聲音的藝術(shù)生命

林黛妘=林 Ron Wright=Ron

林：您的作品中很多都展現(xiàn)出對(duì)人類行為與意識(shí)，這是您創(chuàng)作音樂與聲音的源動(dòng)力？

Ron：關(guān)于人類行為方面，我對(duì)于心理地理學(xué)特別感興趣并且一直在考慮能否把這兩者放在一起創(chuàng)作一個(gè)銀幕故事。我總是在思考著一個(gè)故事中提供的物理上和心理上的景觀差異。這使得你能更加深入到角色內(nèi)心，這也是為什么氣氛和環(huán)境聲音如此重要的原因。他們可以高度細(xì)致入微地用一個(gè)地方的真實(shí)聲調(diào)的深度去創(chuàng)造出每一個(gè)環(huán)境中獨(dú)特的聲音。我熱愛一切關(guān)于聲音和空間的奇思妙想——關(guān)于如何能夠把他們放在一起。同時(shí)，空間也可以是心理意義上的空間，它可以讓你對(duì)內(nèi)發(fā)展你的個(gè)性，書本也可以做到。

林：聽說(shuō)您曾經(jīng)和一位擅長(zhǎng)使用醫(yī)學(xué)成像技術(shù)來(lái)創(chuàng)作的攝影師Andy Eccleston一起合作了一系列反映社會(huì)藝術(shù)的作品？

Ron：對(duì)。在創(chuàng)作上，我喜歡開拓新的領(lǐng)域，只有不斷挑戰(zhàn)你才能找到真正的自己。有一點(diǎn)我非常幸運(yùn)，我總是能夠和許多非常優(yōu)秀非常有天賦的人一起合作了大量的作品。我們共同完成的作品是我曾經(jīng)與人合作的三個(gè)項(xiàng)目中最有趣的一個(gè)。我感到非常幸運(yùn)。

林：我對(duì)這些用醫(yī)學(xué)手段完成的藝術(shù)作品非常好奇，比如《安魂曲》《浪花》，請(qǐng)您給我們解讀一下。

Ron：第一部《安魂曲》是為一部電影制作的記錄了法國(guó)圓號(hào)在硝酸中逐漸融化過程聲音的作品。圓號(hào)慢慢地在溶劑中沉下去，慢慢地退后，然后又慢慢地浮到前面，周而復(fù)始中緩慢地融化了，這是我第一次在一個(gè)節(jié)奏如此自由的環(huán)境中工作，我什么都沒有做，僅僅是花費(fèi)了40分鐘純粹地錄下室內(nèi)發(fā)生的一切聲音。

第二部《幻聽》是為一部超自然話劇制作的聲音，其中我們使用了核磁共振掃描Andy大腦的音效。

《浪花》是第三部作品，使用了“光纖檢查鏡”，一種由醫(yī)學(xué)內(nèi)窺鏡（主要用在微創(chuàng)手術(shù)上）改造，工業(yè)版的攝像機(jī)來(lái)拍攝了銅管樂器內(nèi)部的物體在容器空間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)過程并錄制下它們發(fā)出的極致“微觀”的聲音。那些微小的物體看起來(lái)是如此精彩，那也是一次讓人難忘的經(jīng)驗(yàn)。

在布拉德福德的印象畫廊，我們?cè)谙嗤ǖ膬砷g房間里放上15張巨大的已經(jīng)裱好的印刷品，每個(gè)物件上我們都掛上一個(gè)小型的音響，為觀眾創(chuàng)造出15.8環(huán)繞音系統(tǒng)。同時(shí)我們還在一個(gè)經(jīng)過改裝的商店里展出106件物品在醫(yī)學(xué)溶劑里融化的全過程。商店的外面有一個(gè)大窗戶，我在玻璃上裝上儀器，使得玻璃本身變成一個(gè)播放器，這樣站在外面的人們就能聽到發(fā)出的各種聲音。最后我們?cè)诤商m阿姆斯特丹做了這樣的一個(gè)現(xiàn)場(chǎng)視聽演出。

藝術(shù)提出問題，人生也是如此。也許活著本身就是一種藝術(shù)的形式。

Ron說(shuō)。

他并不確定有多認(rèn)真地想過這個(gè)問題。

只是知道自己似乎一直在不得不做著各種各樣的項(xiàng)目，如果能洞悉其中的原因，也許他就會(huì)停止。

然而他說(shuō)：“但是這個(gè)世界是何其有趣啊！每天花費(fèi)12小時(shí)從早到晚不斷地用攝像機(jī)和我的麥克風(fēng)研究探索創(chuàng)造各種可能性是多么美妙和令人興奮的事情啊！那個(gè)時(shí)候我真的是在活著！”