Louis Vuitton 路易·威登的收藏室

初初看去，一切都顯得平凡如斯。陰郁的郊區，一連串的庫房讓人眼花繚亂。究竟是什么讓路易威登Louis Vuitton這家奢侈品行業的巨頭選擇了一塊無人之地！我猜想可能是謹慎的做法吧，同時也能占用的空間更大的空間。

這家著名的旅行箱生產商，其總部正位于圣德尼；自2009年以來，這里存放了公司的所有收藏。收藏室占據了幾千平方米的地堡，進入路易·威登Louis Vuitton的收藏室需要經過非常嚴格的檢查，其程度不亞于進入法蘭西銀行的地窖。入口處有一間觀察室，里面的警衛員總是一絲不茍。打開門，就好像把手指伸入了果醬壇子。不過，在這，壇子被換成了高高在上的衣柜……簡單來說，想要從抽屜里取出東西，或是打開盒蓋，或是從安全裝置里取出幾件珍寶，簡直就是白費力氣。

瑪麗·吳瑞Marie Wurry是收藏室的負責人，她的主要職責是確保兩年多來的勞動成果不會遭到破壞：將威登家族的無數收藏有條理地放置好，為這些收藏品提供相應的保存條件，使得這里成為了一座真正的博物館。濕度、高度監控的溫度、高科技登記簿、近幾十年來特別訂購產品的設計圖、一些記錄著VIP客人要求的長長的卡片，這些卡片同對應的旅行箱一樣都是匿名保存。在無數的收藏品中，我們發現了波烈Paul Poiret的旅行箱，豌豆色的裝飾和獨一無二的條紋使得它的辨識度奇高。另外，卡斯頓·威登Gaston Vuitton的小學練習簿更是一項驚奇發現。

將15000件或16000件收藏品登記在冊并加以整理，這絕不是一件易事。換而言之，收藏品的負責人需要像母狼一樣保持高度警戒狀態，這些收藏品也的確值得如此對待。即使只拿走這只鑲嵌著珠母的、放在煙草罐旁邊的化妝盒，也會遭到天譴。對于踏入收藏室的新來客，室內事物的擺放順序似乎有點奇怪。事實上，懸掛在貨架一端的卷軸畫更加確定了室內的無序性：圖上標明了帽子、旅行箱和配飾的編號位置，但是密密麻麻的文字讓人頭昏腦脹。但是室內的無序僅是表面的，工作人員遵循的原則是將材質不會互相影響的收藏品擺放在一起。密密麻麻的貨架層上，擺放著來自18世紀的七古里靴子，野餐時攜帶的箱子，一座外形為手提包的雕塑、一只由東方金屬鍛造的保險箱…，現代女孩子所欣賞的裙子和手包（均為公司設計產品）與同來自另一個時代的象牙拐杖為鄰。

威登家族的收藏史開始于19世紀末20世紀初，創始人是路易·威登Louis Vuitton的孫子，熱愛旅行的卡斯頓·威登GastonVuitton。1970年卡斯頓去世時，位于阿斯尼耶爾Asniere的威登工作室內收藏了大量的旅行箱、皮鞋、化妝盒，以及假面具、玩具交通工具和旅行紀念品。由于熱衷于科學探險，卡斯頓曾參加過黃色探險和黑色探險。后繼者繼承其遺志，不斷補充豐富威登家族的收藏品。直到今天，在公開拍賣展上或是私人賣家身旁都可看到威登后代的身影。這中間也發生過許多趣事：某天早晨，瑪麗·吳瑞接待了一位從瑞士來的男士，他宣稱自己擁有80個路易·威登出產的旅行箱，但是現在想脫手。“很好，但是我想先看一下照片，”帶著一絲懷疑，瑪麗建議道。對方回答說：“您可以親自驗證一下。”后來，此人被證明是一名汽車收藏家，80個旅行箱出自同一批產品，由拍賣獲得。其中一只曾為第一位法國小姐所有，產自1927年，皮革上的刻字和法國國旗是主人留下的標志。還有一只綠色旅行箱，其圖案是由主人的姓氏和名字的首字母組成，可稱得上獨一無二。去年，一位住在埃皮納勒Epinal的居民提供了一只30年代的鞋柜，是他從母親那里繼承得到的。在鞋柜的每個抽屜中都擺放著一雙原主人的鞋子。在威登公司總裁圣卡斯利的推動下，收藏室的物品得到了極大豐富，其中有鞋子、腰帶和手稿……“一切和我們行業相關的物品”瑪麗吳瑞總結道。這其中還不包括最近由阿斯尼耶爾工作室設計的特別定制產品，它們目前由帕提克一路易·威登Patrick-Louis Vuitton照看。但是終有一天，其中的某些產品必然會被放入收藏室內。

可以想象，要維持如此龐大的收藏室肯定需要很多工作人員，但實際情況恰好相反。收藏室由一小撮專家負責，室內安靜得如同修道院。沒有任何地方能比這間收藏室更能體現旅行的意義。身處其中，會讓我們錯以為是在調車場，“貨車”來來往往，從不間斷新的收藏品被運到，離開的則是一些年份較淺的衣柜或是老箱子，它們被運到位于世界另一端的某個店里做裝飾品。剛在東京拍攝了高級涼鞋秀的攝像機；由特衛強包裹嚴實的收藏品正將出現在下一次的服裝展上。每年平均1000次的活動使得這里永遠處于準備狀態。

現在，已經消過毒的過道上，工人們正在整理著即將運往裝潢藝術博物館的250件收藏品。威登公司即將舉行的這次展覽，費時一年，其間工作人員做了大量的歷史研究、復原和整理工作。這邊，特大號的木質箱子上印著裝潢藝術博物館的標志，里面裝著路易時代的頂級旅行箱；那邊，一條包裝精美的長尾裙，因為無法垂直懸掛，必須根據其尺寸特別定制一只“一級”箱子，平行運到黎伏萊路：衣架上掛著一系列套在塑料袋中裙子，都是威登首席設計師和創意總監馬克·雅克布斯Marc Jacobs的作品。純色的絲綢、光澤優于帶有斑點圖案的藍色絲綢、印有LV字母的布料，顯得特別挺直。事實上，它還具有不吸水的特性。

與藝術家維持良好的關系

非洲主題、閃亮主題、異域主題……盡管威登從事成衣制造的歷史并不長（1998年5月開始），但它已經在該領域自成一派。這是一家面向未來的公司，它所創造的包包和鞋子，不應該被稱為日常用品，而應該被定義為現代藝術作品。原因很簡單，馬克雅克布斯邀請一些藝術家加入他的團隊，使得威登的設計產品獨樹一幟，不斷成為經典。在7月份，我們將看到包括村上隆TakashiMurakami、斯蒂芬·斯普勞斯StephenSprouse、理查德·普林頓Richard Prince和其后的草間彌生Kusama等大藝術家的作品。

自路易·威登香榭麗舍店再次開業之后，威登集團的每家新店都必須創造一種藝術氣氛，展示至少一件藝術品。最近在羅馬開業的新店甚至安排了18個觀賞席位，讓客人可以觀賞電影。對櫥窗和藝術空間的重視也促進了威登和當代藝術家之間的聯系，形成了威登的獨特文化。似乎為了驗證這一說法，瑪麗吳瑞向我們展示了建筑大師扎哈·哈穆迪Zaha Hadid的雕刻作品，讓·拉里維埃Jean Lariviere的兩三張攝影作品、其中就有鄉村廣告系列的“旅行之心”。密封的箱子里放著的頂級藝術品，讓人垂涎不已。“很抱歉，我不能把它們都打開，”收藏室的負責人抱歉地說道，“有些雕刻作品需要復雜的組裝工序，完成后，我們還要協助藝術家，確保他們的設計能夠在恰當的時機和恰當的環境中展覽。”

裝潢藝術博物館也同樣用自己的方式在該品牌的過去和現在之間搭建了一座橋梁，它同時展出了兩個人的生平：路易·威登Louis Vuitton和馬克·雅克布斯MarcJacobs。“裝潢藝術博物館從來都對名人和其簽名懷有興趣，”展覽會負責人帕瑪拉·爾班Pamela Golbin回憶說道，“今天，對于多數人而言，威登僅是一個品牌。人們很難記起從前還有過一位叫做路易威登的先生。150年后的今天，我問自己：‘這是個怎樣的人？’”裝潢博物館剛剛舉辦了汝拉設計師馬德蘭-維奧尼特MadelaineVionnef夫人的個人展覽。帕瑪拉·高爾班從中汲取了靈感，隨后發現的一系列巧合更讓她覺得好運當頭。路易17歲時定居巴黎，進入馬樂莎實習，這家廣受巴黎時裝界贊譽的設計室，恰好位于柯賽特廣場，離裝潢博物館一步之遙。“他曾是我們的鄰居，拿破侖三世和皇后歐也妮的座上賓。事實上，路易回到這里，他就相當于回家了。”更不用提，路易威登開的第一家店面，就在幾米之外的卡普西納街四號Capucines，與當時的大裁縫佛德雷克·華斯Frededc Woffh為鄰。他的工作是——捆工。當時巴黎有400個捆工，其中有58個住在同一區。但是150年后，只有路易·威登這個名字抵擋住了時間的洗刷與淘汰。“路易不是一名夢想家，他只是活在他的時代，活得比其他人更加聰明，他在正確的時刻做出了正確的選擇。”當其他同行都在忙著打包衣服、鋼琴、家具、餐具，以及旅行時攜帶的所有個人物品的路易已經意識到一個新的行業正在興起，他將時尚變成了自己的招牌。

那個時候，上層貴婦一天需要換六七次衣服，她們的服裝又是層層疊疊由許多件組成。擁有的衣服越多，就越需要打包。他將店鋪搬到了位于市中心的思科莉街，這里靠近杜伊勒宮，附近有多家接待英國人的大酒店，離圣拉澤爾火車站也不遠，更重要的是，相鄰的劇院宮在歐斯曼重建巴黎后，成為了巴黎的中心。為了提高知名度，路易參加了當時為促進奢侈品行業發展而舉辦的世界博覽會。第一屆博覽會在1854年舉行，每屆都會接待近11.5億參觀者，而當時法國的人口只有3.2億。那么路易當時展出的是什么呢？要知道他屬于服務人員，卻不制造任何產品。

明智的決定，永遠不會落伍

他的第一項發明是一款適應新型交通工具的旅行箱，融合了木材的輕巧性和包裝布的防水性。隨后，這位謹慎的先生甚至申請了專利來預防山寨產品。博覽會上，手藝人們的普遍做法是將最能體現自己水平的頂級作品拿出來展覽。而路易奉行實用主義至上，他只展出在自己店里出售的產品：“這些做法效果顯著，一直延續到了現在。”展覽會的負責人肯定地說。“對，是的，我對路易的經歷非常有興趣。而馬克·雅克布斯和路易屬于同一類人，在全球化的時代背景下，他敏銳地捕獲了人們的需求。”與其說他為威登帶來了一種新的時尚，不如說他開拓了一個新世界。

在品牌標志滿天飛的時代，他第一個推出了不帶商標的產品，干凈的線條和高級的布料，為使用它的人增添了一絲低調的奢華。之后，雅克布斯在其作品中大量使用了21世紀的最新布料。為了創造新的作品，他曾向詹妮弗·洛佩茲Jennifer Lopez和烏瑪瑟曼Uma Thurman發出邀約。這種向音樂界和電影界的拓展，表現出一個現代人對他所處時代的強烈歸屬感。但他同時又十分尊重威登品牌所代表的傳統價值。