羅恩·阿拉德：如果自行車沒有輪子

剛從倫敦AA建筑學(xué)院畢業(yè)，Ron Arad就發(fā)現(xiàn)自己不是打工的料。“我也去建筑事務(wù)所工作過，我發(fā)現(xiàn)我不適合為別人工作——尤其是午飯過后！有一天吃過午飯我就沒回辦公室，我去垃圾場撿了兩個Rover 2000的車座，拿回來做了兩把椅子。”2012年設(shè)計營商周期間，Ron Arad在香港設(shè)計中心翻出他倫敦工作室的舊照片，給我們講述了自己歪打正著闖入設(shè)計世界的故事。

年過花甲的Ron Arad，只要在公共場合現(xiàn)身，總是戴著前端古怪翻起來的帽子，圍著長圍巾，穿著松腿褲。他說自己“從8歲以后就沒有變過”，性情不變，恐怕裝束也沒怎么變。1951年出生于以色列特拉維夫，父母都是藝術(shù)家，Ron Arad自幼愛好繪畫。“每當(dāng)我畫得好，我母親都會夸獎我說‘你會成為很出色的建筑師’，卻不會說‘你會成為出色的藝術(shù)家’。我小時候很叛逆，如果有人跟我說‘你不能做什么’，我就會回嘴說‘為什么不行？’”在以色列學(xué)習(xí)藝術(shù)后，1973年他在倫敦AA建筑學(xué)院進(jìn)行了一場態(tài)度很不合作的面試，面試官問：“為什么想做建筑師？”他回答：“我不想，是我媽媽想讓我來。”面試官要看他的作品集，他說： “我沒有作品集，不過我?guī)Я算U筆，可以畫給你看。”Ron Arad承認(rèn)那時候自己是個自大狂，“但是他們對我印象不錯，錄取了我。這或者就說明這個地方很不錯。”

求學(xué)期間，Ron Arad的導(dǎo)師包括Bernard Tschumi和Peter Cook，Zaha Hadid等如今世界一流的建筑師是他的同學(xué)。在一個處處被建筑師夢想包圍的世界里，Ron Arad從未放棄自己的藝術(shù)追求。他回憶道： “那時候倫敦沒有多少在建的建筑，建筑師主要還是想點子。”他在倫敦與同伴Caroline Thorman開設(shè)了自己的工作室One Off，但一開始生意慘淡。那把傳奇的Rover Chair，令他走進(jìn)了設(shè)計領(lǐng)域。他在人們丟棄的車座下面安裝了低矮的金屬支架，改裝成一個能手動調(diào)節(jié)角度的舒適座椅，這被認(rèn)為是20世紀(jì)80年代先鋒設(shè)計的典范，帶著藝術(shù)裝置的戲謔，還體現(xiàn)出今天人們常提及的可持續(xù)理念。一眼看中這把椅子并把它買走的伯樂是法國設(shè)計師Jean Paul Gaultier。 “我那時候不認(rèn)識誰是Jean Paul Gaultier。”Ron Arad笑著說， “后來還有人拍著我的肩膀說， ‘好小子，居然想到用回收品做設(shè)計！’可我也沒想過回收的事情！”

上世紀(jì)的80年代是不少設(shè)計師企圖掙脫現(xiàn)代主義桎梏的叛逆年代，作為創(chuàng)意生發(fā)的設(shè)計業(yè)著意擺脫市場導(dǎo)向與生產(chǎn)局限，設(shè)計師將每一件設(shè)計品都作為實驗成果。Ron Arad的工作室One Off成了倫敦著名的先鋒創(chuàng)意工作室，專注于對形式、材質(zhì)、工藝和結(jié)構(gòu)的實驗性探索。Ron Arad并不在乎自己的作品可否投入市場，能否大規(guī)模生產(chǎn)，甚至不在乎想法可否實現(xiàn)。那時候瑞士Vitra公司的總監(jiān)也覺得創(chuàng)意界很無聊，就很嚴(yán)肅地要開發(fā)一種不考慮商業(yè)回報的家具。Ron Arad與他們合作創(chuàng)作了“好脾氣的椅子”（Well-Tempered Chair），使用彈性極佳的四張鋼板彎曲組成，看似脆弱且不穩(wěn)定，實際上“柔軟舒適，就像水床。”Ron Arad說，“工業(yè)設(shè)計就應(yīng)該取悅我們、娛樂我們，保證我們溫暖、舒適、安全、富足。我不敢說我是為了拯救世界和世界進(jìn)步做設(shè)計。幸運(yùn)的是，我做的事情恰好對人們有用。”

“有人說無聊是創(chuàng)意之源，我認(rèn)為好奇心才是創(chuàng)意之源，”Ron Arad說，“我常會問自己一個問題，如果……會怎樣？（What if）”這一好奇引發(fā)了他所有作品的創(chuàng)作。他將自己想象的結(jié)果畫成草圖，尋找實現(xiàn)它們的現(xiàn)實途徑。當(dāng)物質(zhì)與技術(shù)條件允許，他的夢想便成真；如果時機(jī)不成熟，他就讓其停留在想法的階段。如果自行車沒有輪子會怎樣？如果乒乓球臺是個曲面會怎樣？如果美國版圖是個書架會怎樣？如果把長凳圍成一座建筑會怎樣？他將自己的無數(shù)個問號掰成了嘆號，把草圖變成可見可感可觸摸的實體。他說： “靈感是創(chuàng)造過程中最廉價的一環(huán)。關(guān)鍵不在于獲取靈感，而是你打算花心思在哪個靈感上，投資哪一個，放棄哪一個。”

至今Ron Arad仍然有不少未實現(xiàn)的草圖，同時，更多刻有他名字的作品享譽(yù)世界，為人們熟知。他為Kartell設(shè)計的“Bookworm”書架成為10年以來銷量長盛不衰的個人定制書架，2012年落成的Holon設(shè)計博物館也成為以色列的新標(biāo)志性建筑。有些作品因為具備實際功能被看作是不夠成熟的藝術(shù)品，也有產(chǎn)品因過于雕塑化且價格高昂無法被歸類為設(shè)計。無論哪一類創(chuàng)作，都在自由形態(tài)下埋藏著精進(jìn)的技術(shù)探索和沖破樊籬的氣度。2009年Ron Arad在MoMA舉辦的作品展名為“No Discipline”（無規(guī)則/無學(xué)科），正說明了他的創(chuàng)作無須被分類，只有形式、材料、工藝、結(jié)構(gòu)的創(chuàng)意解釋一個概念化的演變。由于他作品的先鋒性，不少人稱他是朋克設(shè)計師。而他辯解道：“我一點也不憤怒，我不是來自貧苦家庭的小孩。我不反對任何事，只是不喜歡傳統(tǒng)的規(guī)范。我的注意力有限，喜歡做新鮮的事兒。”

多元、自由、好奇心是Ron Arad這個“無規(guī)則”世界的法則。Ron Arad曾在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院任教12年，關(guān)于教給學(xué)生什么，他有著謹(jǐn)慎的考慮。“我講課的時候從來不會使用‘真相’（truth）這個詞。”他自覺幸運(yùn)，學(xué)生都是研究生，他不必教他們那些 “工具和技巧”。 “教育炮制出了許多受市場操控的學(xué)生。我覺得在設(shè)計領(lǐng)域，年輕人并不需要別人教什么東西。無論你教什么，教的都是舊習(xí)慣。我做的是幫助那些已經(jīng)成為設(shè)計師的人將自己的想法提純結(jié)晶，找到自己的方向。”Ron Arad自豪地說，“我們培養(yǎng)了很多別人不能雇傭的杰出人才。世上有比給別人打工更好的事，你可以成為你作品的第一作者。你要足夠了解外面在發(fā)生什么，但是不要成為他們中的一員。”