電光，幻影，春曉夢

對大部分中國人來說，農歷正月十五過后，新的一年才算正式開始。而對中國電影來說，“春節檔”之后如何應對新一輪歐美分賬大片的長途奔襲和中國觀眾愈來愈挑剔的口味，才是新一年的當務之急。過去的2012年，中國內地電影市場總票房達到歷史性的170億，但國產片市場占有率卻是近十年來首次不超過50%，國內電影產業像室外的天氣一樣，遭遇“凜冽的寒風”。

不得不承認，過去一年的確有為數不少的偽歷史大片、廉價驚悚片、低級喜劇片以及都市廣告片魚目混珠，但也不得不看到，它們的商業成績竟然并不壞。有人一味哀嘆中國影迷的素質低下、不可救藥，但卻忽視了中國觀影群體一直在擴軍的事實。影視行業的專業人士以及網絡上略有知識儲備的影迷，并不能代表“中國電影觀眾”的全部，而只有陽春白雪和下里巴人的有機結合，才是一個健康向上的精神文明生態群體。

我們的父輩多數均有過席地而坐、露天觀影的經歷，而新千年后隨著“禮堂影院”的拆除、美式影廳飆升的票價，曾經的“全民觀影”輝煌不再?？墒窃谶^去的一年，隨著經濟形勢的好轉和休閑方式的進一步改變，當某一張二、三線城市的地方小報都能將當天頭版分一塊給電影的時候，那些失去的觀眾和美好正在逐步歸來。更遑論陳坤（《畫皮》）、楊冪（《孤島驚魂》）、郭敬明（《小時代》）以及趙薇（《致我們終將失去的青春》）這樣的中青年影人所招徠的新生代“粉絲影迷”。

從二十世紀20年代起至今，好萊塢電影之于中國電影，除了“對手”這一個標簽，更多情況下是以一個“老師”的身份有形無形地存在著。《臥虎藏龍》、《英雄》這樣的古裝武俠巨制，是中國試圖向世界證明自己的少數案例，也確實在一定程度上做到了獨步天下。然而《甲方乙方》、《瘋狂的石頭》、《失戀33天》和《泰囧》的成功則證明：相對“大片”、“巨作”這樣的好萊塢文化公式，中國老百姓更傾向于關注自己的喜怒哀樂和愛恨情仇。正是當代中國民生在影視題材上的強勢回歸，讓我們不必在崇洋媚外和亦步亦趨的道路上撿拾文化自信。

而最令人欣慰的是，近年在文藝片領域涌現了《觀音山》、《鋼的琴》、《桃姐》、《萬箭穿心》這樣的上佳之作，在票房不如《畫皮》、《泰囧》和《西游降魔》的困境下，頑強地用鏡頭為中國人編年紀事——因此，有條件要拍出來，沒有條件創造條件也要拍出來，非但是文藝片的勝利，更是中國電影的勝利。

隨著電影觀看方式的多元，以及電影觀眾和電影題材的回歸，在不遠的將來實現“讓票房的歸票房，讓電影的歸電影”這一目標終歸不是難事。而當凜冽的寒風駕勢北歸，春曉的夢想隨風入夜，可愛的中國電影觀眾也終將見證怒放的中國電影。