窯變釉工藝品的開發研究

施洪威

摘 要：本文是在秉承建窯兔毫、油滴釉制作燒成的基礎上，拓展研究窯變色釉的燒成工藝，并嘗試開發現代工藝品制作。讓古代窯變釉呈現出新的藝術魅力，并為進一步推進市場尋求商機。

關鍵詞：窯變釉；油滴；燒成；斑花；貔貅

1 引言

黑釉瓷最早出現在東漢，發展于東晉南朝，唐代北方諸窯也兼燒黑瓷，宋代以后達到繁榮。黑釉是一種普通的釉色瓷器，經過特殊加工后，黑釉釉面上燒出了豐富多樣的裝飾，有的呈現出條線狀或圓點等不同形式的結晶，這其中以福建省建陽縣水吉鎮建窯窯變釉盞最為著名，北宋后期一度為宮廷燒制供斗茶用。上世紀七十年代，上海硅酸鹽研究所成功分析出兔毫、油滴的釉料成分及燒成機理，窯變釉也逐漸為世人所掌握。本文是在秉承建窯兔毫、油滴釉制作燒成的基礎上，拓展研究窯變色釉的燒成工藝，并嘗試開發現代工藝品制作。讓古代窯變釉呈現出新的藝術魅力，并為進一步推進市場尋求商機。

2 建窯窯變釉的形成原理

建窯窯變釉形成原理是在高溫狀態下，釉層和坯體中產生的氣泡將鐵的氧化物帶到表層，冷卻后結晶體以赤鐵礦和磁鐵礦的形式析出所致，其呈色比較微妙。由于氧化物的成分不同，最后形成烏金（紺黑）、兔毫（見圖1）、油滴、鷓鴣斑、曜變及雜色等六種效果。窯變釉的燒成與升溫過程有著很大的關系，這種釉的燒成溫度很窄，在900℃～1200℃間要特別要注意緩慢升溫。兔毫的形成可能在于當鐵含量高達9%的釉燒到1300℃時，釉層中的氣泡將其中鐵帶到釉面，并發生流動，冷卻后釉中析出的赤鐵礦小晶體形成鱗狀毫毛。在傳統窯變釉的基礎上，我們可以根據燒成原理再適當加幾層色釉，使得原來講究微妙含蓄的油滴、兔毫釉有了更多的色彩變化。

3 窯變色釉的燒成工藝探索

窯變色釉的制作是以黑秞為基礎，在器型上部涂上一層色釉。在高溫的情況下，底釉帶動表層色釉相互混合流動，形成一種類似孔雀紋斑的色彩效果。建窯窯變釉顯現的是單色、微妙效果，而窯變色釉是在黑底上有豐富色彩變化的效果（見圖2）。

筆者研制的窯變色釉的主要組成成分及燒成機理為：第一層為黑釉，其主要成分為長石、石英、硅灰石、蘇州土、方解石、黑色料等；第二層為白釉，乳白釉主要是對色釉進行乳濁。配方中的乳濁劑是采用硅酸鋯，配合量在10%左右，再加碳酸鋯、鋰云母、白云石，其始熔溫度較高，高溫流動性較好。同時，其配合底釉發泡，又對色釉進行乳濁；第三、第四層為普通顏色釉。窯變色釉在溫度升至900～1150℃時，底黑釉會產生大量氣泡，氣泡有來自坯體本身，也有來自釉層中的氣體，這些氣泡會沖破白釉與顏色釉交混形成色泡，冷卻后形成了以黑斑為中心，其它色釉相交織的花斑，期間白釉在一定時間內也會熔化封閉釉面。因此，在制定釉的配方時，應考慮白釉的熔化封閉不應過早，過早封閉會使得花斑消失。同時，底釉的厚度也很重要，過厚的底釉發泡效果不佳，也直接影響最終花斑的形成。這一升溫階段應緩慢升溫，控制升溫速度為75℃∕h左右，不宜太快，否則斑花不大。窯變色釉利用氧化焰燒成，為了便于觀看釉色流動的效果，筆者設計了荷葉碗，這種碗的優點在于碗的胎壁像一個個花瓣，呈凹凸狀，當釉燒制高溫流動時，因器壁的凹凸造成釉流動的速度不一樣，這就使得釉在表層上有了高低錯落起伏，顏色肌理變化更豐富了。另外，還可避免釉在高溫下流淌至棚板的尷尬。窯變釉碗上秞工序要求先將碗素燒800℃后，用600目砂皮打磨細膩，補水完后通體上一層黑秞，晾干用毛筆蘸白釉點在碗內壁，繼而再依次上2～3層色釉。最后再上一層口邊釉，烘干后即可入窯燒制。窯變色釉碗的發色試驗基本穩定后，我們就可運用到其它造型比較復雜陶瓷造型上。

4 窯變釉貔貅工藝品的研究

貔貅是中國傳統常見的吉祥物，傳說是只吃錢財又不厄的神獸，給人帶來財運，一直深受人們的喜愛。本文重點設計了貔貅的造型用模具灌漿技術制作出泥坯，結合不同的窯變釉燒制出油滴、兔毫、色釉等貔貅。雖然我們已經掌握了窯變色釉配置基料與燒成范圍，但是真正與貔貅造型結合還是會產生一些工藝缺陷，因為碗的造型比較單一，釉的顯色比較容易。而貔貅造型復雜，釉在高溫流動下會發生一些意想不到的效果，這就需要研發人員多做試驗，在制作過程中找到最恰當的上釉方法。

4.1 窯變釉貔貅工藝品的制備工藝

窯變色釉貔貅采用浸釉法，底層為黑釉，分上、下兩次浸釉。釉漿攪拌均勻，趕走釉水表面的氣泡，通常浸釉時間為5s，要保證兩次浸釉的厚度一致。涼半干后上白釉，白釉不能過嘴巴，尾巴略有一點，交界處沒有白釉的用毛筆補釉。色釉的位置要比白釉的位置高約半厘米左右，浸秞時間大約為2～3s，浸釉過程要緩慢，勻速提起，坯體要輕拿輕放。蘸釉時，坯體會出現針孔等問題，這就需要用手輕輕抹平或再用毛筆補上些釉。放進硅板中的貔貅要保持至少2cm的位置，不能靠近馬腳和電爐絲，開窯室溫至300℃左右，窯門可開一條縫。此階段主要是排除坯體的水分，升溫要慢一些還要注意保溫。窯變釉貔貅的燒成溫度為1250℃，燒成時間為7h。

4.2 窯變釉貔貅工藝品的缺陷及解決措施

貔貅燒制過程很容易遇到坯體開裂、縮釉、變形、釉面有針孔等問題。坯體的開裂是因為坯體中有氣孔，這就需要注漿前仔細清理石膏模。同時，也要保持泥漿具有良好的流動性和觸變性。變形即是貔貅四只腳不平，有的是因為在素坯制作過程中就不平，剛翻出來的坯沒有放在水平位置，干濕程度不一也會導致變形；也有的是在燒成中硅板的不平，氧化鋁粉涂料不平，使用過久，造成貔貅在燒成時不能均勻的收縮產生變形。另外，在裝窯時，窯內不穩，引起坯體的位移也會造成坯體變形。釉面針孔可能與坯體內的濕度有關。對于第一次燒制有瑕疵的工藝品，可等冷卻后采取補釉后再次入窯燒制，可獲得滿意的效果。

5 窯變釉工藝品的拓展及瓶頸

在成功制作窯變色釉貔貅的基礎上，筆者將窯變色釉背景墻作為我們又一個研發項目，這是一個很具潛力的市場投資方向，非常適合學校、醫院、會所等一些公共場合的墻面裝飾。為此筆者先設計制作了窯變釉海底世界，海底世界中各種漂亮魚正好為我們窯變釉提供很好的范本。首先制作魚的模具；然后燒制各種類型的窯變釉魚，制作一塊長1.5m、寬1m的彩打瓷板，將海底的各種元素按視覺美感形式組合到瓷板上；最后在安裝的地方配與畫框，布置燈光，在燈光的照射下其整體效果是非常立體、漂亮的，給人予豐富的遐想空間。

另外，一種背景墻就是設計子母扣的墻磚，將7～8cm左右幾何形墻磚按照一定的圖形拼湊成一堵墻，拼湊完整的窯變釉墻形狀本身就有凹凸起伏的肌理美感，連成一體，很適合表現空曠的公共空間效果。

隨著窯變釉工藝的不斷完善，開發出具有商業價值的窯變釉產品也將越來越豐富，但其間還是遇到了很多瓶頸問題。

（1） 燒制問題

由于窯變釉燒成溫度區間很窄，而窯位的不一樣都會造成每一個物體受溫條件不一樣，這就使得同一窯的產品無法達到完全一樣的呈色效果，燒成花斑也會各有不同，不是特別的穩定。

（2） 窯變釉的工藝缺陷較多

窯變釉產品底層釉色要求較厚，太薄無法產生大量的氣泡來帶動釉層的流動，再在黑釉上涂上3～4層其它色釉，會產生不同方向的拉力，這就很容易造成工藝品部分開裂、變形。另外，釉在冷卻的過程中會出現一些針孔，要完全去除，還要調整燒制時間和有效的控制坯體干濕程度。

（3） 窯變釉產品成本過高

以上的原因都會使得窯變釉產品產生較大的報廢率，溫度區間的狹窄有的產品就要反復煅燒，這又使得成本大大提高，要推廣窯變釉，必須降低成本，這樣才具備市場競爭力。

（4） 市場的推廣還需進一步的挖掘

現代市場工藝品種類繁多、競爭激烈窯變釉工藝品作為一種古老的裝飾方式怎樣融入到現代人們的生活中，使之具備時尚元素，為大眾所喜愛，還需要我們研究更多的窯變釉表現方式。

6 結語

窯變釉陶瓷工藝品的開發制作，一方面要立足于傳統的窯變黑釉裝飾藝術特點，以形成工藝品特定的視覺符號，這也是我們繼承發揚建窯瓷藝術的要求；另一方面也要善于融匯吸收其它陶瓷裝飾藝術的有益營養，尋求最佳的表達途徑，讓傳統藝術呈現出新的時尚元素。發揚傳統，提倡創新，找準市場契機，弘揚自己的瓷文化特色，只有在當今工藝品市場找到自己的一席之地才是不敗的硬道理。

參考文獻

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