名作真?zhèn)慰?/h1>
2013-04-29 00:44:03徐彥
TA生活家 2013年9期 關(guān)鍵詞：博物館創(chuàng)作
徐彥
位于阿姆斯特丹的梵高博物館在9月9日公布了一項(xiàng)新發(fā)現(xiàn)：一幅可證明這位荷蘭藝術(shù)巨匠職業(yè)生涯高度的風(fēng)景畫，曾在挪威被認(rèn)為是偽造之作而棄置多年。《蒙特馬約的日落》，這幅創(chuàng)作于1888年的大型風(fēng)景畫被梵高博物館認(rèn)定為真跡，并于9月9日當(dāng)周的首個(gè)工作日首次亮相于梵高博物館。館長(zhǎng)Axel Rueger為其揭幕，表示這次事件對(duì)梵高博物館來(lái)說(shuō)是一個(gè)“獨(dú)特的、前所未有的歷史。”這幅杰出的《蒙特馬約的日落》并未署名，描繪了法國(guó)南部的橡樹叢景觀，帶有梵高慣常風(fēng)格的具有動(dòng)感的筆觸和純度極高的色彩。這幅畫是從私人收藏者的手中借展的，計(jì)劃在梵高博物館9月14日至2014年1月14日的“創(chuàng)作中的梵高”特展中亮相展出。
博物館館長(zhǎng)Axel Rueger表示，這次鑒定結(jié)果對(duì)博物館來(lái)說(shuō)是史無(wú)前例的。據(jù)悉，在20世紀(jì)90年代，這件作品曾被誤判為偽作。梵高博物館的兩名專家對(duì)于新發(fā)現(xiàn)的這幅畫進(jìn)行了仔細(xì)辨別，從作者的繪畫風(fēng)格、創(chuàng)作手法、顏料的使用和簽名字跡等多個(gè)方面進(jìn)行了考證，最后確認(rèn)作品為梵高真跡。“從風(fēng)格和技術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，這幅作品與梵高在1888年夏天創(chuàng)作的其他作品有許多相似之處。通過(guò)文獻(xiàn)資料等方面的查證，我們得以追溯并確認(rèn)這幅作品的出處，”研究員Louis van Tilborgh說(shuō)，“梵高在1888年7月4日在阿爾所寫的一封信里提到了這幅畫。”
館長(zhǎng)Axel Rueger稱，發(fā)現(xiàn)這樣一幅梵高的作品是非常罕見的事情，“而此次發(fā)現(xiàn)的更加特殊之處在于，這幅畫作是屬于被世人認(rèn)為梵高的繪畫巔峰時(shí)期所創(chuàng)作的作品。”作為姍姍來(lái)遲的確認(rèn)，這幅真跡已經(jīng)被埋沒多年。它于1908年被挪威收藏家購(gòu)買后，一直被當(dāng)成偽作冷置于買家的閣樓之上。“這種程度的珍品再現(xiàn)無(wú)論如何一生中只可能碰上一次，”研究員Louis van Tilborgh在幫其驗(yàn)證的時(shí)候補(bǔ)充說(shuō)，“所有的研究表明，這確實(shí)是出自梵高之手。”這幅作品大約是和梵高一些最著名的作品——包括《向日葵》和《臥室》同一時(shí)期創(chuàng)作的。而關(guān)于這位神秘的收藏家確鑿信息，“不幸的是，我們不能透露太多關(guān)于這個(gè)收藏家的身份，”Axel Rueger聲稱無(wú)可奉告，“我們也需要保護(hù)自己的隱私。”
藝術(shù)品收藏市場(chǎng)中，在大師作品被拍賣出億元天價(jià)的時(shí)代，作品的真?zhèn)问冀K也成了困擾藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)和藏家的難題。除了對(duì)畫作簽名、作品風(fēng)格的斷代等直觀性的因素，拍賣行并不能完全保證鑒定結(jié)果的正確無(wú)誤——例如這幅備受冷落的梵高畫作。所以作品成交記錄的完備也是讓很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)鑒定畫作真?zhèn)蔚闹匾甲C條件之一。傳承有序的拍賣記錄、藏家的文書記載乃至作者的親筆文獻(xiàn)都是考證畫作真?zhèn)蔚闹匾獥l件之一。然而，此類漏網(wǎng)事件并不能代表這種無(wú)意之中撿大漏的小概率事件會(huì)被隨意擴(kuò)大，一流的藏家投資藝術(shù)品，對(duì)藝術(shù)品本身的鑒賞始終是伴隨著經(jīng)濟(jì)因素的考量的。
這位神秘藏家的梵高畫作《蒙特馬約的日落》現(xiàn)如今終于得以正名并在特展中面對(duì)公眾。對(duì)于整修了三年之后于今年的五月初才向公眾重新開業(yè)的梵高博物館來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一份厚禮。梵高博物館包括有近兩百件確認(rèn)為梵高真跡的作品，其間包括他最具標(biāo)志性的名作，包括《臥室》、《鳶尾花》、《吃土豆的人》和《麥田群鴉》。而新推出的梵高特展因這幅被重現(xiàn)天日的珍貴畫作，在未來(lái)的一年內(nèi)將預(yù)計(jì)為博物館吸引約1.2萬(wàn)觀展人次。作為一個(gè)頂級(jí)的藝術(shù)圣地，梵高博物館是繼阿姆斯特丹國(guó)立博物館后荷蘭當(dāng)之無(wú)愧具首席地位展覽館。此次和私人藏家的合作之舉，梵高博物館正致力于用自己的工作，向世人展示這位荷蘭藝術(shù)大師無(wú)盡的魅力。
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徐彥
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博物館館長(zhǎng)Axel Rueger表示，這次鑒定結(jié)果對(duì)博物館來(lái)說(shuō)是史無(wú)前例的。據(jù)悉，在20世紀(jì)90年代，這件作品曾被誤判為偽作。梵高博物館的兩名專家對(duì)于新發(fā)現(xiàn)的這幅畫進(jìn)行了仔細(xì)辨別，從作者的繪畫風(fēng)格、創(chuàng)作手法、顏料的使用和簽名字跡等多個(gè)方面進(jìn)行了考證，最后確認(rèn)作品為梵高真跡。“從風(fēng)格和技術(shù)的角度來(lái)說(shuō)，這幅作品與梵高在1888年夏天創(chuàng)作的其他作品有許多相似之處。通過(guò)文獻(xiàn)資料等方面的查證，我們得以追溯并確認(rèn)這幅作品的出處，”研究員Louis van Tilborgh說(shuō)，“梵高在1888年7月4日在阿爾所寫的一封信里提到了這幅畫。”
館長(zhǎng)Axel Rueger稱，發(fā)現(xiàn)這樣一幅梵高的作品是非常罕見的事情，“而此次發(fā)現(xiàn)的更加特殊之處在于，這幅畫作是屬于被世人認(rèn)為梵高的繪畫巔峰時(shí)期所創(chuàng)作的作品。”作為姍姍來(lái)遲的確認(rèn)，這幅真跡已經(jīng)被埋沒多年。它于1908年被挪威收藏家購(gòu)買后，一直被當(dāng)成偽作冷置于買家的閣樓之上。“這種程度的珍品再現(xiàn)無(wú)論如何一生中只可能碰上一次，”研究員Louis van Tilborgh在幫其驗(yàn)證的時(shí)候補(bǔ)充說(shuō)，“所有的研究表明，這確實(shí)是出自梵高之手。”這幅作品大約是和梵高一些最著名的作品——包括《向日葵》和《臥室》同一時(shí)期創(chuàng)作的。而關(guān)于這位神秘的收藏家確鑿信息，“不幸的是，我們不能透露太多關(guān)于這個(gè)收藏家的身份，”Axel Rueger聲稱無(wú)可奉告，“我們也需要保護(hù)自己的隱私。”
藝術(shù)品收藏市場(chǎng)中，在大師作品被拍賣出億元天價(jià)的時(shí)代，作品的真?zhèn)问冀K也成了困擾藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)和藏家的難題。除了對(duì)畫作簽名、作品風(fēng)格的斷代等直觀性的因素，拍賣行并不能完全保證鑒定結(jié)果的正確無(wú)誤——例如這幅備受冷落的梵高畫作。所以作品成交記錄的完備也是讓很多藝術(shù)機(jī)構(gòu)鑒定畫作真?zhèn)蔚闹匾甲C條件之一。傳承有序的拍賣記錄、藏家的文書記載乃至作者的親筆文獻(xiàn)都是考證畫作真?zhèn)蔚闹匾獥l件之一。然而，此類漏網(wǎng)事件并不能代表這種無(wú)意之中撿大漏的小概率事件會(huì)被隨意擴(kuò)大，一流的藏家投資藝術(shù)品，對(duì)藝術(shù)品本身的鑒賞始終是伴隨著經(jīng)濟(jì)因素的考量的。
這位神秘藏家的梵高畫作《蒙特馬約的日落》現(xiàn)如今終于得以正名并在特展中面對(duì)公眾。對(duì)于整修了三年之后于今年的五月初才向公眾重新開業(yè)的梵高博物館來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一份厚禮。梵高博物館包括有近兩百件確認(rèn)為梵高真跡的作品，其間包括他最具標(biāo)志性的名作，包括《臥室》、《鳶尾花》、《吃土豆的人》和《麥田群鴉》。而新推出的梵高特展因這幅被重現(xiàn)天日的珍貴畫作，在未來(lái)的一年內(nèi)將預(yù)計(jì)為博物館吸引約1.2萬(wàn)觀展人次。作為一個(gè)頂級(jí)的藝術(shù)圣地，梵高博物館是繼阿姆斯特丹國(guó)立博物館后荷蘭當(dāng)之無(wú)愧具首席地位展覽館。此次和私人藏家的合作之舉，梵高博物館正致力于用自己的工作，向世人展示這位荷蘭藝術(shù)大師無(wú)盡的魅力。
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