印中偉丈夫

“書法篆刻不是自以為聰明人的藝術，它的果實只由那些既聰明又肯下死功夫的人去摘取”，這正是我們這個時代的良言。

——傅志偉

平時不太留意篆刻，就我粗淺認識來說，追求“寫意之尤”成了當代大多數印人的夢寐，最突出的代表就是陳國斌老師。要在方寸之間經營一個氣象萬千的世界似乎比書法更難了點，但陳國斌老師做得驚心動魄，完全與傳統的篆刻拉開了距離，逼得我們不得不對篆刻重新認識和思考。很顯然，陳國斌老師的取法就絕不僅僅是歷代經典篆刻的圖式了，而是關注到任何一點可以觸發篆刻動機的其他資料和圖式，更加微妙的是，復雜迷離的世相也成了他變革篆刻圖式的誘因。于是那些令人瞠目結舌、驚乎其神的作品躍入了我們視線。

但更多的印人，仍然走著取法某一時代某一些人的路子，過程中有強調，產生些變化。總之，大的趨勢是，化刀為筆，抒情性和趣味性大大增強了。如果誰還追求珠圓玉潤、工穩妥貼，似乎就有落伍于時代之嫌。我們的觀念總是容易走向兩極，而忽略了中間。當我們對此一路篆刻不以為然的時候，正是我們浮躁狂悖的表征，抒情寫意常常并不能率然可得。于是，部分的印人就迷失在連自己都不知所云無可把握的歧路。我總以為，印宗秦漢乃是至理名言，人間正道。其中變化的空間因著個人的習學和氣質的不同何其之大。當代印人的弊病就是好小情小趣，玩弄聰明，所以即使學習漢印也會給人質薄輕浮的印象，初看新鮮，玩之無味。

傅志偉老師是個難得的例外，就是說他不屑于小根小慧、小情小趣，而是心閑氣靜，力追漢人和西冷八家的樸拙沉厚、古茂松秀的風格。他之所以格外鐘情錢松，是學理和心性的雙重認可：“浙派前賢用刀狠辣，他反其道而輕淺虛和；別人硬朗勁健得漢之形體，他醇古松秀得漢之神髓。在浙派因結體和用刀易程式化而日漸板滯、到了次閑尤造其極時。他寬袍大幾，輕松披削于青田壽山石間，挽狂瀾于即倒，集千秋之大成，每覽勝跡，心生嘆賞，不勝言表”。有了這樣一番體認，他用刀就不圖直利爽辣，硬呈粗豪之象，而是輕緩舒放，方圓兼施，在保持樸拙沉厚的大氣局的同時，又注意到線條的粗細虛實的變化，從而沒有陷入入板滯笨重。整體給人的感覺就是：厚重、大氣、變化，真乃印中偉丈夫也。每個看過他的印作的人都會有不禁悠然心會：印人和印作是多么和諧統一、相映成趣啊！君子之風、丈夫之氣，現在實在是一種特別稀缺的品質。因為人們都變得多么聰明，聰明到讓人不得不說他是個天生的藝術家的地步。但傅志偉老師卻以一種貫常的樸實厚重對待著生活和藝術。創辦中國書法網，他能把眾多的人才團結起來，共創偉業，這中間謙和大度的個人魅力發揮了重大作用。印風印證著人格，這樣的創造才能真正而持久地打動人心。我們應該追求這種大氣象、高格調，而不要淪為小情小趣，輕浮圓滑……