展訊

The Political Line——Keith Haring回顧展

時(shí)間：2013年4月19日-8月18日

地點(diǎn)：Musée d Art Moderne， Paris

本次展覽是美國(guó)藝術(shù)家Keith Haring （1958-1990年）迄今為止最大的回顧展，用250幅作品展示了他卓越的成就，尤其是他深刻的“政治”主題。Keith Haring是他那個(gè)時(shí)代最知名的藝術(shù)家之一，即使在今天，硬朗的線條和象征性的符號(hào)仍深受大家的喜愛。從1982年德國(guó)卡賽爾文獻(xiàn)展開始，其作品就與Andy Warhol， Jean-Michel Basquiat， Roy Lichtenstein等一起出現(xiàn)在全球各大博物館和雙年展。

另類秩序 攝影群展

時(shí)間：2013年5月17日-9月8日

地點(diǎn)：International Center of Photography， NYC

四位資深策展人攜手14個(gè)國(guó)家的28位藝術(shù)家對(duì)新時(shí)期的攝影做出全新的闡釋——從南斯拉夫解體帶來的身份錯(cuò)位到中東政治改革下人們的生存狀態(tài)，從美國(guó)政府軍事機(jī)密到荷蘭政府的圖像審查，從全球變暖到日本核泄漏……熱門的國(guó)際話題正通過形態(tài)迥異的藝術(shù)媒介逐一呈現(xiàn)在觀眾面前。

HUGO BOSS亞洲藝術(shù)大獎(jiǎng)——首屆中國(guó)新銳入圍藝術(shù)家作品展覽

時(shí)間：2013年9月13日-12月8日

地點(diǎn)：上海外灘美術(shù)館

2013年6月20日，“HUGO BOSS亞洲藝術(shù)大獎(jiǎng)”正式在滬宣告成立。由上海外灘美術(shù)館與HUGO BOSS聯(lián)合主辦的這一獎(jiǎng)項(xiàng)，每?jī)赡暌粚茫荚谥С謬?guó)際當(dāng)代藝術(shù)，思考、創(chuàng)造并表現(xiàn)后全球化時(shí)代的亞洲社會(huì)、經(jīng)濟(jì)與文化變革。作為新晉開創(chuàng)的權(quán)威藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，今年首屆“HUGO BOSS亞洲藝術(shù)大獎(jiǎng)”面向中國(guó)新銳藝術(shù)家，遴選出七位入圍藝術(shù)家并舉辦作品展。

進(jìn)一步， 退兩步群展

時(shí)間：2013年6月30日-8月11日

地點(diǎn)：廣東時(shí)代美術(shù)館

“進(jìn)一步，退兩步——我們與機(jī)構(gòu)/我們作為機(jī)構(gòu)”展覽分為幾個(gè)板塊，分別展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)于機(jī)構(gòu)所持的不同態(tài)度，也凸顯了機(jī)構(gòu)的定義所經(jīng)歷的幾個(gè)重要的變化階段，包括早期機(jī)構(gòu)批判的幾個(gè)關(guān)注點(diǎn)：藝術(shù)家與國(guó)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藝術(shù)家、當(dāng)代藝術(shù)國(guó)際化與藝術(shù)領(lǐng)域自我機(jī)構(gòu)化之間的關(guān)系，并不再簡(jiǎn)單地將機(jī)構(gòu)等同于博物館或美術(shù)館，而是從更廣泛的層面將機(jī)構(gòu)視作我們所身處的體系，并最終將我們自身看成機(jī)構(gòu)，從而發(fā)出進(jìn)一步的追問：我們自己是何種機(jī)構(gòu)？我們對(duì)哪些價(jià)值理念加以機(jī)構(gòu)化？

以身觀心——李伶美、劉冰、佐藤令奈三人展

時(shí)間：2013年7月6日-8月25日

地點(diǎn)：上海熏依社畫廊，普陀區(qū)莫干山路50號(hào)3號(hào)樓103/208室

三位成長(zhǎng)于上世紀(jì)七八十年代的女性藝術(shù)家，分別來自韓國(guó)、中國(guó)和日本。不同文化情景中藝術(shù)家關(guān)于身體的想象，盡管因其文化傳統(tǒng)和文化性格而呈現(xiàn)出不同視覺表達(dá)意圖，但由于近二十年來消費(fèi)主義和全球化進(jìn)程，正在拉近或改寫關(guān)于“文化”及國(guó)家的定義。在一個(gè)同步的時(shí)空之中，文化的碎片化和穿越感正在成為一種趨勢(shì)。

Go Mo Ni Ma Da——Danh Vo個(gè)展

時(shí)間：2013年5月24日-8月18日

地點(diǎn)： Musée d Art Moderne， Paris

Danh Vo 1975年出生在越南，四歲時(shí)他乘坐父親搭建的小船離開越南前往美國(guó)。越南戰(zhàn)爭(zhēng)的歷史環(huán)境所塑造的身份問題是他作品的核心。他質(zhì)疑自由社會(huì)背后的權(quán)力關(guān)系，也指出國(guó)家民族的脆弱性。 Danh Vo的作品已經(jīng)在很多地方展出，如芝加哥藝術(shù)學(xué)院（2012-2013年），地利布雷根茨美術(shù)館（2012年），丹麥哥本哈根國(guó)家畫廊（2012年，2010年）等，他還參加過2012年的上海雙年展。

AxME——Ellen Gallagher個(gè)展

時(shí)間：2013年5月1日-9月1日

地點(diǎn)：Tate Modern， London

鮮黃色像蛋糕一樣的假發(fā)，雞蛋般突起的白色眼球，全身綁著海藻的半獸半人圖，這些作品就像是一場(chǎng)視覺鬧劇。Ellen Gallagher首次在泰特現(xiàn)代美術(shù)館舉行的個(gè)展，頑皮地重新定義“美”，討論“存在”和“缺失”的黑人歷史。這批作品混淆了時(shí)間概念，來自過去的廣告被置于當(dāng)下，經(jīng)過重塑達(dá)到了滑稽、怪異的效果。

意象群展

時(shí)間：2013年6月10日-9月

地點(diǎn)：上海喜瑪拉雅美術(shù)館

“意象”展以中國(guó)傳統(tǒng)精神中的“意”為精神溯源，以中國(guó)綿延至今的山水繪畫為本體起點(diǎn)，注重人與自然、人與環(huán)境的和諧共生，將傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)鏈接，形成理念與形象的重合。徐冰、宋冬、丁乙、仇德樹等在內(nèi)的50多位當(dāng)代藝術(shù)家在“山水精神”的串聯(lián)下，以“意象”開題，與張大千、齊白石、傅抱石等大師的傳統(tǒng)書畫作品產(chǎn)生對(duì)話。

陶醉——上海當(dāng)代藝術(shù)館八周年特別展

時(shí)間：2013年6月20日-8月11日

地點(diǎn)：上海當(dāng)代藝術(shù)館

上海是當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的地方，這里有土生土長(zhǎng)的上海人，也有以上海為家的外鄉(xiāng)人甚至外國(guó)人?！疤兆怼毖?qǐng)了數(shù)位極具代表性的上海藝術(shù)家參與展覽，他們將上海這座城市的面貌和人文情懷或多或少地地糅合進(jìn)他們的創(chuàng)作之中。

午夜派對(duì)群展

時(shí)間：2013年3月19日-8月3日

地點(diǎn)：Walker Art Center，Minneapolis

“午夜派對(duì)”的靈感來自1938年由Joseph Cornell執(zhí)導(dǎo)的同名奇幻電影。通過色彩和家具的運(yùn)用，畫廊被改造成私密的空間，展出了150件形式多樣的作品，包括繪畫、雕塑、攝影和電影等。Ernst Ludwig的神經(jīng)質(zhì)般的肖像、Mark Rothko的抽象表現(xiàn)主義繪畫、當(dāng)代藝術(shù)家Matthew Barney的多媒體作品就藏在這個(gè)“家”的某處。