古老工藝之現(xiàn)代演繹

曹靜樓

金青蓮花瓶

站在這件青花纏枝蓮鑲金盤口瓶前，很容易讓人產(chǎn)生時(shí)間和空間上的錯覺，既有乾隆一朝的盛世風(fēng)華，亦不乏歐洲王室的輝煌瑰麗，中西兩種不同的古典風(fēng)韻在不覺間就成為了這件器物身后的背景。大氣莊重的造型、清麗明快的色調(diào)、舒心雅致的紋飾，再加上璀璨奪目的金飾裝點(diǎn)，無論從整體還是細(xì)節(jié)來看，此件作品都散發(fā)著富麗典雅的宮廷氣韻。

此器造型脫胎于清代宮廷御用樣式，又融入了現(xiàn)代審美理念的創(chuàng)新改良。整器造型比例協(xié)調(diào)，口、頸、腹、足每一部分都交代得分明得體，線條流暢，過渡自然，對坯體的控制技藝嫻熟精湛。通體裝飾纏枝蓮紋，畫工精妙，疏密有致，頸、腹、足三部分紋飾大同之中略有小別，審美視覺節(jié)奏調(diào)節(jié)得恰到好處。青花發(fā)色明麗悅目，分水濃淡明晰、典雅考究，與蓮花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高潔氣質(zhì)正相吻合。

點(diǎn)睛之筆無疑要數(shù)從口及底鑲嵌的區(qū)分各個(gè)部分的四條金帶。清雅的主題紋飾有了這四條金帶的間隔點(diǎn)綴，就如一位清純、甜美的少女戴上了一頂鳳冠，增添了高貴、富麗的皇家氣質(zhì)，彰顯出別樣的美。

為瓷器加裝金銀飾早在宋代便已出現(xiàn)，當(dāng)時(shí)供奉宮廷的五大名窯瓷器多有鑲飾金銀口、足者，這是其高貴身份的象征。同樣，到了16世紀(jì)，中國的瓷器一經(jīng)傳入歐洲，便被視為稀世珍寶，為了顯示其獨(dú)特的地位和價(jià)值，使用這些瓷器的王公貴族也往往要為其加裝金銀飾件，中國的瓷器與金銀飾的碰撞成為了歐洲巴洛克時(shí)期的一種藝術(shù)風(fēng)尚。此件作品無疑再現(xiàn)了這種中西文化和審美風(fēng)尚的經(jīng)典融合，具有跨越時(shí)空的藝術(shù)穿透力。

當(dāng)然，要成就這樣一件經(jīng)典之作，其工藝難度自然非同一般。此件作品從題材到寓意、從造型到設(shè)色，都配合得天衣無縫，拉坯、繪制、燒成、鑲嵌……任何一個(gè)工藝環(huán)節(jié)在尺度上多一分、少一分都無法呈現(xiàn)出如此超凡脫俗、韻味無窮的視覺效果，可見制作者技藝之精妙絕倫。

金尊青花瓶

如果要在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)中實(shí)現(xiàn)中國元素與歐洲風(fēng)尚的完美混搭，那么此件作品無疑算得上是具有時(shí)代創(chuàng)新意義的一件力作。

此器造型為廣泛流行于清代官窯中的雙耳尊，挺拔規(guī)整，器宇不凡。盤口、束頸、折肩、收腹，線條流暢、轉(zhuǎn)折有致，顯示了制作者深厚的塑形功力。通體裝飾繁復(fù)細(xì)密，從上至下共有十幾條裝飾帶，每一區(qū)域都有著獨(dú)特的主題風(fēng)格。盤口繪青花回紋一周，忠實(shí)地繼承了中國瓷器裝飾的經(jīng)典傳統(tǒng)；瓶頸以蕉葉圖為飾，象征福壽安康；肩頸部兩條金帶裝飾之間為青花纏枝蓮花紋一周，于絢爛金色中如出水芙蓉般清新奪目；腹部主題紋飾為纏枝牡丹紋，繁花似錦，寓意吉祥，散發(fā)著高雅富貴的氣息；近足處飾海水波濤紋一周，氣貫長虹，承托著整器上部所有的絢爛紋飾，與整體畫面相得益彰。

眾所周知，乾隆一朝的瓷器以制作工藝玲瓏百變、精細(xì)繁復(fù)著稱，堪稱中國制瓷技藝之巔峰。而此件作品在工藝難度和細(xì)致程度上與乾隆朝相比，卻有過之而無不及，裝飾層次繁密緊湊、裝飾技法多樣結(jié)合、裝飾效果富麗炫目，很難想像，如果沒有過硬的工藝水平怎會產(chǎn)生這樣的藝術(shù)奇跡？

最為引人注目的是，除了中國傳統(tǒng)青花瓷器的經(jīng)典元素外，此件作品更綜合融入了歐洲巴洛克與洛可可藝術(shù)風(fēng)格，有著讓人炫目神迷的視覺體驗(yàn)。包括頸部兩側(cè)的本金精雕螭龍雙耳在內(nèi)，遍布器身的金彩裝飾璀璨奪目，盡顯皇家奢華、尊貴的氣度。

西方學(xué)者利奇溫曾經(jīng)說過：“洛可可藝術(shù)風(fēng)格與中國文化的契合，其全部秘密就在于瓷器所體現(xiàn)出來的纖細(xì)入微的情調(diào)。”不同于純粹的巴洛克風(fēng)格那種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)亩饲f富麗，此件作品將使淡雅纖細(xì)的青花、繁縟細(xì)致的繪工與華麗炫目的視效發(fā)揮到了極致，這種更偏向于洛可可式的審美風(fēng)尚不僅在18世紀(jì)風(fēng)靡歐洲，如今更成為一種經(jīng)典的存在，依然在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)審美中散發(fā)著震人心魄的魅力。