景別運用在電視劇敘事中的美學作用

楊光

摘要：電視劇《風車》用全新的藝術視角和筆觸描寫了北京凈土庵胡同6號中梁家、舒家、馬家、單家之間的恩怨情仇，其中由李晨飾演的梁塵這一角色貫穿始終并擔任了敘事的主要作用。筆者從專業方向角度出發，力圖通過這部反響極佳的電視劇中的“景別”角度來分析其運用在電視劇敘事中的美學意義。

關鍵詞：《風車》景別；形式；內容；敘事；美學

孔笙導演選擇四合院這個場所來進行故事的展開既有著一種內心情結在里面，也是一種以小見大的方法手段。小小的四合院在孔笙導演的指導下融合了正義、愛情、友情、變革、人性等諸多核心詞匯的探討，并且導演巧妙的設計了風車這個極具象征意義的橋段，我們都成為了樹上的那個風車，見證了時間在空間中的穿梭。接下來，筆者將逐步展開對這部電視劇中景別參與敘事上的美學作用的分析。

1相關概念的界定

景別：通常是指被攝主體在畫面中所呈現的范圍，其中以中景為劃分標準，所有景別被歸為兩類，即遠景系列（大遠景——遠景——大全景——全景——小全景）與近景系列（中近景——近景——特寫——大特寫）。全景系列的景別可以在觀眾心理上產生空間的遠離感、旁觀感，從而使得畫面顯得較為客觀與宏觀。反之，近景系列的景別會使得觀眾對畫面有一種強烈的認同。

敘事：最簡單的意思，即是對于故事的描述，但在文學、符號學等領域成為重要的概念，有其特定的意義，并發展出專門探討敘事相關問題敘事學這門學科。

美：美，哲學概念，一般指“某一事物引起人們愉悅情感的一種屬性”。美是具體事物的組成部分，美是不能夠離開具體事物單獨存在的。美學從誕生到今天，伴隨著人類思想的不斷提升和人類審美實踐的日益豐富多彩，經歷了多次轉型，關于美的界定有著很多說法，但是筆者非常贊同我國美學大師朱光潛先生的說法，即美是一種主客觀的綜合體現。

2景別的地位與作用

畫面景別單獨存在、前后排列進行有機組合，可以形成特別強烈的造型效果和視覺效果。特別是當一部影視作品的無數個帶有敘事元素、寫意元素的鏡頭畫面按照一定的規律排列組合起來的時候，就會產生一種節奏感與畫面視覺流。筆者認為景別依附于每一個鏡頭，像極了文章中的每一個文字或者說每一句話。我們對于景別的選用以及如何排列這些景別的過程就是完成一篇文章的過程。好文章的形式感、風格化、中心思想以及重點情節內容，每一位讀者都可以切身體會到，那么對于景別來說，筆者認為亦是同樣的道理。

3景別敘事與美的關系

故事需要進行熒幕化的過程才能被電視機前的觀眾所接受，景別是最基礎也是故事最為依賴的一種熒幕化的手段，它最為直白的展現在觀眾面前。前面說過，筆者同意朱光潛先生的關于“美”的分析，主客觀的統一在熒幕上被表現為一種敘述與表意的統一，筆者認為對于景別來說，我們可以通過其形式與內容兩個方面來分析其在電視劇敘事上的美學作用。

3.1景別在敘事形式上的美學作用

敘事形式是一種框架性的東西，重點在于我們怎么樣來講一個故事。形式這種顯而易見的存在形成之后，隨即而來的就是一種風格的產生。影片的節奏與景別形式上的作用密切相關。景別之間可以是緩慢的變化的過程，也可以是大幅度跨越式的變化過程，或者同景別相接也是可以的。

在《風車》這部電視劇中，大幅度式的景別變化是沒有的，這與其本質是一個講述故事的電視劇的本質密切相關。這類電視劇的重點不是給受眾帶來視覺上的刺激，而是娓娓道出一段故事。比如小宋佳飾演的梁塵小姨的這個角色，在本劇中戲份很重，是被導演所贊揚的一種精神的代表，導演通過第一個長鏡頭賦予了小宋佳出場的神秘性，但是景別上全是由近景系列的景別所組成，一開場就通過景別奠定了這部電視劇的一種節奏基調并賦予了其充分的故事性。在《風車》這部電視劇中，充斥著大量的中景、中近景、近景的組接，這樣就在形式上賦予了故事片特有的一種美學形式感。

當然，在這部電視劇中，也有兩級鏡頭相組接的情況，明顯的加強了節奏感，例如當老舒的女兒發現傻姑娘被老舒強奸之后的這場戲中，老舒的女兒的近景之后緊跟著就給了一個小全，再配以音效的起伏，戲劇沖突與節奏感一下子就在整部電視劇中凸現出來。

3.2景別在敘事內容上的美學作用

正如前文所說，筆者將景別當作是寫文章時候的筆墨，近景系列的各個景別因為所表述的內容比較緊湊，也可說是涵蓋的東西比較少，故相當于文章寫作中的重墨，將觀眾的注意力瞬間集中在作者希望表現的點上。回歸到敘事內容上，這樣的鏡頭有著強大的吸引力，會產生如下幾種效果：

（1）渲染感情。近景系列所描述的對象都會給受眾帶來一種身臨其境的感受，放大了平時我們可能會忽略的東西，也可以放大一種想要表現的心情，有點像是文章寫作中的夸張手法。

近景系列的景別運用，使得我們的視線不斷的迫近被攝主體，充分體會導演所要傳達的感情。比如整部劇第一個高潮，即梁塵小姨被迫自殺的那一場戲當中，小宋佳的景別就沒有松過中近景，在這諸多鏡頭當中導演取舍有序，知情人老舒以及老馬家兩口都是給到中近景，其他人都是多人一起出現在同個景別中，這就無形的傳遞了一種感情和導演的視角，觀眾也會不由自主的接受并感受這種氣氛。近景系列景別的運用配以剪輯的流暢性營造了氣氛的緊張與一種危險的感覺。

（2）簡略敘說非重要的東西。這一點與近景系列正好相反，如果說近景系列是中國繪畫中的工筆畫的話，遠景系列就是一種大寫意。文章中簡要的部分或者不重要的人物都可以用遠景系列來表現或者放之于全景系列當中。在繪畫中這是一種適當的留白，為了使觀眾觀影的時候精神得到調節，故事性較強的影片中出現遠景系列的景別也是很非常正常的，或者說對于不重要的部分，導演也是惜字如金的，不會給不重要的人或者場景一個明顯的特寫，在潛意識中使觀眾明白孰輕孰重。

利用景別詳略得到安排來展現故事，從形式與內容兩個方面將故事完成，景別在敘事中的美學作用還有很多值得去分析與學習。《風車》這部優秀的電視劇確實給了我們很多啟發。

參考文獻：

[1] 張會軍.電影攝影畫面造型[M].中國電影出版社，2007.

[2] 路易斯·賈內梯.認識電影[M].世界圖書出版社.

[3] 維基百科：http：∥zh.wikipedia.org/wiki/%E7%BE%8E.