約見陳巖

本刊記者 曹素妨

約見陳巖

本刊記者 曹素妨

準確來說，這是一次非常難得的訪問，而它所呈現出來的方式卻更像是一次朋友間的坦誠交談，在點了兩道地道的意大利咖啡之后，談話便很自然的開始了。

眾所周知，2013年的蛇年春晚恰逢央視春晚第31年的全新起航，2月10日凌晨，伴隨著《難忘今宵》這熟悉的旋律的再次響起，萬眾矚目的央視春晚在一片歡呼喝彩中圓滿落下帷幕。和往常一樣，作為一年一度的電視盛宴，春晚的話題一如既往的持續展開著，各種聲音不絕于耳，褒貶不一的熱議繼續充斥在各大媒體報端和各類門戶網站，五花八門的觀點近乎眼花繚亂。但是，對于今年的舞美設計大眾卻高度一致的豎起了大拇指，是繼龍年飽受贊譽的舞臺效果的一次錦上添花式的贊揚和肯定。

“如今夢想照進現實”

“春晚在早年間相對來說是有指向性的，比如，掛紅燈籠、貼剪紙。但是自從05年多媒體舞臺出現后，這種特殊的信息符號已經滿足不了四個多小時的春晚的概念，尤其是來到信息時代之后，這些符號已經詮釋不了這個時代的春晚的概念了。要做到“形式大于內容”，也就是說，在今天的多媒體舞臺上，我們不能一個燈籠掛四個小時，現在四個多小時的直播需要呈現出足夠的信息量，這也給舞臺的變化帶來了一個很大的改變空間。”

去年哈文導演掌勺春晚，是陳巖和哈導的第一次合作，他們把用了十幾年的央視一號演播廳進行了一翻改造。升降臺由原來的6塊增加到304塊，可以進行任意的組合搭配。地面、天棚、舞臺兩側，全部設置為LED屏幕。LED燈可以任意上升下降，組合成絢爛唯美的畫面。而今年，這些LED屏幕和節目結合的更加漂亮。席琳·迪翁演唱時，周圍以水幕裝扮，堪稱驚艷；朗朗與侯宏瀾合作的《指尖與足尖》，利用視覺效果呈現一個鋼琴八音盒的畫面，仿佛侯宏瀾在朗朗的鋼琴上輕盈舞蹈；兒童節目《剪花花》打破了一般的觀看視角，俯視和平視結合，動作和舞臺背景結合，舞臺上直接出現了光影效果的巨幅窗戶，創意十足；雜技《冰與火》，整場以藍色背景為主色，演員背后的屏幕上一個藍的的火球不停的轉動，給人一種高深莫測的感覺，夠炫。

他是“中國電視美術設計金獎”得主，他是“2008年北京奧運會”開幕式美術總設計師，他已經連續擔任16屆春晚舞美總設計師。他就是陳巖。

蛇年春晚的舞臺設計第一次運用了電腦編程的震撼水幕，并首次大量運用虛擬植入技術，比如王力宏的十二生肖。把他們組成“視覺錘”，鏗鏘有力地砸下去，給觀眾帶來了不一樣的視覺享受，讓其大飽眼福，可以說這些都是科技進步的成果。遙想早年的春晚時期，這些還是一個遙不可及的夢，如今夢想已照進了現實。

“春晚的舞臺很漂亮，但不美”

從1998年到現在連任16屆春晚的舞美總設計師，陳巖可以稱得上央視春晚的“元老”了，對于春晚的創作和舞美設計也是很有發言權的。

“春晚的舞臺很漂亮，但不美”這是陳巖給蛇年春晚的舞臺設計的客觀評價。

“我們在尋找一種方式。目前來看，舞美的狀態牽扯著舞美燈光、視頻、虛擬等，項目越來越多，綜合體越來越大。所以，現在有一個新的問題出現了：很多隊伍是拉不齊的，需要越來越突破到科技領域。但是這不代表科技領域里的人對藝術會有同樣的見解，所以會出現一種偏差，而這個偏差的消逝的周期會很長，你很難確保你說完了別人就明白了，兩個月后想要的東西就出來了，有些東西沒有兩月的時間根本就出不來。所以，我個人認為，春晚的舞臺很漂亮但不美，從漂亮到唯美需要一個過程。”這也是陳巖今后要走的路，在追尋唯美的過程當中，把“技術推動藝術的炫”變成“技術推動藝術的美”。

當被問到“舞臺的美將來會不會逐漸地取代伴舞的形式”時，陳巖表示：“不是取代。藝術是有發展規律的，誰也取代不了誰，他們的結合只要吻合當時的那個氛圍就行了，不管用什么方式做出來的菜，只要好吃就行了。”

多媒體出現后，舞臺所承載的不僅僅是漂亮，它更是春晚重要的一部分，是與節目不可分割的，既要好看，還要美味。

“心有多大，舞臺就有多大”

與地方臺辦春晚相比，央視春晚有其天然的優勢：主辦方是中國最大的電視機構——中央電視臺；背后有最貴的廣告時段支撐；占據了農歷除夕夜的黃金時間段；集中了全國最好的演繹資源；獲得了最廣泛的關注度和覆蓋率。在品牌內涵和優勢資源極其豐富的前提下，央視春晚也面臨著非同尋常的無形的壓力。

盡管央視坐擁這些得天獨厚的優勢，但做春晚委實是件費力不討好的事情，沒有足夠的信心和勇氣，一般人不敢接招。三十一年來，春晚一直都在創新中求變，但與此同時面臨的困難和瓶頸也非常多，節目出新難，啟用新人難，加之央視固有的機制的束縛，想要打造一道別有風味的饕餮大餐實屬不易。尤其是在當下娛樂節目大行其道、地方臺火熱辦春晚的風氣下，央視春晚要滿足所有人的胃口、做到人人都滿意的程度幾乎是不可能的。

已到而立之年的央視春晚當然也不會就此罷休，年輕化是蛇年春晚的一個主題，而今后央視春晚勢必要走向年輕，而不是被厚重的歷史傳統與所謂的規矩束縛住步伐。從交談中我們得知，陳巖的春晚舞臺設計理念更加強調中國美學的二維想象，運用最新的科技，恰到好處的與節目融合，呈現出耐人尋味的意境和意味深長的韻味。

陳巖向我們表示他的理念永遠是：“空間是無形的，是隨意的。當我站在一號廳的時候，我告訴自己，一號廳不是一個真正的廳，它是我心中想象的一個世界，心有多大，舞臺就有多大。”

“春晚已經成為我過春節的一種方式”

2013年蛇年春晚劇組從技術創新的角度更深入地應用了虛擬技術，為電視觀眾帶來了不同以往的春晚大餐。

春晚的壓力來自方方面面，安全的直播、零點的準點報時、大眾的胃口等等，而大眾挑剔的胃口以及對春晚的評價無疑成為眾多壓力中最難對付的一環。也許唯有做減法，才是戰勝壓力的最好辦法。

對于春晚的評價，不論是謾罵還是稱贊，陳巖認為，只有最好的朋友才會給這樣的評價，像春晚這樣專業化的東西，不是靠批評和表揚就能推動的，必須實事求是來做。他表示，“我很尊重每個人的評價，但是它不會阻礙我的創意，很多觀眾的意見從某個角度來講是正確的，但是總體上來看是片面的，我必須要考慮綜合指標。”春晚最重要的是安全播出，它是一個舞臺，而并非一個實驗臺，必須按照科學的規律來完成直播，也算是對得起觀眾，對得起觀眾等待的一年。

對于連續十六年擔任央視春晚的舞美總設計師的陳巖來說，壓力和累肯定是并存了，而陳巖的心態卻很平靜：“春晚，已經成為我過春節的一種方式。我們唯一要做的就是做好它，以飽滿的激情加之超凡的平靜，將創新的翅膀煽動起來，用心做出不一樣的賀卡。”

當下的春晚已不再僅僅作為一場晚會而存在，它已經演變成一種儀式，一種“陪伴”我們過年的風俗。