陰沉木（烏木）

古代陰沉木資源的利用

隨著大眾媒體的介入，近年來(lái)一些民間團(tuán)體對(duì)陰沉木的使用價(jià)值也大加穿鑿附會(huì)。仔細(xì)推敲，除李時(shí)珍《本草綱目》將陰沉木作藥用大致可考之外，很多網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)所引依據(jù)均不足為信。例如有人引用清代學(xué)者袁枚在志怪文學(xué)著作《子不語(yǔ)》中對(duì)陰沉木的解釋稱：“陰沉木為開(kāi)辟以前之樹(shù)，沉沙浪中，過(guò)天地翻覆劫數(shù)，重出世上，以故再入土中，萬(wàn)年不壞。其色深綠，紋如織錦。置一片于地，百步以外，蠅蚋不飛。”這段看似精彩之至的記錄實(shí)則更接近《山海經(jīng)》《搜神記》中的描述，并不能作為陰沉木用途的證據(jù)。至于清朝李調(diào)元在《南越筆記》中則記載：“烏木，瓊州諸島所產(chǎn)。土人折為箸，行用甚廣。”其所指也非陰沉木，只能說(shuō)大致上是心材接近黑色的木種。及《長(zhǎng)物志》卷六所謂的：“椅之制，最多曾見(jiàn)元螺鈿椅，大可容二人，其制最古。烏木鑲大理石者最稱貴重。”其中所指的烏木也不是陰沉木。

總之，陰沉木雖然古已有之，但由于開(kāi)采難度太大，古代很難對(duì)這種木材進(jìn)行有效開(kāi)發(fā)。因此，陰沉木在古代的使用范圍極其有限，基本局限于人藥、制作文房用具等。由于缺乏現(xiàn)代化的開(kāi)采工具。陰沉木在古代確為稀罕之物，更不用說(shuō)用于家具制作，其古法工藝亦無(wú)從談起。

現(xiàn)代陰沉木資源的利用

目前，在陰沉木的開(kāi)發(fā)利用上，國(guó)內(nèi)的大型機(jī)構(gòu)顯得相對(duì)謹(jǐn)慎，較常見(jiàn)的是利用陰沉木制作木雕及小件紀(jì)念品，而較少利用陰沉木制作大型家具。究其原因。是業(yè)內(nèi)人士對(duì)陰沉木的不穩(wěn)定性甚為頭痛，而陰沉木的穩(wěn)定性，往往取決于品種以及在復(fù)原環(huán)境下停留時(shí)間的長(zhǎng)短。可喜的是，在實(shí)用領(lǐng)域，國(guó)內(nèi)不乏一些走在行業(yè)前沿的機(jī)構(gòu)和團(tuán)體，一些有識(shí)之士在陰沉木的審美形式和制作工藝上作出了令人嘆為觀止的成績(jī)。以“自然復(fù)古主義”為宗旨，致力于打造新時(shí)代文人家居的桂林觀古樓藝術(shù)村就是近年來(lái)涌現(xiàn)出的新秀。該藝術(shù)村創(chuàng)辦人、嶺南文物專(zhuān)項(xiàng)研究者李志先生對(duì)陰沉木的使用提出了獨(dú)到的見(jiàn)解。他認(rèn)為，目前在陰沉木的開(kāi)發(fā)利用上存在很多誤區(qū)，并非所有陰沉木都具有實(shí)用價(jià)值，對(duì)其盲目開(kāi)發(fā)、粗略加工就是對(duì)資源的一種極大浪費(fèi)。相比之下，鐵力陰沉木比較適合制作家具，是目前最理想的家具制作木種。而且鐵力木的使用古已有之，據(jù)明代美學(xué)家文震亨所著《長(zhǎng)物志》認(rèn)為，古時(shí)就把鐵力（梨）木制作的文人家具視為珍品。鐵力木在形成陰沉木以后，質(zhì)地發(fā)生變化，木質(zhì)黑亮，且切面管眼清晰呈現(xiàn)，制作家具方面具有很高的審美價(jià)值。

筆者在走訪桂林觀古樓藝術(shù)村時(shí)發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)意帶頭人、青年漆藝家王伯楊獨(dú)創(chuàng)的大漆褪漆工藝能讓鐵力陰沉木的表面呈現(xiàn)出似玉非玉的質(zhì)感，兼?zhèn)鋵?shí)用和收藏價(jià)值。這種特殊的褪漆工藝在木材表面彤成一個(gè)漆木結(jié)合層，使木材的自然紋理得到彰顯，而且深入木材纖維，起到了穩(wěn)定木材性質(zhì)的作用，具有防潮、防千裂的優(yōu)點(diǎn)。相對(duì)于目前常見(jiàn)的，存鐵力陰沉木家具表面烤蠟、打蠟的表面處理工藝而言，實(shí)用、審美價(jià)值都不可同日而語(yǔ)。

值得一提的是，目前部分業(yè)者對(duì)鐵力陰沉木的加工操之過(guò)急，往往在木材出水后存放時(shí)間不長(zhǎng)就進(jìn)行加工，導(dǎo)致日后變形，造成很大的浪費(fèi)。合理的方法應(yīng)是在木料出土后，首先沖冼干凈，在自然環(huán)境中陳放3～4年，待木材內(nèi)部水分分布均衡后再切片，然后自然陰干后使用為佳。

鐵力陰沉木除應(yīng)用于制作家具外，亦可用于根藝雕刻。因其木質(zhì)堅(jiān)硬致密，自然紋理流暢。風(fēng)格硬朗，雕刻作品質(zhì)感極佳，深受雕刻家的喜愛(ài)。如果是水產(chǎn)料，由于受到生成環(huán)境中水流的沖擊，會(huì)形成千瘡百孔的表面，其變化莫測(cè)的形態(tài)具有很高的觀賞價(jià)值。目前，四川、重慶等地的收藏者大批涌入產(chǎn)地收購(gòu)鐵力陰沉木，可見(jiàn)業(yè)內(nèi)人士對(duì)這種珍稀資源的重視。而這種珍貴原料的開(kāi)發(fā)利用，也將隨著工藝處理水平的逐步提升而成為收藏市場(chǎng)追捧的下一個(gè)熱點(diǎn)。

喻帆文化學(xué)者，教授。著名城市品牌形象專(zhuān)家。著有《美學(xué)經(jīng)營(yíng)》《策劃貴州》等學(xué)術(shù)著作，與余秋雨合著《黔東南紀(jì)行》，并有《遼闊的行走》《景色貴州》等暢銷(xiāo)書(shū)出版。先后應(yīng)邀在桂林、黃山、西雙版納、張家界、三亞等全國(guó)30多個(gè)著名旅游城市演講，建立了一整套完整的以市場(chǎng)為導(dǎo)向的美學(xué)經(jīng)營(yíng)體系。現(xiàn)任南開(kāi)大學(xué)東方美學(xué)研究中心研究員，劉海粟藝術(shù)研究院文化顧問(wèn)，多所城市形象顧問(wèn)。