅斯構成主義（Constructivism）的前衛藝術。其影響所及，從他在1920年代初期替Vickers House建設公司設計一系列的平面廣告（海報）作品中所呈現各種尺度縱橫錯落、自由排列宛如躍動的字體符號，以及獨特鮮明的版面留白手法便可窺見端倪。

1921年，彼特·茲瓦特擔任荷蘭建筑師貝拉赫（1856～1934）的助手，陸續參與了基督教理科教堂、海牙市政博物館等規劃案，并還嘗試運用六邊形和圓形造型設計了一套早餐杯具組。1923年通過貝拉赫的引介，彼特·茲瓦特輾轉前往臺夫特市區的NKF公司工作。往后十多年間，他不斷以活版印刷形式來進行各種實驗探索，持續制做出數以百計富有開創性的平面廣告海報和書籍裝幀設計，甚至還從他負責設計印制NKF公司廣告型錄的印刷廠資深工人身上學到了不少印刷知識，遂得以深入了解自由地運用不同大小的文字、圓和矩形等元素來進行各種造型試驗，并懂得有效利用強烈的對角線、基本原色組合以及謹慎的不對稱構圖形式來強化他所要傳達的視覺訊息。

彼時隨著攝影照片的出現日漸普及，彼特·茲瓦特欣然擁抱這個新媒介，且將之大幅運用在平面設計上。諸如1926年他率先于NKF商品目錄圖冊設計當中首度完成長達八十頁全彩的照相排版實驗，包括使用高度對比的負片攝影圖像拼貼，搭配彩色油墨迭印，剪裁成幾何形狀等（自1928年起他買了一臺相機開始自行搜集攝影素材，并很快學會各種基本攝影技術），彼特·茲瓦特意欲將看似對立的兩種現代藝術風格：達達主義和構成主義結合起來，類似這些表現方式在他后來（1931年）設計一系列《Filmkunst》（電影藝術叢刊）雜志封面時更頗見其異曲同工之妙。

自承出身建筑背景、大半輩子未曾受過專業平面設計訓練的彼特·茲瓦特，總是戲謔地對外宣稱他自己是Typotekt（排印建筑家），意即typographer（編排印刷師）和architect（建筑師）兩者的綜合體。據說向來對工作極其狂熱的他，在深夜三點鐘以前工作室的房間通常是不熄燈的，而且平常也很少去度假，絕大部分時間都待在工作臺上。

終其一生，他僅只為了能夠做好一件事而努力：要將讀者從過去平淡枯燥的印刷版面設計當中解放出來。