黃真真 不得已的兩性專(zhuān)家

在《被偷走的那五年》的首映式上，白百何稱(chēng)黃真真是“最懂兩性關(guān)系的導(dǎo)演”—雖然，這部電影本質(zhì)上只是一部再常見(jiàn)不過(guò)的小清新愛(ài)情片，但是對(duì)于黃真真來(lái)說(shuō)，“兩性”、“麻辣”、“大膽”、“重口味”這些詞，如蛆附骨一樣揮之不去。

這一切的根源當(dāng)然來(lái)自于她2000年拍攝的《女人那話(huà)兒》。在這部紀(jì)錄片里，幾十位不同職業(yè)不同性格不同年齡的女性，對(duì)著鏡頭盡情宣泄自己的內(nèi)心：關(guān)于男人、性、愛(ài)……其實(shí)拍攝這部電影的初衷只是為了告訴國(guó)外朋友，中國(guó)女性并沒(méi)那么封閉，但就是這樣的無(wú)心插柳之作，卻讓她一舉成名，這部“大膽探索女性情欲”的電影被列為香港大學(xué)公開(kāi)課里的必讀教材，黃也因此獲得2002年“香港十大杰出青年”的稱(chēng)號(hào)。后來(lái)投資人用黃真真拍攝了一半的素材另外剪輯，開(kāi)發(fā)出《男人這東西》，自此，黃真真成為“兩性專(zhuān)家”，不停被邀請(qǐng)參與相關(guān)討論。

有時(shí)候，黃真真看上去很符合人們的幻想和期待，比如她說(shuō)自己的座右銘是“做愛(ài)就像運(yùn)動(dòng)，高潮就像蹦極”。但她又自稱(chēng)很抵觸介入這樣的話(huà)題，說(shuō)其實(shí)自己內(nèi)心并沒(méi)有那么開(kāi)放，20多歲后才接觸性，又從來(lái)不愿意自稱(chēng)是女權(quán)主義者。一直宣稱(chēng)偶像是張艾嘉的黃真真，卻不愿像張一樣，做到事業(yè)和家庭兩全其美。她說(shuō)太愛(ài)小孩，如果成家會(huì)分心，倒不如專(zhuān)心把精力放在電影上。

這并不代表她不談戀愛(ài)。每次為自己的電影做宣傳時(shí)，黃真真都毫不吝嗇地與他人分享戀愛(ài)經(jīng)歷，以此佐證她對(duì)愛(ài)情領(lǐng)悟之深。她說(shuō)離異有小孩的男友跟她一樣是工作狂，在一起幾乎不做飯。她還說(shuō)天秤座很容易喜歡別人，也大方承認(rèn)戀愛(ài)時(shí)也會(huì)與他人發(fā)生關(guān)系，但不想結(jié)婚的黃真真對(duì)于婚姻卻存了一份浪漫的心，她無(wú)法理解內(nèi)地太過(guò)現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，覺(jué)得為了責(zé)任或者外界壓力被迫結(jié)婚，“很蠢”。

作為一個(gè)導(dǎo)演，后來(lái)黃真真一直試圖表達(dá)更多的東西，比如愛(ài)情、事業(yè)、人生。在敘述小人物辛酸故事的《六壯士》里，片子一開(kāi)頭，四位各自工作、生活、愛(ài)情不如意的男人站到了大廈頂層，決定集體跳樓自殺一了百了地解決掉人生的麻煩。《分手說(shuō)愛(ài)你》則講述一個(gè)不求上進(jìn)的男人和一個(gè)努力上進(jìn)的女人之間的分分合合，故事雖然老舊，但黃真真還是努力做出了一些好玩的形式感。她也試圖做一些完全符合市場(chǎng)需求的電影，比如《女人本色》、《完美嫁衣》、《傾城之淚》，然而這些電影又幾乎票房和口碑全部覆沒(méi)。不得已，她又一次繼續(xù)回到“兩性導(dǎo)演”的路線(xiàn)，哪怕并無(wú)實(shí)質(zhì)，也要頂著這個(gè)名頭。

《女人那話(huà)兒》里的話(huà)題其實(shí)很復(fù)雜，除了性，還有愛(ài)情、友情、親情等種種親密關(guān)系里的自我，關(guān)乎自尊、孤獨(dú)、疏離等等。它是黃真真最成功的作品，也是關(guān)于她一個(gè)永遠(yuǎn)的隱喻：你想說(shuō)說(shuō)其他什么的？別逗了，你不是一個(gè)“兩性專(zhuān)家”嗎，所以我們還是來(lái)說(shuō)說(shuō)性吧—這或許也是更多人的隱喻，諸如木子美，諸如其他。