虎牛有意 墨香傳情

□文/江潔

2012年9月，已故知名畫家閻松父的孫女閻燕女士帶著閻老的《桃林百牛畫卷》、《雙虎圖》、《風(fēng)塵三俠圖》3幅作品，來到重慶中國三峽博物館。受家族長輩的重托，她將這些精品捐贈給了博物館。

閻松父（1902-1985），江蘇省江都縣（現(xiàn)改屬揚(yáng)州市）人，重慶知名國畫家，尤其擅長畫虎，在畫壇以“閻老虎”著稱。又喜畫牛，被尊稱為“多牛翁”。更因其花鳥小品皆精美細(xì)致，出版有《閻松父畫集》。

由于早年所受的傳統(tǒng)中國畫教育，以及之后在上海美專學(xué)習(xí)和加入法國人開辦的“三三畫社”的經(jīng)歷，使得閻松父的作品博采眾長、中西并蓄。在沿襲上海畫派、嶺南畫派的風(fēng)格之上，通過大量的細(xì)致觀察，融入了西洋技法的創(chuàng)新，形成了他個人獨(dú)特鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。抗戰(zhàn)期間，閻松父舉家輾轉(zhuǎn)遷徙到重慶江津并定居于此。

虎畫是閻松父重要的代表作品，他畫虎始于抗戰(zhàn)時期，初學(xué)張善子，之后在傳統(tǒng)的干筆勾皴、層層渲染的畫法上創(chuàng)造出了全新的“濕畫法”。他大膽借鑒西洋水彩畫的技法，在染色紙濕的情況下，以墨破色畫虎的斑紋，然后用白粉以破筆去破墨。這種結(jié)合自然浸潤的效果，生動地表現(xiàn)出虎毛的質(zhì)感與厚重感。這種墨破色、粉破墨技法的創(chuàng)立，

Artistic Conception of Tiger and Cattle, Emotions Conveyed Through the Traditional Chinese Painting為傳統(tǒng)的畫虎技法開辟了新的天地。

閻松父畫虎的另一個特點(diǎn)是配景精美，虎與景的關(guān)系上強(qiáng)調(diào)主次分明，虎實(shí)景虛。配景著筆不多，可對虎起到了烘托、強(qiáng)化的作用。除卻單純的繪畫表現(xiàn)手法之外，“閻老虎”的“虎”更生動于表情達(dá)意，將閻老的所感所想通過筆下的虎體現(xiàn)了出來。

文革結(jié)束，閻老進(jìn)入了創(chuàng)作的黃金期。這一時期他所作老虎或坐或臥，悠閑自如，如《坐聽泉聲》、《虎》；或昂揚(yáng)長嘯，或奔騰山林，揮灑肆意，如《虎躍深淵》、《嘯風(fēng)出谷》；更有溫柔纏綿的《戲子圖》、《憐子圖》。寄情于虎，以虎達(dá)情，處處是老虎，而處處見人情。因此閻老的虎更多了人情味，也變得可親起來。

閻松父一生也喜歡畫牛，在技法上遠(yuǎn)承南宋閻次平，又吸取了任伯年沒骨加勾勒的畫法，而用筆又多吳昌碩的厚重雄渾，加之其對生活的敏銳觀察，牛的形象動態(tài)神韻了然于胸，作品造型真實(shí)，神態(tài)生動。1930年他28歲時創(chuàng)作的大幅國畫《牧牛圖》被選入南京舉辦的全國美展，由此他起心創(chuàng)作《百牛圖》。1939年《百牛圖》稿基本完成。適逢全國掀起抗日高潮，他毅然決然放下自己的創(chuàng)作，全心全意投入抗日宣傳工作。1944年回到江津在幾江女中任教，在1947年到1949年間，他將《百牛圖》稿繼續(xù)修改，上色完成了《桃林百牛畫卷》。

在這幅圖中，閻松父展現(xiàn)了百余頭神態(tài)生動、形態(tài)各異的牛，它們或坐或臥、或立或行，有的舐犢情深，有的昂然奮蹄，有的憨態(tài)可掬。間以天真的牧童俯仰其間，又布以桃林柳塘，一派春意盎然的江南景色。作品內(nèi)容豐富，卻又疏密有致，布局和諧，造型準(zhǔn)確，色彩輕松明快。他運(yùn)用了中國畫傳統(tǒng)技法，半工半寫意，使主體形神兼?zhèn)洹Ｓ霉P剛健有力、沉穩(wěn)，輕重頓挫墨韻多變，清淡虛實(shí)恰到好處，充滿了筆墨情趣，表現(xiàn)了閻松父自己鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

作于1974年的《為革命養(yǎng)牛》，則充滿了鮮明的時代烙印。1966年閻老被迫丟下畫筆，進(jìn)入“牛棚”。他每天要割上百斤牛草養(yǎng)牛，送幾十戶人家的牛奶，閻老卻樂觀地以此作為深入觀察牛的機(jī)會。在構(gòu)圖上，他采用滿布局式的結(jié)構(gòu)，內(nèi)容豐富，人物繁多。更多的是十幾頭牛在后方或坐或行，或面向或背向，悠然自得。畫中內(nèi)容雖繁，但畫家畫牛之筆卻言簡意賅：只寥寥數(shù)筆勾勒形態(tài)，再以濕筆浸染，深淺明暗之中牛的健碩之態(tài)躍然紙上。這幅畫不僅體現(xiàn)了閻老畫牛的早晚期過渡變化，也展露出他在山水人物畫上深厚的功底。晚年，閻老的牛用筆更加老道，《柳塘散牧》、《五牛圖》等皆是這一時期的代表作。

花鳥小品可謂是閻松父的“童子功”。他青年時期便多作花鳥，繼承了揚(yáng)州畫派風(fēng)格。最值得一提的是閻老1979年繪制的《百花百鳥圖冊頁》，為了完成這套百幅佳作，閻老專程到重慶自然博物館寫生一個多月，繪成一百種鳥，再配上一百種花完成巨制。百花百鳥，色彩明朗，線條流暢，意趣盎然，筆墨有徐青藤之灑脫，氣韻又見惲南田之矜貴。所畫折枝穿行自如，花團(tuán)競相綻放，莖葉勾勒潤致有力，翎毛栩栩如生，形態(tài)活潑，畫面自然文雅而富有靈氣。另所作《紫藤》鏡心以草書的筆法寫藤蔓貫穿全幅，用筆肆意灑脫，揮灑自如，構(gòu)圖可謂心裁別出；紫花卻以深深淺淺的紫色濕筆點(diǎn)染而出，襯以鵝黃雛鴨，用色可謂富麗堂皇。

作為重慶本土的優(yōu)秀畫家，閻松父的畫作不僅給觀眾帶來傳統(tǒng)藝術(shù)之美的感受，更將作品中的所呈現(xiàn)的蓬勃生命力在這個萬物復(fù)蘇的春天傳遞給更多的人。