關于當代公共性藝術中環境雕塑的思考

唐 健

（赤峰學院 美術學院，內蒙古 赤峰 024000）

環境雕塑是城市公共藝術的一部分，對城市公共藝術有著重要意義，是城市文化藝術，思想政治，經濟發展，最簡單直接的表現形式，部分經典的環境雕塑甚至濃縮了一個時代的文明成果，著名的雕塑家潘鶴將其比喻為“時代的礦石”.如舉世聞名的法國埃菲爾鐵塔，以及美國紐約的自由女神，都成為了一個時代的象征.

1 概念解釋

環境雕塑又名“戶外雕塑”，特指一些城市中與周圍的建筑，所處的環境例如建筑樓群，廣場街道相協調的戶外雕塑.環境雕塑在中國是一個通俗的稱謂，在20世紀80年代初由劉開渠先生提出，作為城市文化中一種獨特的文化表現形式，城市環境雕塑與陳列館、美術館、博物館等主題藝術的表達方式不同，城市環境雕塑被喻為“城市的眼睛”，城市環境雕塑用自己獨特的方式表達描繪著城市公共藝術.

環境雕塑作為一種城市公共藝術的表達形式，其表達特點以及自身的性質都不同于室內雕塑，環境雕塑本身必須與城市公共環境、人文地理，歷史文化環境相互結合，相互適應，而且作為城市公共藝術的載體，其公共性和藝術性是雕塑本身存在的最基本的前提.由于公共藝術存在的特殊環境，環境雕塑必須兼顧遠距離觀看與細節把握兩個方面，好的環境雕塑不僅能夠很好的表達城市的公共藝術，體現時代的精神，更能夠成為一個城市的標志，體現一個城市的文化品味象征.

2 當代中國公共性藝術中環境雕塑的現狀

伴隨著改革開放經濟的高速發展，我國國民的經濟水平也得到的巨大的提升，與此同時，人們也在逐步追求著精神世界的滿足，藝術，作為滿足人類精神世界的最佳載體也越來越被人們重視.城市公共藝術作為當代藝術最直接的表達，逐漸發展成為社會最迫切的需求.

伴隨著城市公共藝術的發展，作為城市公共藝術重要一環的環境雕塑近些年也得到了飛速的發展，技藝精湛，內涵豐富的作品不斷在各大城市涌現.例如深圳市政府廣場的《孺子牛》、青島的《五月的風》、孔子像等，不僅滿足了一個城市的精神需求，更代表了一個城市的文化品味，逐步演變成為其所在城市的象征.但是近些年以來，伴隨著廣場以及步行街的興起，許多城市出現了一些與環境難以相融，文化內涵淺薄，結構簡單品味低劣的環境雕塑，這些環境雕塑不能與周圍環境相互適應，無法滿足當代社會的精神世界，有些甚至成為當代人類社會精神世界中的垃圾.如今，從北京、上海、廣州這樣的一線城市到縣城鄉鎮，環境雕塑隨處可見，但真正滿足城市生活、精神文化的作品卻少之又少，如果環境雕塑無法融入城市人民的生活中去，無法滿足城市人民的精神生活，無法代表城市的文化內涵，那么，環境雕塑就從城市的公共藝術變為城市人民精神和物質生活的垃圾，對城市人民的精神滿足產生極大的負擔.所以，創作環境雕塑一定要充分考慮城市生活的人文及歷史環境，使環境雕塑與城市人文歷史環境恰當的融合，與人民的精神生活產生合理的融合，與時代精神產生巨大的共鳴.

總體來講，當下中國環境雕塑主要存在以下問題：一、城市中的許多環境雕塑難以與城市主體的人文歷史環境融合，無法與城市的大環境融合為一個有機的整體.二、當下城市中的許多環境雕塑無法客觀正確的表現出城市的文化主題，無法滿足城市人民的精神需要，更有甚者，逐漸成為城市文化的垃圾，成為城市文化發展的巨大負擔.三、城市中的許多環境雕塑缺少合理規劃，充分設計，因此只能孤立的表現出環境雕塑本身的價值觀念，無法達到環境雕塑的預期目的，造成文化的極大浪費.四、公共藝術的管理部門缺乏對環境雕塑的管理及維護，沒有建立對環境雕塑維護的相對應的法規，造成許多環境雕塑的過早損耗.

3 當代城市環境中環境雕塑的特征

3.1 環境雕塑的公共性

環境雕塑作為一種公共藝術的直接具體的表達，首先必須與城市生活產生巨大的融合，與城市人民建立可靠的親和力，好的環境雕塑可以淡化觀賞者與雕塑之間的主客體的區別，使二者相互交融，相應相成，而環境雕塑本身，依偎佇立在紛繁復雜的城市中，作為緩解城市生活壓力，提升城市人民生活藝術追求的載體，既要做到“遠可觀”，又要做到“近可摸”.“遠可觀”即宏觀上對人有一定的視覺沖擊，能夠適應遠距離觀看，對主題有初步的興趣，達到砰然心動的感覺.“近可摸”即在注意宏觀上主題設計的同時，還要注重細節上的表現，適應參觀者近距離的欣賞，讓參觀者領會其所表達的文化主題及精神追求，達到刻骨銘心的程度.因此，只有融入城市人民生活，與參觀者精神世界產生共鳴的環境雕塑才能成為公共藝術中的精品，才能正確提升城市的影響力及文化的感染力.

3.2 環境雕塑的藝術性

作為城市公共藝術的一種具體表達形式，環境雕塑的藝術性是其發展的基礎，環境雕塑的成功與否，首先決定于雕塑本身的藝術價值，任何一個環境雕塑本身都無法脫離藝術而存在，簡單的幾何拼接，無法做出一個出色的環境雕塑作品.上至古代的秦始皇兵馬俑，下至當代美國的自由女神像，每一件經典環境雕塑作品，都是一件藝術價值極高的雕塑作品.

換言之，環境雕塑的核心便是其本身的藝術性，而藝術性又包括藝術構思、藝術修養、藝術工藝等多個方面，僅有好的雕塑技巧，或者好的藝術構思無法完成一件好的環境雕塑作品，只有各個方面精益求精，相互結合，才能完整表達環境雕塑作品的內涵，成功表現城市文化生活的主題.現如今許多城市中的環境雕塑，企圖依靠簡單的幾何拼接，制作出出色的環境雕塑，但結果往往適得其反，多數這種作品，不僅不能清晰的表達環境雕塑自身的主題，更有甚者，成為周圍環境的負擔，對周圍文化生活的發展產生了巨大的阻礙.

3.3 環境雕塑與周圍人文環境的關系

城市人文環境作為公共藝術中的環境雕塑的載體，環境雕塑作為城市人文環境的主要表達形式，二者的發展是相輔相成，共同進步的.

環境雕塑的發展需要城市提供濃厚的人文環境，文化氣息.如果獨特的城市氣息能為公共藝術中的環境雕塑提供肥沃的土壤，必然會涌現許多出色典型的環境雕塑，對城市文化的發展起到了良好的反哺作用，使得城市文化的發展錦上添花，相得益彰.

反之，在忙碌緊張的城市生活中，好的環境雕塑不僅是城市生活中良好的減壓劑和興奮劑，為城市生活帶來清新的氣息，更是城市文化生活的風向標，為城市的文化生活的發展起到了很好的引導作用，為城市文化生活的進步做出了巨大的貢獻.

3.4 環境雕塑與周圍城市環境的關系

城市環境作為公共藝術中環境雕塑的實物載體，環境雕塑必須依托城市環境存在，環境雕塑需要融入城市文化生活，正確表達城市人文地理，歷史文化所要傳遞的信息，為城市文化生活做出正確的引導，指出客觀的發展方向.如果環境雕塑特例獨行，與其所在城市的城市環境格格不入，只會成為城市文化發展中的糟粕，對城市文化的發展起到阻礙作用.

3.5 城市環境與環境雕塑的發展

環境雕塑作為城市公共藝術的具體表達形式，可以說是一種長期的城市藝術，所以，城市中的環境雕塑必須遵循可持續發展的道路.環境雕塑的發展很大程度受到時間和空間上的制約，因此，作為城市公共藝術的管理者，理應為城市公共藝術中的環境雕塑發展作出合理長久的規劃.

目前，城市環境雕塑的發展需要注意以下幾個問題：一、遵循城市環境雕塑發展的基本原理性質，注重城市文化主題的宣傳，精心設計，合理制作，制作出與城市文化主題相融合，社會精神文化相適應的優秀作品.二、充分考慮城市地域特征，注重環境雕塑的材料、工藝等方面的長久性，使公共藝術中的環境雕塑作為城市中的長期藝術.三、相關管理部門需制定保護環境雕塑相關的法規，對城市環境雕塑做出長期有效的保護，是環境雕塑得到長期有效的發展.

4 結語

環境雕塑作為城市公共藝術的組成部分，是城市公共藝術最主要的表現形式.隨著中國經濟的快速發展，城市文化的發展已經迫在眉睫，城市環境雕塑作為城市文化的輔助與風向標，逐漸成為城市生活文化的一部分.現今，雖然我國一些城市的環境雕塑發展產生了偏差，但作為有著深厚歷史文化沉淀的文明古國，我國城市環境雕塑的發展依然有著良好的前景，隨著現今文化生活的不斷提高，經過不斷努力，我們一定會創造出更加燦爛的城市環境雕塑作品.

〔1〕過偉敏，王楓.雕塑藝術與城市環境[J].2004（03）：10-11.

〔2〕孫曉明，環境雕塑對城市人文環境發展的作用[J].2007（09）：90-91.