為日子留白

年年

走進崔睿的“新家”，一眼望去，一片水泥墻掩映在蔥蘢的花木中，午后濃稠的陽光透過樹葉投下光影，印在帶有卷草紋的綠地毯上，竹餐桌、干樹枝、大花瓶、小陶器……清涼、自然、素雅，禪意備生，讓人忍不住想要在這里住上一段時間，多花點時間來慢慢欣賞。

清雅國風 留一點白

崔睿是自然簡單生活理念的追隨者，喜歡插花，家里就被花草填滿；熱愛燒制陶瓷，就跑去景德鎮學習并將它變成一項事業；喜歡裝飾家，就做起了室內設計。她說：“喜歡就去做咯。”語調柔和，氣場堅定。

談起重裝，正用自己在景德鎮燒制的茶具泡茶的崔睿說：“生活味道是我最忠實的東西，所以這一次重裝，我在一些生活小細節上耗了不少精力。”作為非常規設計師，崔睿設計的空間通常都帶著明顯的、屬于她的標簽——安靜、自然，卻富有生活氣息。這次重裝自己的家，她不但延續了自己一貫的自然風格，更是將它發揮到極致，大膽嘗試了一些新的東西，比如水泥墻。

水泥墻占據客廳和餐廳的一整面墻，顯得特別的安靜、深遠。“我用整面水泥墻，是想讓空間有結構感，水泥深沉的質感和顏色讓空間有了延伸的層次。”不過，她并不推廣這種“模式”，因為會影響采光，且水泥墻容易帶來冰冷的感覺。崔睿的家采光特別好，她又擅長裝飾，才大膽啟用。為了緩解水泥的僵硬，客廳這邊，崔睿在靠窗處高低錯落擺放了不少綠植，正如近年米蘭等大家居展流行的內外空間的交錯設計：外景入內，內景移外。餐廳這邊，墻上掛了一幅朋友贈送的手抄絹畫《心經》，可謂點睛之筆，營造出一種溫暖的禪意。

仔細觀察，會發現整個家里墻上裝飾畫很少，這次翻修，崔睿刻意留白了一些墻面。喜歡中國水墨字畫的她，在做空間設計時會不自覺地融入字畫的構圖和畫面感。她覺得家里的每一幅字畫應該跟生活有所淵源，是一種遇見，是有記憶和故事，不能著急。“以后遇見了，會添置一些裝飾畫，但不會太多。”

構圖的到位讓這個家處處成景，不管從哪個角度看過去，都是一幅畫，尤其書房。墻上一把古琴，墻下一張泛黃的陳年竹制羅漢床，床邊黃酒壇充當花瓶，瓶中一支桃花，正芬芳吐香。古琴、舊床、酒壇、桃花，好一幅國風寫意畫！禪意，就在這看似不經意間點點透出。

提及風格，她說：“其實我不太喜歡去給一個家定義風格，我想要的是一個簡單、寧靜的氛圍，要舒適、放松，但不刻意、做作。”她覺得，作為中國人，房子一定要有一點中國味，但并不是大眾意義上那種中式風格。“很多人覺得中式風格就是一個個中式元素符號化的堆砌，我覺得這樣太膚淺，中式應該是一種精神和氛圍的滲透。”她笑，“因為我們是中國人。”

取竹為桌 得一分雅

走在這個家里，那些藏在角落、擺在桌上的花草、盆景、樹枝，不時散發出自然的氣息。中國元素的滲透，讓這個極簡的家，給人以溫暖，心靈入水的茶葉，自由地舒展開來。

除了硬質結構上的調整，竹家具的入駐，更是帶來趣味十足的自然氛圍。用竹做家具，源于多年前她第一次去景德鎮，住在三寶陶藝村，后院滿山遍野的竹林，如同畫境般美麗，令她十分心動。那個時候，她就結識了景德鎮經驗豐富的竹料工匠師傅。

此次裝修，崔睿特意找了這位師傅，繪制好圖紙，定制了一批家具。“竹子生長周期短，很容易得到，是一個非常環保又適合使用的家居材料。而且，竹子充滿山野的清新野趣，放在家里，給人以寧靜、悠遠的感覺，仿佛和自然融到了一起。”

竹餐桌為混搭設計，支撐結構是竹子，桌面是玻璃。“一開始還猶豫到底用木頭還是玻璃來做桌面，最后用玻璃，是因為它更現代，而玻璃的清透可以讓人忽略它的存在，更能感受到竹子的存在和質感。”的確，清爽的綠色，配上清涼的玻璃，別有一番味道。

整套竹家具里還包括一個衣帽架、一個收納架、一個書桌支撐、一個竹梯，及一些小收納，工費不過三千，但把它們從景德鎮運到北京，運費卻花了三千。收到后，崔睿花了一個多月的時間，得空就給它們打蠟，期望以此對付北京干燥的空氣。

盡管如此，用了一年多后，竹家具們還是紛紛開裂。夏日里，空氣潮濕尚無反應，一到冬天，北京干燥的空氣，竹家具完全扛不住。“有時候晚上經過，還能聽到噼里啪啦的聲音。”崔睿笑，她并不回避使用竹子帶來的實際問題，并視之為甜蜜的小麻煩。“一開始做就知道肯定會存在問題，但是沒關系，你需要它，就去了解它，發現再改善。”只不過，她現在還沒找到改善的辦法。

翻新留舊 守一絲情

家里的老物件很多，崔睿一一介紹，沙發后面的鐵皮柜是當時開家居店留下的，用了很多年，感覺有了自己的味道，就搬到了家里。客廳角落的儲物柜，也是從小跟著的物件，收藏了不少她的心愛之物，有竹編小籃、面雕……

崔睿還喜歡改造，有一次在辦公樓下的垃圾堆里發現一個包豪斯樣式的扶手椅，盡管座椅又臟又破，她卻一眼就愛上了，激動之下立刻拉到工廠，要求翻新，并貢獻了一件舊羊絨大衣作為椅面材料。一番改造后，“灰姑娘”變成了優雅的“公主”，放在客廳最顯眼處。她還在自家樓下撿了一個上世紀七八十年代流行的舊柜子，桌面已經破敗不堪，工廠花費數日才修補好。其實家具翻新遠比復制一件新的要繁瑣許多，直接復制不是更好？“做不出來的，邊角的磨痕、歲月的磨礪所造就的獨特手感，工廠是做不出來的。”

為何如此喜歡老物件？“最主要是親切，老物件是記憶里的東西，代表著一個時代，一段經歷，且這些舊舊的東西會讓我心里覺得踏實。”而動手改造更是能帶來成就感，借自己的手，讓一件“死去”的舊物重新活過，變成自己專屬的東西，非常有樂趣，她為此孜孜不倦。

過年時，她發現媽媽還收藏著兒時的貼花白床單，上面有自己兒時寫作業畫下的圓珠筆痕，于是把它們重新拼接鋪在主臥室里。臥室定制的門也是舊式樣，門上半部的玻璃被木條隔成兩三塊，外罩的白簾子抽皺，照在上面的光，斑斑駁駁。

老物件還有來自南方的古樸有點泛黃的竹質碗柜、山西帶雕花的中式老木桌，上世紀二三十年代老上海風格的柜子……它們遍布每一個角落，用親切溫暖著家，溫暖著主人的心。

作為非專業制陶藝人，崔睿家里擺滿了她制作的作品，她喜歡給它們找個合適的位置，和那些卡通小玩意兒、各式器皿、小竹凳、插畫、小盆景擺放在一起，格外賞心悅目。一個家，除去溫暖，還在于，你可以在每個細節里聽到自己的回聲，在那里有個鮮活的你存在。