動畫片《秦時明月》之角色形象研究

□高 磊

欄目責編：黎 莉

2007年，大陸第一部3D 武俠系列動畫片《秦時明月》成功上映，引領了中國原創動畫的新高峰。《秦時明月》曲折的故事情節、獨特的角色形象設計給觀眾以耳目一新的感覺。該片榮獲了上海電視節“白玉蘭獎”最佳中國動畫形象、第四屆中國國際動漫節動畫片最佳形象獎等多項提名。《秦時明月》中角色形象的成功塑造，為中國原創動畫的發展提供了可借鑒的元素。

《秦時明月》角色形象設計特點

角色的頭身比例關系。 角色的頭身比例是指：角色的頭部長度與身體高度的比例關系。從動畫片的角色頭身比例造型看，頭身比例數值越小，角色體態形狀越明顯，角色的符號化越傾向于寫實化風格。角色頭身比例數值越大，角色的喜劇特征越明顯，角色的符號化更傾向于戲劇化風格。

3D 動畫片《秦時明月》中，角色的年齡、性別、身份決定著人物形象的頭身比例。年少時的荊天明身體比例較大，頭身比例數值比較小。這種角色形象設計留給觀眾一種生活化、寫實化的符號特征。從整體看動畫片《秦時明月》，其頭身比例關系更趨向于寫實化處理。從中國人的視聽心理學上看，這種寫實化的風格滿足了大眾的收看需求。2001年，迪斯尼公司制作了動畫片《怪物公司》。對于綠色怪物麥克來說，創作者采用了一頭身的比例關系，與蘇利文的頭身比例差別十分明顯。麥克的一頭身比例，喜劇特征比較明顯，戲劇化風格更為突出。這種富有創造力的頭身比例關系是國產動畫值得學習與借鑒的地方。

角色的發型造型特色。 角色的發型設計對人物表面形象與內在氣質都有一些影響，角色的發型也受著角色的形象、時空、性格、身份等多方面的制約。動畫片《秦時明月》中李斯的發型是：頭頂盤成發髻、紋絲不亂。李斯處事謹慎，心思縝密，這種發型設計契合了故事發生的時空關系與人物本身的性格特征。聶蓋一頭黑色長發披在肩膀上，隨意而簡單，其發型設計較好地襯托出他處事冷靜、淡然的性格特征，同時也與他的劍客身份相吻合。同樣是鬼谷派縱橫劍法傳人的衛莊智謀出眾，但心高氣傲、倔強好勝，他的發型特點是銀白色的頭發，佩戴黑色發帶，給觀眾以神秘感，同時也與他個人的身份和性格相吻合。

中國古代發型變化較多，為動畫制作提供了豐富的資源。然而，日本動畫《遙遠時空中》雖然講述了一個古代的故事，但人物的發型設計卻具有現代潮流的魅力，其突破思維約束、敢于想象，將富有創意的發型移植到個性化的角色形象上值得我們學習與借鑒。

角色的服裝搭配造型。 三維動畫片《秦時明月》留給觀眾最深的視覺沖擊是服飾搭配。《秦時明月》中，服飾搭配符合人物的身份和地位。

傳統服飾元素的繼承。動畫片中秦始皇嬴政的服裝設計，采用黑色袍服。秦代時期的服飾，男子以袍為貴。皇帝的上身服飾采用黑色，凸顯尊貴，同時也寓意夜晚；下衣選用紅色，寓意白天。紅色與黑色，白天與黑夜，集世間萬物日月星辰，彰顯皇帝的尊貴與權威。動畫片《秦時明月》嚴格地按照原著進行設計，有助于表現特定時空里的特定人物。

服飾元素繼承中革新。動畫片《秦時明月》角色的服裝形象不僅保留了傳統民族文化的內涵，而且也增加了現代時尚文化的理念。如動畫片中少司命的服裝造型就增添了許多現代氣息。人物的右袖采用了無袖設計，裙子設計為雙層的短裙，腳穿高筒靴，整體服飾利用古代祥云元素作為裝飾。創作者根據角色的造型特征，融匯了古代美與現代美。如雪女的服飾形象同樣對傳統形象進行了創新。服飾根據敦煌壁畫中飛天的仙女造型進行創新，上半身的裹胸與頸部服飾融于一體，下半身低腰長裙更具有現代時尚感。飄逸的白色薄紗，角色形象清新、飄逸，這種符合現代審美理念的設計迎合了現代人的審美情趣。

角色形象的色彩渲染。 《秦時明月》的角色形象設計與色彩運用有較大關系。動畫片中每個人都擁有自己的色彩屬性，同時這種色彩屬性與人物形象與性格有較大的關系。

在春秋戰國時代，嬪妃的著裝以華麗為美。如燕太子妃采用紅色和黃色的服飾色彩，黃色代表高貴與榮華，紅色代表喜慶與吉祥。這種色彩搭配不但遵循了歷史文獻記載，而且展現了燕太子妃的美麗。而公孫玲瓏的色彩運用與燕太子妃截然相反，龐大的身軀上穿著綠色為主色調的大衣，頭戴紅色大花，紫色的大蝴蝶結，手拿一個白色面具，這幾種色彩搭配，可謂土上加土。這些色彩較好地襯托了公孫玲瓏的角色性格特征。

宰相李斯是處事縝密之人，整體色彩設定為深色調，這種基調給人沉穩的感受，同時服裝鑲有藍色的裝飾邊，透露出李斯足智多謀的性格。作為生活在政治官場的人物，契合了故事角色造型要求。動畫片另一個人物宦官趙高，蒼白皮膚和紅色頭發的強烈對比凸顯了他的恐怖陰森，服裝則選用棕、紅、黑的搭配來彰顯其角色形象。合理的色彩與影調搭配給觀眾的視覺帶來沖擊，趙高陰暗、狠毒的形象表現得淋漓盡致。

角色的動作姿態表現。 《秦時明月》的動作姿態更傾向于寫實，這種風格的處理與好萊塢夸張、幽默的處理方式相比，更顯樸實。這種樸實感迎合了東方和諧的審美趣味。楚國項氏的少主少羽智勇雙全，人物在動畫片中的動作沒有過大的夸張變形，而是沿襲傳統人物動作姿態，強調動作的流暢，整體營造出古香古韻的氛圍。《秦時明月》動作設計線條流暢自然，人物寫實化的處理更加符合東方人的審美情趣。

《秦時明月》采用三維建模二維渲染的表現方式，節省了動畫創作的時間和成本。這樣的創作形式是我國動畫創作者在動作造型手法中，尋找到的屬于自己的創作途徑。

《秦時明月》角色形象造型啟示

中國元素的加入。 動畫片的民族復興之路是一條需要繼續堅守的道路。《秦時明月》的故事選定在秦朝時代背景上，武俠情節、傳奇故事、鮮明的人物性格特征為創作者自由發揮提供了前提與發展空間；中國民俗化元素的加入與現代時尚理念的涉入，為觀眾帶來了一場視聽沖擊；《秦時明月》角色形象運用的中國傳統的民族色彩元素與服裝道具，與當代人的審美趣味相契合。中華民族特色的藝術還有許多：書法、水墨等等，每一種藝術樣式在與現代人的審美進行合理匹配時，必將找到一種新的創新之路。如，2010年，完美時空開發的游戲《笑傲江湖》在第二版動畫宣傳片《再戰江湖》中，將三維技術與水墨效果技術相結合，用來展現令狐沖與東方不敗在竹林中較量的場景，墨色流淌而產生的效果，黑色與紅色的強烈對比，都給觀眾帶來了視覺上的沖擊。

擴展新的表現形式。 動畫從本質上而言是一種創意文化，其角色形象設計應放在首要位置。創新是相對于技術引進、模仿而言的一種創造性活動，即創新所需的核心技術來源于內部的技術突破，擺脫對外部技術的依賴，依靠自身力量，通過獨立的研發而獲得，其本質就是牢牢把握創新核心環節的主動權和所有權。

動畫片《秦時明月》運用三維建模技術與二維渲染技術的表現形式找到了一條動畫創作的新道路。三維技術與二維技術運用于《秦時明月》人物角色形象上，使人物形象顯得飽滿，圖像細節更加豐富。對于國產動畫創作來說，中國傳統的水墨、木偶、折紙等表現形式仍需不斷創新，動畫創作人員應充分利用不同的表現形式創造出新的作品。

《秦時明月》角色形象的成功塑造為當今國產原創動畫樹立了一個標桿，本土審美觀的現代性轉移傾向反映了現代觀眾觀賞心理的重要特征。《秦時明月》在保持本土化文化認知的基礎上加入當代流行元素，為國產原創動畫的創新拓寬了道路。國產動畫的復興之路仍然很長，需要創作者不斷研究與探索。

1．夏燕靖:《中國藝術設計史》，沈陽，遼寧美術出版社，2004年版。

2．何坦野:《解讀杭州動漫文化》，北京，光明日報出版社，2010年版。

3．張 林:《三維動畫<秦時明月>角色造型的分析研究》， 河南大學碩士畢業論文，2011年。