大千天價背后誰在“大干”

方翔

張大千的畫，早年在大陸時期就已經有人造假，特別是他的一些門人，所繪作品更是真假難辨，但后來在臺灣，造假者卻有“門外造得比門內好”的現象。

據當地媒體報道，在1月21日于濟南舉行的翰德迎春拍賣會書畫專場中，張大千巨幅《潑彩山水》（46平尺）以2.5億元人民幣的價格成交，這個價格超過了之前張大千《嘉耦圖》1.9億港元的紀錄，成為張大千大陸拍品中的第一。

消息一出，立刻在網上引起了一陣躁動，而且這“奇跡”出自一家并不出名的拍賣行中，無疑讓許多業內專家“大跌眼鏡”。 有網友指出，張大千如此大尺寸作品，據稱是1953年所作，但未曾見有出版物等資料，這似乎有點不合常理；著名收藏家馬德光則認為，1953年張大千還沒有開始畫潑彩。

然而，面對著市場的質疑，山東翰德軒文化傳播有限公司董事長宗佩山堅稱，這幅《潑彩山水》是真跡無疑，有刊物佐證，著名評論家也發過評論。然而，通過中新社記者的調查，雖然有雜志曾經刊登過這幅作品，但只是一個普通的廣告，不是正文內容。

這件作品是在2012年12月29日舉行的“美麗中國·藝術中華”大型藝術品鑒賞活動中，來自濟南的一位藏友提供的，當時就有一位業內知名書畫鑒定專家認為，這“實為張大千先生不可多得的佳作、珍品”。隨后這件作品就出現在1月21日的拍賣會上，并最終以不可思議的2.5億元成交。作為一件能夠創造億元的拍品，只是匆匆地在市場上露面而沒有經過充分的招商，這似乎在邏輯上說不過去。

同時，從畫家的創作歷程看，1953年的張大千作品還是青綠山水為主，同時也有不少的人物畫，但沒有看到過任何潑彩作品的出現。而1953年與2013年正好相差60年一甲子，在落款農歷寫法上正好吻合。當然，由于目前僅僅在新聞中看到了這幅作品的圖片，而沒有看到任何的細節，因此對于這幅作品的真偽，我們并沒有太多的發言權，但是值得注意的是，在目前的藝術品拍賣市場上，張大千的贗品卻是水平極高，讓許多藏家防不勝防。

張大千自出道伊始，便顯露出才華卓絕的光芒。作為筆下有石濤、心中有王蒙的張大千，其造出的贗品讓許多當時的收藏大家紛紛“打眼”，因而被譽為“畫壇皇帝”，但也正因為如此，署款張大千的贗品畫作充斥市場。張大千的畫，早年在大陸時期就已經有人造假，特別是他的一些門人，所繪作品更是真假難辨，但后來在臺灣，造假者卻有“門外造得比門內好”的現象。

著名藝評人、早年曾經在佳士得上海辦事處供職過的石建邦表示，2011年《嘉耦圖》以1.9億港元拍出，刷新大千個人作品拍賣紀錄。十多年前他在上海看到此圖的雙胞胎，水準極高。其實如此驕人的拍賣紀錄，最歡喜雀躍的是“張大干”們，其就親眼見過某作坊，大千作品滿地都是，更絕的是書法長題達三數百字，甚至還有出版著錄。

據業內專家介紹，張大千最難模仿的是他的書法，有經驗者往往可以從書法中分辨出來。許多作品，特別是工筆作品，可以用玻璃片打燈透視，細筆臨摹，畫得惟妙惟肖，但書法的力度、速度，就不容易靠臨摹或模仿得神氣十足。大千本人隨筆揮灑，都是自己的面目，造假者則一心模仿，不想出錯，就會有壓力，會有“怯筆”、遲疑、造作等痕跡，不經意流露。

一些圈內權威人士一語道破天機：“不是張大千留下的作品多，而是現在仿冒張大千書畫的水準越來越高。足以令權威鑒定師有時也會看花眼。”因此，從近年來的拍賣市場上來看，主要來源清晰，特別是其家人以及友人的舊藏才能受到市場追捧。同時，經過早期展覽著錄的作品也是比較可靠的，如果像此次突然冒出來的“巨作”，無論成交情況怎么樣，都會受到市場的懷疑。