于桂林 精神燦爛 出之紙上

張雪

1975年出生，筆名于樂，江蘇沭陽人。國家一級美術師，中國書畫家協會常務理事，中國國畫家協會理事，國際美術家協會會員，中華硬筆書法家協會、中國青少年書法研究會會員，江蘇省書法家協會會員，鄭州美院書畫研究會創作員，竹海書畫社書畫師。國畫作品《放鴨》《六塘河畔》《蘇北美景似江南》《沐城新貌》《變》參加各類展覽。硬筆書法獲第二屆“長安杯”、“興華杯”硬筆書法大賽優秀獎。毛筆書法先后獲首屆海內外書畫大賽、蒲松齡杯國際書畫大賽優秀獎，在“滕王閣杯”文學藝術大賽中獲得一等獎，在“二王杯”全國書法大賽中獲銅獎，“書畫篆刻精品展”中獲二等獎。作品入選中國青少年書法精品赴港展，編入《書畫篆刻家精品集》《中國甲骨文書法篆刻大觀》《中國青少年書法篆刻作品精品集》。辭條收入《中日硬筆書法家辭典》《當代硬筆書法家辭林》《中國當代藝術界名人錄》等。

于桂林書法繪畫皆通，幾十年來，他堅持貼近生活，貼近自然，貼近名家；重視寫生，重視創作，重視筆墨關系，重視用色用意。他苦心探索中國書法和繪畫真諦，狂熱追求中國五千年文化最深沉的積淀和最完美的境界。書法上，上溯歷代前賢，汲取傳統精華，真草隸篆，無所不涉，尤以小楷、甲骨文見長；繪畫上，主攻山水，對大師作品心追手摹，朝夕臨讀，細心體悟，終學有所成。于桂林無論書法、繪畫，其作品均形成了清新怡人，明凈悠然，典雅俊朗的個人藝術風格。

東方朔曰：“先以氣勝得之者，精神燦爛，出之紙上，意嫩則淺薄無神，不能書畫。”于桂林的行草書法，除了注重氣韻的表達，同時在墨色、點畫上，進行一些和諧而微妙的變化，不但豐富了作品含義，也流露出他的一些個人情感。他的楷書，有繼承有創新。小楷常以行書的流暢，甲骨文的古拙，隸書的筆意，使其作品呈現出潤和秀美，高古雅韻之感。《滕王閣序》《岳陽樓記》這些小楷精品，他書寫時為求一氣呵成，就是不吃飯也要完成。書寫七千多字的微楷《金剛經》，他備足方便面和開水，一個人關在屋里，心書合一，不分晝夜，直到完成。

書者心之跡。桂林為人謙遜熱情，不驕不躁，和他的作品一樣，字里行間透露出一種穩定的情感狀態和對世俗的淡定從容。在紛繁浮囂的今天，能夠如此靜心靜氣，讓人嘆為觀止。其中之境，言者不盡，覽者自得。

無論書法還是繪畫，都是一門有關人格，修養，品德，學識的綜合藝術。于桂林的山水既有傳統意蘊又富時代氣息。其山水多以線造型，在隨意取景，法度用筆，意趣用墨中體現自然的博大與深沉。《觀瀑圖》《江壑飛瀑》等作品，山巒疊峰，虛實相應；云水飄渺，形氣相融。畫面構成上，筆墨色彩和諧統一，景象處理疏朗寧靜，既有深厚蒼郁之意蘊，又有秀雅清逸之新意。畫面中，他還施以淡許潑彩，讓人在亦虛亦幻中感受到自然的奧妙，感受到人生美好生活的向往。

于桂林還喜歡打破時間局限，一個畫面中出現二個季節景象，這種獨特的表現手法，不但接近現代人的審美意識，彰顯出一種現代情趣，同時也表現出一種社會現象，超越與忙碌，美好與追求，喧囂與寧靜。這種打破舊程式，尋找新話語，攀登新高度的表現方法，也是于桂林藝術思維的新境界。

深心托毫素，懷抱觀古今。于桂林無論書法還是繪畫，都是他修養，智慧，情感的綜合表達，而其中賦予筆墨中的意味以及他任重的求索，彰顯出其作品未來特有的審美價值。

于桂林先后師從洪丕漠、劉順等著名書法家，并得到中國書協主席張海的悉心指導。除了潛心研習書法創作，他還經常往來于眾多書法名家之間，虛心求教，為其書藝提高創造了得天獨厚條件。他經常身臨其境地領略名家創作技法和構思，不但開闊了眼界，藝術品味也得到較大提高。他還游走于大山名川、廟宇殿堂之間，手追心摹名家碑帖。書法是書家心境和胸懷的寫照，所以，他的書法創作以“游”貫穿于藝，正是這種孜孜不倦的耕耘，才使他享受了書法藝術對于人性的陶冶和撫慰。

于桂林還熱衷于書畫收藏，他與法國、荷蘭、新加坡、馬來西亞、美國以及港、澳、臺等國內外眾多書法名家進行藝術交流并且互贈作品。其珍藏張海、武中奇、費新我等名家作品盡二百余幅，國民黨元老陳立夫親自為他題寫了“于樂珍藏中外名家書畫作品展”。