《一個干凈明亮的地方》中的對話語用分析

海明威將“冰山理論”運用到文學創作中，開創了獨特的寫作風格——“冰山風格”^[1]。他的小說僅給出水面上冰山的一角做線索，卻將水面下的巨大冰山留給讀者去探索，這使得他的短篇小說在眾多的現代小說形態中獨樹一幟。海明威的短篇小說《一個干凈明亮的地方》語言簡潔精練，全文僅有1000多字。在這1000多字里，海明威敘述了一個午夜發生在某個干凈明亮的餐館的故事。故事情節極其簡單：一個孤獨、曾企圖自殺的老人午夜仍在餐館里喝酒，兩位侍者在等打烊時閑聊著。在無聊的等待中，他們將喝酒的老人當做談論的唯一話題。最終，老人離開餐館，年輕侍者急不可耐地回家，年長侍者走進一個不太干凈的酒吧，在酒吧他深切地感受到了孤獨、空虛和茫然，于是，他決定回家睡覺，盡管又是失眠。《一個干凈明亮的地方》正是通過對兩位侍者之間的對話及年長侍者內心獨白的精心塑造來體現其簡潔的寫作風格，揭示其反復表達的“虛無”主題。本文旨在利用語用學中的會話理論來解讀《一個干凈明亮的地方》中的對話及獨白，來探索海明威虛無思想的體現手段和方式，揭示其寫作風格的形成特點。

一、語用理論和語用文體分析

里奇和肖特^[2]認為近年來語言學家、哲學家及其他學者對言語行為和對話的研究可以運用到對小說中的對話，包括人物腦海中的自我“對話”，他們運用語用理論，結合不同的文本，進行了具體、細致的語用文體分析。他們運用的語用理論主要為格賴斯的會話原則，會話原則認為人們在會話時默認了一些原則，它們是量的原則（給出必要的會話信息量）；質的原則（會話中說真的、有理據的話）；相關原則（會話中說有一定關聯的話）；方式原則（會話要清晰明了）。在格賴斯的會話原則的基礎上，斯珀伯和威爾遜提出了關聯理論，他們認為人的交際模式應為明示—推理交際，交際能成功就在于交際雙方共同遵守著一個最佳認知模式——關聯性。^[3]

事實上，在人們的實際會話中，無論是會話原則還是關聯理論，都會在不同程度上受到破壞。出于語言修辭的需要，人們會不遵守會話原則，從這一角度講，里奇和肖特^[2]稱會話原則為修辭原則。斯珀伯和威爾遜將交際看作是一個認知—推理的互明過程，但是在實際交際中卻存在著導致人們認知差異的各種因素，因此，交際雙方在推理過程中需要努力推理，如果認知差異太大，就會造成交際失敗。

二、小說對話和獨白的語用分析

（一）“冷漠”世界的體現

海明威的短篇小說《一個干凈明亮的地方》描繪的是老人孤獨、空虛的內心世界，在這樣的世界里，人找不到存在的意義，有的只是人內心深處的孤獨和空虛。小說一開始就通過對話描畫了老人生活的外部冷漠世界。

“上個星期他想自殺，”一個侍者說。

“為什么？”

“他絕望啦。”

“干嗎絕望？”

“沒事兒。”

“你怎么知道是沒事兒？”

“他有很多錢。”^[4]

兩個侍者的對話一問一答，簡單明了。在年輕侍者看來，一個生命因絕望而自殺是微不

足道的，他將其作為打發消遣的談論話題。當年長侍者問及老人因何而絕望自殺時，他輕描淡寫地用一個詞“沒事兒”來概括，當年長侍者再追問他如何知道老人絕望自殺是沒事兒時，他的回答竟然是“他有很多錢”。根據會話含義我們知道年輕侍者在回答問題用“沒事兒”時，他沒有給出必要的會話信息量，違反了會話原則中量的原則；他沒說出真的、讓聽話人信服的話，違反了會話原則中質的原則。因此，年長侍者隨后又追加疑問，但年輕侍者給出的答案不僅不能令年長侍者滿意，更不能令讀者滿意。因為根據常識，我們知道人絕望自殺肯定是有原因的，誰也不會無緣無故、沒事兒找事地尋死，更不會錢多了還尋死。海明威在這里恰恰給出了冰山的一角，將水下淹沒的巨大冰山留給了讀者去挖掘和探索。年輕侍者的會話只能解釋為他對老人漠不關心、冷漠、不理解，從而他無法解釋老人自殺的真正原因。

后文兩個侍者的對話更印證了這一點：

“他干嗎要自殺呀？”

“我怎么知道。”

“他上次是怎樣自殺的？”

“他用繩子上吊。”

“誰把他放下來的？”

“他侄女。”

“干嗎要把他放下來？”

“為他的靈魂擔憂。”

“他有多少錢？”

“他有很多錢。”^[4]

兩個侍者的對話仍是一問一答，年長侍者問，年輕侍者答。當年長侍者再次問及老人因何而絕望自殺時，年輕侍者不得不承認自己不知道。當年長侍者問及老人侄女為何要救他時，年輕侍者說：“為他的靈魂擔憂。”緊接著年長侍者問“他有多少錢？” 年輕侍者答：“他有很多錢。” 年長侍者的一系列提問看似隨意、不相關，但我們知道這是海明威精心設計的，他讓讀者自己去挖掘年長侍者的會話含義。根據會話相關原則，即會話中說有一定關聯的話，讀者可以推理年長侍者一系列提問之間的關聯性：年長侍者認為老人侄女救他，也許為的是他的錢，而不是像年輕侍者說的“為他的靈魂擔憂”。由此，老人生活的外部世界的冷漠、無情甚至冷酷躍然紙上。

年輕侍者對老人的微詞和不敬行為更印證了這一點。

“他會通宵待在這里，”他對他的同事說，“我這會兒真想睡。我從來沒有在三點鐘以前睡覺過。他應該在上星期就自殺了。”^[4]

年輕侍者急于回家，他對老人待在酒館遲遲不走很是不滿，因此，他向年長侍者抱怨說老人應該在上星期就自殺了，言外之意，老人死了就不會妨礙他早點兒回家了。給老人倒酒時，年輕侍者竟然對老人說：“你應該在上星期就自殺了。”好在老人是聾子，這冷言冷語他不聽也罷。后文兩個侍者談到老人時，年長侍者認為老人很干凈，即使醉了也不會將酒灑出來。年輕侍者卻說：“……我希望他回家去。他并不關心那些非干活不可的人。” 最后，在老人要酒喝時，他粗魯地一再說：“沒啦！”迫使老人離開酒館。年輕侍者并不關心老人，他關心的只是自己，他的言語和行為充分彰顯了老人生活的世事炎涼和人情冷漠。

（二）“虛無”主題的體現

海明威善于運用人物對話來向讀者顯示人物的性格特征，揭示作品表達主題。兩個侍者的對話顯示出年輕侍者麻木、冷漠；年長侍者清醒、理性，他能看清這個冷漠的世界和理解老人孤寂的內心。通過年長侍者同年輕侍者的對話和其獨白，海明威在小說中充分表達了虛無思想——即對現實世界的懷疑和否定。

“我們是不一樣的，”那個年紀大些的侍者說。這會兒，他穿好衣服要回家了。“這不光是個年輕和信心的問題，雖然青春和信心都是十分美妙的。我每天晚上都很不愿意打烊，因為可能有人要上餐館。”

“老兄，開通宵的酒店有得是。”

“你不懂。這兒是個干凈愉快的餐館。十分明亮。而且這會兒，燈光很亮，還有縹緲的樹影。”^[4]

年長侍者清醒地認識到他不同于年輕侍者，這不是因為年輕侍者擁有青春和所謂的信心，而在于年長侍者能感受老人的孤獨和虛無感。老人將干凈明亮的小酒館當做暫時躲避冷漠、孤寂的避難所，年長侍者也是，而這些他認為是麻木、冷漠的年輕侍者所無法理解的。在老人和年輕侍者相繼離去后，年長侍者的虛無感愈加明顯，他思索著“虛無”，開始了自己內心的獨白：

亮固然要很亮，但也必須是個干凈愉快的地方。你不要聽音樂。你肯定不要聽音樂。你也不會神氣地站在酒吧前面，雖然這會兒那里應有盡有。他怕什么？他不是怕，也不是發慌。他心里很有數，這是虛無縹緲。全是虛無縹緲，人也是虛無縹緲的。人所需要的只是虛無縹緲和亮光以及干干凈凈和井井有條。有些人生活于其中卻從來沒有感覺到，可是，他知道一切都是虛無縹緲的，一切都是為了虛無縹緲，虛無縹緲，為了虛無縹緲。我們的虛無縹緲就在虛無縹緲中，虛無縹緲是你的名字，你的王國也叫虛無縹緲，你將是虛無縹緲中的虛無縹緲，因為原來就是虛無縹緲。給我們這個虛無縹緲吧，我們日常的虛無縹緲，虛無縹緲是我們的，我們的虛無縹緲，因為我們是虛無縹緲的，我們的虛無縹緲，我們無不在虛無縹緲中，可是，把我們打虛無縹緲中拯救出來吧；為了虛無縹緲。歡呼全是虛無縹緲的虛無縹緲，虛無縹緲與汝同在。^[4]

在年長侍者的獨白中，表示第二人稱的詞語“你” 和表示第一人稱的詞語“我們”反復出現，根據關聯理論，我們可從小說主題表達的關聯性來理解：年長侍者的獨白事實上是作家海明威設計的作者同讀者之間的對話。表示虛無的詞語“虛無縹緲”的反復出現，引發了讀者對虛無主題的思考。年長侍者為了逃避虛無，要找一個能夠清靜地喝杯咖啡的地方，就像老人在酒吧喝酒一樣。故事結尾，年長侍者離開酒吧，像老人一樣又不得不回到黑暗孤獨和虛無中去。這樣的結尾加強了讀者對小說虛無主題的思考。

三、結 語

通過上文分析我們可以看出，小說中人物對話和獨白是海明威作品中給出的冰山一角。依據語用學中的會話原則和關聯理論，通過對小說中人物對話和獨白進行分析，我們可挖掘和探索海明威作品中掩藏的巨大冰山，更好地解讀其作品。

[參考文獻]

[1] 崔道怡.冰山理論：對話與潛對話[M] .北京：工人出版社， 1986.

[2] Leech Short.Style in fiction： a linguistic introduction to English fictional prose[M].北京：外語教學與研究出版社，2003.

[3] 何兆熊. 新編語用學概要[M].上海： 上海外語教育出版社， 2000.

[4] 海明威.一個干凈明亮的地方.http：//www.douban.com/group/topic/5877971/.

[作者簡介]

范繼花（1975— ），女，河南扶溝人，碩士，華北科技學院外國語學院講師，研究方向為英語語言文學。