基于空間句法對蘇州博物館與留園的空間結構對比分析

金剛

(河南省城市規劃設計研究院總院有限公司，河南 鄭州 450000)

1 研究目的

貝律銘先生設計的蘇州博物館新館被譽為是“中而新，蘇而新”的具有園林特質與地域精神的現代建筑。問題是它與園林或者說中國傳統精神在哪些方面具有相似性，是一些空間符號的應用還是對園林空間結構本身的繼承。于是本文試圖通過空間句法的分析方法對其進行空間結構上的剖析;并選取留園為代表，分析園林空間結構的內在邏輯與中國傳統的可視性特點。進而進行對比研究，分析蘇州博物館新館是否在空間結構上對園林有所繼承。

2 研究方法

2.1 UCL Depthmap軟件分析

本文采用空間句法的研究方法，運用UCL Depthmap軟件分別對蘇州博物館和留園的平面進行空間集成度分析和空間可視性分析。

2.2 對比研究

對比分析蘇州博物館與留園的空間集成度、空間區域可視性與空間邊緣可視性特點，以留園的空間特點為參照系，分析蘇州博物館是否在結構原理層面繼承了部分傳統園林特點與地域性精神特征。

3 空間結構分析

3.1 蘇博空間結構

蘇州博物館新館于2006年10月建成，館址為太平天國忠王李秀成王府遺址，面積8000多平方米。地塊在東南方向分為三個部分，中心部分是入口、大廳和博物館花園;西部為主展區;東部為次展區與行政辦公區(圖1)。

圖1 蘇州博物館新館平面圖

通過UCL Depthmap軟件的空間整合度分析(圖2)，可以發現博物館中整合度最高的區域成環形分布，基本為一個閉合線路，串聯了博物館的大部分展覽空間，而閉合路線中又以幾個節點較為突出:門廳、東廳、西廳與博物館花園(圖3)。而主要展覽空間成團組式分布于西側，團組中又有一整合度較高的空間統領其余;次要展覽空間與行政空間則排列式地分布于東側(圖4)。于是可以得出蘇州博物館新館的空間主要分三個層次:整合度最高的游覽主軸線——團組內的公共空間——各展覽空間;并且各空間層次為嵌套關系。

3.2 留園空間結構

留園位于蘇州閶門外，原是明嘉靖年間太仆寺卿徐泰時的東園，留園面積約2公頃，分西區、中區、東區3部分，西區以山景為主，中區山水兼長，東區是建筑區。中區的東南地帶開鑿水池，西北地帶堆筑假山，建筑錯落于水池東南，是典型的南廳北水、隔水相望的江南宅院的模式。

經過UCL Depthmap軟件的空間整合度分析，可以發現留園中整合度最高的空間成一中心點，半圍合式分布，而整體的整合性趨勢則由中心向東北角冠云臺逐漸減弱。中部的水景是整合度最高的區域，為全園的核心;東南部水岸邊的廊道、建筑與湖北部的涼亭次之。空間整合度較高的區域向東延伸到主要建筑五峰仙館，向南延伸到涵碧山房。東側的一組建筑呈南北方向遞進排列，南側的一組建筑呈東西方向遞進排列，空間整合度依次減弱，但最后又通過一環形長廊將兩組建筑連同起來，并經過整合度最高的湖心區域。由此可見，留園的空間層次是一種循環性的，由整合度最高的空間依次推進到整合度最低的空間，而后又串聯回整合度最高的空間。

3.3 對比研究

兩者的共同之處在于都有一個處于核心地位的高整合度空間A，不同之處在于在蘇州博物館新館中A是串聯在一個高整合度的空間序列中出現的;而在留園中A獨立存在提領著整個空間組合，它可以被通過也可以被繞過而使人不踏入其中。于是，蘇州博物館在空間的形態和意義上繼承了古典園林中的主要空間，而在使用方式上將其融合進了展覽館參觀的整體流線中。

在最高整合度之外的部分，蘇州博物館是將展覽空間有組織地組合在一起而后串聯入主要流線中，在引導流線的同時具有一點的限制性;而留園則充分體現了園林隨意、靈活的特點，沒有特別嚴格的規則卻在自由之中保留著秩序，在其中游覽人們的動線是更多向、自由的。在這一點上，蘇州博物館更多地體現了現代博物館空間序列的布置規則。

4 可視性分析

4.1 蘇博可視性分析

經過UCL Depthmap軟件的空間可視度分析，可以得出在蘇州博物館中博物館花園基本上占據了視覺中心的地位，這一點與花園在空間整合度中的地位不同。而原本具有高空間整合度的主要流線區域則通過不同的開窗與花園中心產生各個角度的視覺聯系，在這一點上花園的核心性被放大并且處在一個被觀賞的地位。而非公共活動的展覽空間則具有較低的可視性，這符合展覽空間的功能要求。總體而言，蘇州博物館空間可視性是由博物館花園——公共流線廊道——展覽空間分三個層次依次減弱。

4.2 留園可視性分析

經過UCL Depthmap軟件的空間可視度分析，可以發覺相似地，留園的中心湖也具有視覺的統領性。與空間整合度不同的是，湖面西北側的廊道也具有了較高的可視性，與湖面的東南岸一同圍繞湖心，構成視覺中心系統。不同于視覺整合度中東、西兩部分景區的聯系，在可視度中，湖面東側的一組建筑幾乎把園區分層兩個不同的視覺區域:西邊開闊的湖心區和東邊有致的建筑區。

4.3 對比研究

蘇州博物館和留園都擁有一個視覺中心，并且與圍繞這一區域的周邊空間形成視覺互動關系，這是可視度的第一和第二層次。第三層次則較為隱蔽，通過第二層次與視覺中心分離開來，形成自己的視覺系統。不同的是，蘇州博物館的視覺中心聚合度更強，與第二層次的互動幾乎都是作為“被看”而存在著，圍繞花園的一圈廊道主要從不同角度“看”中心;而留園中的第一、第二層次互動更加多樣化，“看”與“被看”兼具，使得這兩個層次結合成一個靈活豐富的視覺區域，充分體現了中國古典園林步移景異、隔而不斷的特點。在可視度這一方面，蘇州博物館繼承了古典園林視覺通透、移步換景的特點，但在看與被看的主、客體關系處理上則較為單一。

5 結論

蘇州博物館就其建筑類型而言是一座博物館，與作為私家園林的中國古典園林在功能要求與使用方式上都有所不同。介于這樣的差異，一座現代博物館在空間結構與內部邏輯方面完全繼承古典園林的特點是不可能的。通過空間句法的分析可以發現，蘇州博物館新館是有選擇性地將古典園林的部分特點融合進現代博物館的功能要求與空間布局之中，這些特點包括公共空間中心與視覺通透性，都是古典園林中具有代表性的元素。蘇州博物館在運用這些元素的過程中又有所調整與適應，使其成為一座具有古典精神的現代園林博物館。

［1］陳燁，Depthmap軟件在園林空間結構分析中的應用，實驗技術與管理［J］，2009年9月

［2］陳睿，馮元棟，博物館建筑設計的地域性表達，福建建筑［J］，2011年第1期

［3］齊飛，空間的組構——以上海美術館為例，建筑工程［J］，2009年2月