作為思念憑證的傷口

錢秋菊

母親的傷口，如何下筆呢？母親有著怎樣的傷口，它是怎么形成的？做為母親，一生的傷口應該會很多吧，那么，哪個傷口會永遠留在一個兒子的心里呢？帶著這個疑問，我走進了這首詩。

我在找傷口，縱觀全詩，與傷口有關的詞有這么幾個：“疼、刺、痛”，這三個詞，一下子使場景立體起來了。這三個詞，兩個形容詞，一個名詞，我們可以想到因為扎了刺，所以母親疼了，我心痛了。

這刺是怎么來的呢？詩中說了——

“柵欄邊，成熟的曼陀羅

刺痛了母親的手指”

想來這曼陀羅是一種帶著刺的植物，它扎到了母親的手了，母親的手為什么會被植物刺到，她為什么不躲開被刺痛的危險呢？

詩中又說——

“灶臺里，成熟的曼陀羅燃燒著

母親煮出來的晨曦與黃昏”

這兩句里，一個勤勞的農村的女人形像一下子豐滿了，不同于城市里的液化氣和電飯鍋，農村的煮飯做菜都是靠燒各種植物來完成的，于是，母親必須靠近這種帶刺的叫做曼陀羅的植物，用它來給大家做出美味的食物來，于是，那刺便扎進了她的手。

“母親不說，我不知道母親的疼

一生也沒有拔出來的刺”

這兩句里，是作者的又一種感受了，母親她依然在忙碌，做為兒子的“我”其實并不知道母親的手上或是身上還有多少這樣的傷口，因為母親沒有說，我也不知道這樣的傷口有多疼。十指連心，手上扎了刺，又怎么會不疼呢？可母親平靜地把這種疼咽下了。

“后來，我不歌唱

記憶里我的嗓子啞了

我的淚從那年的臘月

一直流到了清明”

作者用“歌唱，啞了”，來表達自己對母親的深切思念，同時，我們也從這四句詩里知道了，這位堅強無私的母親逝去了，而“我”哭啞了嗓子，卻也換不回母親的身影了，這樣深切的思念，在臘月開始一直一直地無法停息。現實里，作者的母親早逝在一個臘月，于是這個臘月便成了作者心中永遠的痛。

如果詩也如詞，那么我們可以把上面的幾句詩做為上闕，以述事為主，形像而深刻地寫出了一個勤勞、堅強、慈愛的母親，輕描淡寫，鋪陳出一段陳年的情景，入筆時非常的自然，曼陀羅、灶臺均是農村常見的，而農村的女人自嫁人便圍著鍋臺轉，為全家人準備好吃的飯菜，讓全家人溫暖，作者卻抓住這些最為普遍的情景，勾勒出一副讓人過目不忘的母愛圖。

母親的傷口，至此寫好了，也沒有誰再說什么吧？母親傷口形成的原因寫得很清楚了，對不對？如果只是寫到這，那么這首詩就不足以有新意了，只能說，作者抓到了一個別人沒有在意的情景罷了，于是，我們可喜地看到了下闕，詩意進一步升華了。

“清明淅淅瀝瀝的雨

萌芽了母親墳上的青草”

緊承上段的淚，這是誰的淚呢？當然是“我”的，因為母親的逝去，“我”流了那么多的淚。清明是自古以來的祭奠哀思的節日，古人有句話叫“每逢佳節必思親”，于是，清明的時候，我哭啞了嗓子，清明的時候，我的眼淚催生了墳上的青草，這是作者最為奇妙的比喻，卻也非常形像地寫出了悲痛之情。

“祭掃以后，青草的根

刺入我的內心”

這又出現了一個“刺”字，不同的是，這個刺是動詞，與前面的名詞相呼應著，母親的傷口是曼陀羅的刺形成的，而母親墳上的青草扎進的是“我”的心里，這又是一個傷口了，這個傷口是“我”的，不是母親的，母親已逝，我終于感受到了她的疼……

“母親，你陳年的傷口

開始痛在我的心里”

縱觀全詩，這是唯一的一次出現傷口這個詞，結尾的升華自然而流暢，母親的愛，“我”懂了，“我”的愛，母親卻無法感應了，母親的傷口又何嘗不是“我”的傷口呢？

附原詩：

母親的傷口

作者：高堅（雨問梅香）

柵欄邊，成熟的曼陀羅

刺痛了母親的手指

灶臺里，成熟的曼陀羅燃燒著

母親煮出來的晨曦與黃昏

母親不說，我不知道母親的疼

一生也沒有拔出來的刺

后來，我不歌唱

記憶里我的嗓子啞了

我的淚從那年的臘月

一直流到了清明

清明淅淅瀝瀝的雨

萌芽了母親墳上的青草

祭掃以后，青草的根

刺入我的內心

母親，你陳年的傷口

開始痛在我的心里