別具一格的人物“出場”

張紅

〔關鍵詞〕 魯迅小說，自出，引出

〔中圖分類號〕 G633.3

〔文獻標識碼〕 A

〔文章編號〕 1004—0463（2013）

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魯迅的小說十分注重并善于給人物精心設計別具一格的“出場式”。魯迅作品中人物的出場方式，大類之，可分“自出”與“引出”兩種。在他筆下。無論是“自告奮勇”的“自出”還是“引而后發”的“引出”，都能自出機杼，形成獨特的藝術風味和思想命意。

“自出”式又有“形出”、“聲出”、“情出”之別。祥林嫂的出場，就是以“我”為視點，首先露出“形骸”來的：“五年前的花白的頭發，即今已經全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛木刻似的；只有那眼珠的間或一輪，還可以表示她是一個活物?！保ā蹲８！罚┻@是已經走到死亡邊緣的祥林嫂的“形”。魯迅極力通過鮮明的訴諸視覺的色彩（“白”、“黃”、“黑”）、形體（“瘦削”、“木刻”）、神態（“悲哀”、“一輪”），顯示她從外形到精神的枯槁，使得她一出場，就給人留下一個異常強烈的印象。讀者的全部關注不能不被主人公吸引過來：這樣一個近乎死物的“活物”，何以到了這步田地呢？她的肉體和精神，承受過怎樣的酷虐摧殘呢？祥林嫂外形的第一次展現，不只是把一系列的懸念留給讀者，它還會在以后故事的進展中，不斷“化出”，反復“疊映”，有效地強化著人物命運的悲劇色彩和整個故事的沉郁調子。

小說《故鄉》中的楊二嫂跟祥林嫂都以變化之大而令人吃驚。從外觀上看，可以說一個往“活”處轉，一個往“死”里變。比較起三十多年前來，楊二嫂的確“活”得多了，原先“終日坐著”，現在往往馬不停蹄地挪動那“細腳伶仃的圓規”；原先“沒有這么薄”的“嘴唇”，也變得足以貧嘴滑舌起來。這種外觀上的“活”起來，也正是一種令人惆悵不已的性格悲劇。為了突出這種“活”的悲劇，魯迅讓楊二嫂應“聲”而“出”：“哈﹗這模樣了﹗胡子這么長了﹗”這個“聲”來得這么突然，顯得這么光怪，以至于不得不使“我吃了一嚇”。其實，這一“嚇”之后的“趕忙抬頭”，正是發聲者所要追求的效果：楊二嫂此來，正是要顯示出“拿破侖”、“華盛頓”似的存在，以便使對方不至于“貴人眼高”，不至于愈有錢“愈是一毫不肯放松”。這里的“聲出”實在不是一個普通的“出場式”，未見其人先聞其聲的這一怪叫，也正是性格化了的“心靈的呼聲”，隨之而來的一系列大叫大嚷，更加鮮明地凸現了人物的性格。

孔乙己的出場就是一種“引出式”。作者在這個人物出場前的“準備工作”是很充分的。開頭以三小節的筆墨為孔乙己的出場創造特定的環境氣氛，既有社會場景的布置，也有人物關系的交代，還有生活氣氛的創造。孔乙己在這番周密的布置以后出場，無論從藝術布局來說，從主題展現來說，還是從故事推進來說，都是自然渾脫的。“只有孔乙己到店，才可以笑幾聲”，“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”，孔乙己這樣一個人物的這一種出場寄寓了深刻的藝術命意：是這個環境產生了孔乙己，又是孔乙己“裝點”了這個環境，他可以說是“應運而生”的。如果省去那樣的“引”，讓孔乙己徑直而“出”，非獨他的社會地位、典型價值不能如此清晰地揭示出來，就是他性格的特征性和必然性的表現，也將受到很大的影響。可見“引出式”的運用，是揭示社會生活的廣度的要求，也是表現典型意義的深度的要求。

閏土的出場是一種比較特殊的情況。在他實際出場之前，作者已經安排了一次“虛出”，即通過“我”的回憶，在“腦子里”“閃出一幅神異的圖畫來”。這里出現的“圖畫”也好，接下去的一大段回憶也好，都不是寫眼下的閏土，而是三十多年前少年閏土的勃勃英姿。母親的“提起”，不只“引出”“我”對少年閏土的回憶，而且似乎要引出他眼下“很不如意”的“景況”了。但作者沒有讓母親說出閏土的境況（讓母親到外面照料去了），更沒有讓閏土馬上出場，而是插入了“我”和宏兒的談話以及楊二嫂的驀然出現，之后才讓“姍姍來遲”的閏土登場，真算得上是“千呼萬喚始出來”。幾度欲顯而故隱，一方面使讀者造成懸念，強化人物正式出場時的效果；另一方面，也使閏土一出場就形成三十年后與三十年前的對照，形成他跟楊二嫂之間的對照。而故鄉的每況愈下，人性的可悲異化，人情的冷落淡漠，主要正是從這種對照中顯示出來的。

編輯：劉於誠