不懂機(jī)械的工程師不是好藝術(shù)家

1977年出生于瑞士蘇黎世的Zimoun從小自學(xué)成才，在創(chuàng)作上也是自成體系。在Zimoun的作品中，你能發(fā)現(xiàn)基本上都跟聲音有關(guān)，因為除了從小愛繪畫、音樂之外，他對日常中的某些聲音的著迷。比如小時候他的爺爺家響聲不斷的老式油爐熱水器那特別的聲音和氣味，讓他覺得特別美妙。

Zimoun與建筑師Hannes Zwefel一同設(shè)計并建造了一系列的聲學(xué)雕塑。事實上，他們只是將生活中常見的材料組合在一起，卻構(gòu)建了一個看起來錯綜復(fù)雜的聲學(xué)雕塑。另外，這些聲音雕塑的發(fā)聲體設(shè)計得也很有極簡主義風(fēng)范——有的是繩子拴著軟木球，有的是簡單的金屬絲，通過震動發(fā)聲。

你會發(fā)現(xiàn)像Zimoun這樣跨學(xué)科的藝術(shù)家，作品第一眼看上去可能并不會外觀多么光鮮吸引眼球，甚至，你就像闖進(jìn)一間實驗室，對著一堆結(jié)構(gòu)復(fù)雜的實驗設(shè)備茫然失色。在工廠的一角，一個廢棄的甲苯存儲罐改造改造，也就變成了一件“裝置藝術(shù)品”。比如Zimoun會在甲苯存儲罐內(nèi)部安裝幾百個懸掛著黑色棉球的直流電機(jī)，棉球會在電機(jī)的帶動下，拍打鐵罐從而發(fā)出復(fù)雜的混合的響聲。我想，和寫一篇哲學(xué)論文然后臆想連翩相比，如果要去展示秩序與生命中那些無序的力量響抗衡這么一個抽象的概念，沒有比這種直觀的方式更好的辦法了。

如果你問“一只手能拍出聲響嗎？”，或許永遠(yuǎn)得不到回答。但是，如果你問“294個紙箱配上直流電動機(jī)和軟木球能發(fā)出什么聲音？”，這件名為《Volume》的聲音裝置會給你一個非常明確的回答。《Volume》由不同的平面、不規(guī)整的立方體、空心的盒子構(gòu)成一個聲音的空間，里面附有微小的機(jī)械設(shè)備，用來控制樂器上不同發(fā)聲體的小型馬達(dá)。軟木球隨著節(jié)奏以不同的姿態(tài)和頻率回蕩……Zimoun構(gòu)建了一個重復(fù)播放物理振動頻率的區(qū)域，盡管這些發(fā)聲體頻率各不協(xié)調(diào)，但僅憑借它們龐大的數(shù)量和復(fù)雜的布置，卻能夠發(fā)出像傳統(tǒng)音樂一樣有節(jié)奏的聲音。不需要調(diào)音，也不需要謹(jǐn)慎的排序，這些樂器只要一起發(fā)聲，就會達(dá)到Zimoun設(shè)計的理想效果。我們感受到了聲音的環(huán)繞，尤其是在不斷變換的時空結(jié)構(gòu)中。

Zimoun讓我印象深刻的有一件作品，有點類似于玩音樂的人常做的聲音采樣。作品的名稱不記得了，只知道那是關(guān)于25只蛀木蟲的聲音收集。Zimoun在一截藏有蛀木蟲的木頭上方放置了一個麥克風(fēng)，真實記錄了蛀木蟲在木頭中的叫聲和活動的聲響——蛀木蟲在完全不知道有人類“窺探”的情況下，我們聽到了它們發(fā)出的最肆意而自然的聲音。

Zimoun如今一直生活和工業(yè)于瑞士首都伯尼爾，大概是這個鐘表之都帶給了他一些特殊的感受，在他的作品中充斥著對精密機(jī)械工藝的特殊嗜好。比如Zimoun的作品中常常會出現(xiàn)揚(yáng)聲器、小振動機(jī)、壓縮機(jī)、磁鐵、塑料、鋼絲線、紙箱等一些非常簡單的素材，他運用物理學(xué)的原理，將這些素材重復(fù)地制造成一個個的小機(jī)關(guān)，讓這些小機(jī)關(guān)成為樂手，合奏出令人震撼的聲音，從而重新激活空間。