黑龍江水彩畫地域性研究

（哈爾濱遠東理工學院 黑龍江哈爾濱 150000）

中國地域廣闊，地域文化特征繁雜多樣，使得水彩畫在中國的發展呈現出強烈的地方特色。總體上說，中國水彩地域性差異可分為南北兩部分，長期的文化沉淀與傳承使得南北方的水彩藝術呈現出明顯的差異性。

關于中國水彩畫地域性的研究，是以南方水彩藝術風格為主，自東北藝術崛起以來，越來越多的藝術家和學者關注東北水彩畫的地域性問題，但是更多的以東北三省為一個整體作為研究對象。近些年來，黑龍江水彩藝術突飛猛進，黑龍江水彩畫藝術家已成為中國水彩藝術發展的生力軍，黑龍江水彩畫已成為中國特色水彩畫的一個重要地域分支。所以探討黑龍江水彩畫的表現形式、表現風格，研究黑龍江水彩畫表現形式對國內其他地域和其他藝術領域的影響，以及闡述黑龍江水彩畫表現形式的創新性，黑龍江水彩畫未來發展前景，這已是黑龍江水彩畫家的一個重要做任務，這關系到黑龍江水彩藝術的持續發展以及提升我國水彩藝術的整體水平。

一、黑龍江地理特色、地域文化對水彩畫的影響

1.黑龍江地理、地域文化特色

黑龍江冬季漫長而寒冷，冰雪景色獨具特色，夏季短促而涼爽，北方自然景色怡人。森林覆蓋率居全國之首，且大多為天然林；省內江河縱橫，黑龍江、松花江、烏蘇里江興凱湖、鏡泊湖、連環湖等景色美麗，氣勢宏大。

黑龍江省有滿、蒙古、達斡爾、錫伯、鄂倫春、赫哲、鄂溫克、柯爾克孜等10個世居少數民族，創造了獨特的民族風情和豐富的非物質文化遺產，像魚皮、樺皮、刺繡、剪紙等傳統手工藝技能等，都是黑龍江民族文化的瑰寶。多民族的聚集和漫長的歷史發展，形成了黑龍江省古老而獨特的渤海文化、金源文化和滿族文化。黑龍江又是移民省份，這種國內的移民文化和中西交融文化，形成了本土文化、移民文化和異域文化相互融合的文化格局。

2.黑龍江地域特色對水彩畫的影響

地域的特征和歷史緣故，形成了黑龍江人特有的質樸、包容、堅強、粗狂、豪放、爽朗的性格特征，造就了黑龍江特有的“黑土”文化，“黑土”文化滋養了幾代黑龍江水彩人創作了一批又一批既有藝術性又有地方特色的水彩畫作品，他們描繪著黑龍江的人文景觀和自然景觀，原始森林、樸實的農民、鄉村的小屋和雞架、莊稼地、松花江上的船、雪后的美景、異國情調的街景、教堂、身著節日盛裝的少數民族……都成為黑龍江水彩畫藝術家創作的源泉。

地域特色是形成地域水彩畫風格的主要元素，畫家面對家鄉熟識的自然景色和人文景色，會產生獨特的情感，在黑龍江這個特定區域、文化背景環境下所產生的藝術創作，對于黑龍江水彩畫風格的形成有著深遠影響，而水彩藝術家對黑龍江人文景觀和自然景觀的獨特感受，更多的是表現自身性格的豪放之美，這種美充滿了力量，氣勢雄渾、博大，有時也是一種野逸之美，淳樸、自然，這些都是優美與高雅難以企及的。

二、黑龍江水彩畫地域特征

1.黑龍江水彩畫題材分析

黑龍江水彩畫創作題材多樣，涉及了人物、靜物、風景等多個領域，但從整體上看黑龍江水彩畫以風景畫為主，這與黑龍江的自然環境特色和居民人文風貌有著直接的關系。黑龍江的伊春、黑河、牡丹江、哈爾濱周邊等地方性景區、哈爾濱城區的建筑，這些地點都是黑龍江水彩畫家繪畫創作的取景地。

1996年全國首屆水彩畫藝術展趙云龍的銅獎作品《初雪》表現的是黑龍江的雪景；1998年全國第四屆水彩、粉畫展，趙云龍金獎作品《初春的陽光》表現的是黑龍江農村的質樸景色。2000年全國第五屆水彩粉畫展，孟憲德的銀獎作品《上觀蒼宇》表現的是哈爾濱的城市風景；2006年全國第六屆水彩粉畫展，趙龍的銀獎作品《6月22日有霧》表現的是霧中的風景。在黑龍江第六屆水彩畫雙年展中，張玉新的作品《眠》，郝麗茹的作品《雪霽》等多幅作品也是以黑龍江雪景為題材。

2.黑龍江水彩畫風格分析

黑龍江的水彩畫的風格同黑龍江的民風一樣質樸，主要以寫實風格為主要表現手段，特別是在黑龍江水彩畫早期發展階段表現的更為突出，這主要是黑龍江早期藝術家受前蘇聯藝術教育體系的影響深刻，作品強調以素描為基礎，追求造型的嚴謹和透視、空間關系的處理。像孫月池、王維芳等一批老一代的水彩藝術家的作品自始至終保持著嚴謹的畫風、寫實的風格，可以說為黑龍江的水彩畫發展奠定了堅實的基礎；像趙云龍、孟憲德等新一代的水彩藝術家，在早期的作品中展示的也是樸實無華的寫實風格，而經過多年的發展和歷練后，其風格雖仍以寫實為主，單不難看出在作品中流露出的意象筆觸、靈動的線條、筆法的張力和更為深邃的內涵；以趙龍為代表的最新一代的水彩藝術家的作品更是把這一風格推向一個新的高潮，這可以看出黑龍江水彩畫在立足傳統的基礎上，不斷地繁榮發展，未來的黑龍江水彩畫風格必然呈現出多元格局。

3.黑龍江地方水彩展覽促進水彩畫發展

自2002年起，連續六屆的黑龍江水彩畫雙年展，見證了黑龍江水彩藝術發展的十二年。由哈爾濱師范大學美術學院趙云龍院長帶領哈爾濱師范大學美術學院水彩畫創作與教學團隊，以及黑龍江省美協水彩畫藝委會這個專業創作團隊，已從曾經的新生力量，經過十幾年的發展，開始走在了中國水彩藝術創作的前方，獲得了領軍位置。

在黑龍江現代水彩畫院院長張翔德的帶領下，自2008年舉辦了黑龍江現代水彩畫院首屆畫展起，多次舉辦各種水彩畫展和交流展，促進了黑龍江水彩人之間的交流，推動了黑龍江水彩畫的發展。

三、黑龍江水彩畫未來發展

黑龍江水彩畫現正處于蓬勃發展之際，如想取得持久穩固的發展，有更多知名藝術家走出黑龍江，走出中國，把帶有“黑土”特色的水彩畫推向國際，這是一條長久的道路，需要黑龍江水彩畫藝術家持之以恒的努力與探索。我們要正視黑龍江水彩畫的內在問題：1.黑龍江水彩畫發展短，理論基礎薄弱。2.題材過于重視風景寫生，而忽視了其他題材，如表現黑龍江少數民族題材的作品少，表現俄羅斯文化與中國文化相融合的題材不多。3.大部分黑龍江水彩藝術家過于重寫實風格，表現抽象、意象題材的作品微乎其微，這制約了黑龍江水彩畫的風格的多元化發展。所以。黑龍江水彩畫藝術家要立足優勢，大膽突破，探索出一條既有“黑土”文化特色，又開放創新的多元化發展道路。

[1]袁振藻.中國水彩畫史[M]．上海畫報出版社，2000年09月01日

[2]趙云龍.水色徜徉:趙云龍水彩畫集[M].中國青年出版社，2011-1-1

[3]趙云龍.高飛.當代中國水彩繪畫題材語言的地域性特點[J].藝術研究.2009（4）.

[4]閆海濤.沙永匯．東北水彩畫的地域性特征[J]．才智，2012（23）

[5] 趙玉琢.淺議黑龍江水彩畫的表現形式[J].美術教育研究.2012（6）