曠惠民：我要為我自己工作

生活在一段時(shí)間里頭，讓攝影師的觀察隨著時(shí)間的推移被人記住。這是我追求的價(jià)值，用影像記錄時(shí)代的痕跡，同時(shí)也能把自己的思考灌注其中。

選擇真實(shí)影像，簡(jiǎn)潔中充滿力量

攝影區(qū)別于繪畫等其它藝術(shù)門類，源于它能夠比較真實(shí)地再現(xiàn)某一瞬間。而我選擇了攝影，就應(yīng)該追求它最有力量的這一面。但是真實(shí)中間包含著攝影師的取舍，有選擇地呈現(xiàn)真實(shí)，紀(jì)實(shí)攝影的重要性由此產(chǎn)生。

20年來，我將拍攝主題定在平凡生活狀態(tài)中的人，這樣選擇看起來很普通，但是最具有代表性，操作起來也比較容易、實(shí)際些。

在拍攝《還鄉(xiāng)》組照中，前期我曾經(jīng)拍攝了大量的“廢片”，也曾猶疑不知方向。為了重尋方向，我做了大量的工作，也不斷在思考。2000年我系統(tǒng)研究了美國(guó)《時(shí)代周刊》從1954年到1976年涉及毛澤東內(nèi)容的所有雜志封面，發(fā)現(xiàn)美國(guó)媒體那些年也不斷用各種影像作品在觀看、評(píng)說著毛澤東與中國(guó)，從藐視、嘲諷，到尊重的變化過程。我從中看到了影像作品在認(rèn)知深入中發(fā)生的巨大變化過程。我收藏了大量毛澤東肖像攝影作品，常在夜深人靜的時(shí)候，不停地翻閱著厚厚的老照片，千萬次的凝視著這位東方偉人的面容與神情。從年輕英俊持續(xù)觀看到晚年憂慮，包括遭遇挫折的神情。

在多年的觀看思考中不僅看到一個(gè)人的人生脈絡(luò)，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)系列主題影像成集后所具有的震撼力量。我決定選擇一個(gè)盡量小的角度去拍攝，這樣可以負(fù)載更大的力量。同時(shí)我去了很多藝術(shù)家工作室，看了大量用不同表達(dá)來呈現(xiàn)毛澤東形象的方法，從中領(lǐng)悟到藝術(shù)作品應(yīng)該是有跨度的，能夠承載作者思想，同時(shí)傳遞一種精神，或多重信息。系統(tǒng)的研究觀察讓我從繁瑣的會(huì)議或活動(dòng)中跳出來，從常態(tài)中尋找真實(shí)，選擇令人思考的場(chǎng)景畫面去拍攝記錄。這是我拍攝“毛澤東與故鄉(xiāng)人”系列攝影作品與眾不同之處。

從深處往回看，才能逐漸看清本質(zhì)

1989年開始從事攝影后，我也拍攝了大量的荷花、風(fēng)光之類的照片，在全國(guó)各種攝影比賽中獲過很多獎(jiǎng)。后來發(fā)現(xiàn)這些獲獎(jiǎng)作品沒有重新去閱讀的價(jià)值，傳遞不了攝影師的思考，觀者也無法從中獲得影像的真實(shí)力量。后來我銷毀刪掉了很多這樣的沙龍照片，那是一堆視覺垃圾。有深度的紀(jì)實(shí)攝影作品應(yīng)該經(jīng)過幾年或更長(zhǎng)時(shí)間地觀察思考，才能呈現(xiàn)出價(jià)值所在。一部有深度的攝影作品是需要經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的，多年后再看它仍然是充滿力量。

我衡量一部作品好壞的標(biāo)準(zhǔn)是，主題是否傳遞時(shí)代的精神特征，是否記錄下一段時(shí)間中重要的現(xiàn)象，或者一個(gè)區(qū)域中重大的變化。

2003年以來，中國(guó)礦難事故頻發(fā)一直是社會(huì)關(guān)注的熱點(diǎn)。2004年初，我開始了《礦工寫真》和《礦工生活》系列作品的拍攝。這兩部作品也是我在媒體中間傳播最廣的作品。

“礦工”系列作品的幾個(gè)典型瞬間，令我感動(dòng)難忘。當(dāng)年我到礦山去經(jīng)常在井口觀察剛上來的工人，從暗處上來突然見到陽光后，他們眼睛的變化很有特點(diǎn)。膚色被黑色的煤灰覆蓋著，瞳孔在陽光的照射下密布著血絲，我用特寫鏡頭拍攝了大量礦工的眼睛。從細(xì)部看礦工生活的艱苦，可以深深地打動(dòng)觀眾。

2006年1月，大雪后的傍晚，我看見礦工們從悶熱潮濕的井下上來，赤裸著上身在冰天雪地里行走著，寒冷的環(huán)境與火熱的軀體出現(xiàn)在鏡頭中震撼了我。如今看著這些作品時(shí)，你一定會(huì)感受到礦工生存的艱苦，甚至付出生命的代價(jià)。

通過5年的礦工主題拍攝，我感受到用影像縱深觀察，然后從深處往回看，才能逐漸看清事物的本質(zhì)。要完成一部好作品，時(shí)間確實(shí)是很重要的。

全民攝影時(shí)代，為自己工作是十分重要的

一個(gè)人生活在社會(huì)上，總希望能給這個(gè)社會(huì)留下些痕跡或記憶，攝影是一個(gè)最好的方法。用影像記錄時(shí)代的痕跡，將思考灌注其中，攝影師的觀察會(huì)隨著時(shí)間的推移被人們記住。

1999年至2004年，我從事過一些商業(yè)攝影工作。發(fā)現(xiàn)自己很難完全融入商業(yè)攝影的一些拍攝流程和游戲規(guī)則。每天要按照別人的要求去做大量重復(fù)性的工作。攝影工作對(duì)于我不能僅僅為了改善生活，而要讓自己的思想和觀點(diǎn)在影像中廣泛傳播，我要為我自己工作。

相比那些老攝影家們，我們是幸福的。莊學(xué)本是中國(guó)影像人類學(xué)的先驅(qū)，紀(jì)實(shí)攝影大師。他于1934至1942年間，在四川、云南、甘肅、青海四省少數(shù)民族地區(qū)進(jìn)行了近十年的考察，拍攝了萬余張照片，寫了近百萬字的調(diào)查報(bào)告、游記以及日記。但是，他很長(zhǎng)時(shí)間沒有引起人們的重視。直到近年才被從事攝影研究的學(xué)者發(fā)現(xiàn)其拍攝的大量照片價(jià)值，并整理出版、再現(xiàn)了那段歷史。

二十年來，我選擇自己認(rèn)為重要的的攝影主題，用心智去啟動(dòng)時(shí)光快門，用思考去做深入記錄，完成《還鄉(xiāng)》、《吉木成佛》、《岜沙變遷》等十多個(gè)紀(jì)實(shí)拍攝項(xiàng)目，并得到了國(guó)內(nèi)外專業(yè)認(rèn)可。今天看來，為自己工作是十分重要的選擇。