論海明威作品的影像化敘事藝術(shù)特征

美國小說家歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威在世界文壇享有盛譽(yù)，他因?yàn)閶故斓剡\(yùn)用現(xiàn)代敘事藝術(shù)手法而獲得了1954年的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。以《老人與?！贰秵淑姙檎l而鳴》《白象似的群山》為代表的小說通過多種敘事手段將影像化因素表現(xiàn)出來，為讀者呈現(xiàn)了眾多簡潔而戲劇的文學(xué)畫面。本文通過深入了解海明威的小說，來探討他在影像化敘事藝術(shù)中的成就。海明威擅長運(yùn)用多樣化的敘事視角來聚焦故事情節(jié)，繼而通過空間化的敘事時(shí)間來營造更真實(shí)、更寬廣的故事場景，他對(duì)“對(duì)話”敘事方式的鐘情幫助小說塑造了諸多生動(dòng)、鮮明的人物形象。海明威對(duì)敘事藝術(shù)的探索和運(yùn)用著實(shí)精彩，他希望通過最直接、有效的方式來增加作品的可讀性，將影像化敘事成因巧妙地嵌入小說中，創(chuàng)作出更多高敘事藝術(shù)水平的作品。

一、多樣化的影像敘事視角

海明威在文學(xué)創(chuàng)作過程中十分注重對(duì)敘事視角的挖掘，以零聚焦、內(nèi)聚焦、外聚焦為主的視角模式帶給讀者不一樣的感受。零聚焦的模式在《喪鐘為誰而鳴》中使用頻率最高，在海明威的其他作品中運(yùn)用較少。為了達(dá)到影像化敘事的效果，作者通常采取外聚焦的方式，加上自身對(duì)敘事手法的嫻熟運(yùn)用，使得小說本身的意蘊(yùn)更加深厚，通過多樣化的影像敘事視角來獲得獨(dú)特的文學(xué)價(jià)值。

海明威在《雨里的貓》《殺人者》等多部小說中都使用了外聚焦的模式，作者依靠別具一格的敘事視角來提升短篇小說的可讀性。外部聚焦的模式能夠單純地將敘述者的視野展現(xiàn)出來，對(duì)人物言語和行為的放大使得閱讀效果更佳，讀者就像置身于影院環(huán)境一般，小說中的情節(jié)通過細(xì)膩化的視角得以呈現(xiàn)，提升了作品人物和故事脈絡(luò)的真實(shí)感。“戲劇式”視角是對(duì)文學(xué)作品中外聚焦的總結(jié)，因?yàn)樗鼘騽”硌菟囆g(shù)的因素融入進(jìn)去。海明威的作品《白象似的群山》中外聚焦的使用極為成功，在故事的開頭就讓讀者有影像全景鏡頭的感覺，仿佛置身于炎熱的西班牙小站中。外聚焦的方式使得山岡開始漸漸模糊，映入讀者眼簾的是西班牙的車站，進(jìn)入車站酒吧中看到了桌子旁邊的美國朋友，人物之間語言的交流使得這種視角開始細(xì)節(jié)化。

海明威深知敘事視角運(yùn)用對(duì)作品創(chuàng)作的重要性，在一部小說中也不能單純地使用一種視角敘事方式，那樣會(huì)顯得故事情節(jié)更加復(fù)雜而累贅，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)刻使用最適合的敘事視角會(huì)取得意想不到的效果，將故事的前因后果敘述清楚。作者為了讓小說敘述更加多元化，在創(chuàng)作時(shí)把握住了視角轉(zhuǎn)換的時(shí)機(jī)，對(duì)敘事視角的使用絕不浪費(fèi)，使得每次移動(dòng)都恰到好處。海明威為了讓小說的表現(xiàn)空間更加寬廣，對(duì)每個(gè)敘事視角的運(yùn)用都進(jìn)行巧妙的安排，讓它發(fā)揮最大的作用，讓整部小說讀起來順暢、自然。作品《弗蘭西斯·麥康伯短暫的幸福生活》就是多種敘事視角綜合運(yùn)用的代表。海明威在表現(xiàn)人物特征時(shí)使用了零聚焦的方式，使得人物形象更加立體、生動(dòng)，在對(duì)金錢、外形等社會(huì)價(jià)值觀的表現(xiàn)同樣使用了零聚焦的方式；為了表現(xiàn)主人公麥康伯的勇敢，作者使用內(nèi)聚焦的方式來凸顯無畏精神所閃耀的光芒；作者為了讓小說結(jié)局更具懸念，使用外聚焦的方式來描述麥康伯的死，妻子在射殺野牛的過程中將丈夫誤殺，海明威引導(dǎo)讀者進(jìn)入一個(gè)緊張的階段，充分發(fā)揮了敘事視角影像化的作用。

透過影像的空間來看待海明威作品中多樣化敘事視角的運(yùn)用，它對(duì)視角的轉(zhuǎn)換十分巧妙，使得小說情節(jié)發(fā)展就像電影鏡頭變換一樣真實(shí)。將內(nèi)聚焦、零聚焦等形式交互起來使得文學(xué)作品呈現(xiàn)出電影般生動(dòng)、立體的效果。海明威對(duì)影像化敘事視角的嫻熟運(yùn)用幫助其作品獲得了巨大的價(jià)值。

二、空間化的影像敘事時(shí)間

蒙太奇手法在小說中的運(yùn)用獨(dú)樹一幟，海明威希望通過這種形式來將故事分散的畫面集中起來，達(dá)到畫面交替和故事連接的作用。無論是平行蒙太奇還是交叉蒙太奇都是將敘事時(shí)間空間化的有效渠道，作者沒有停留在時(shí)間感受的低級(jí)層次上，而是加大了讀者對(duì)空間體驗(yàn)的比例。

作者利用了平行蒙太奇手法的優(yōu)勢(shì)，將兩條或兩條以上的情節(jié)部分銜接在一起，通過并列的方式來凸顯文字的畫面感，將零零碎碎的線索連接起來。在作品《世界之都》中，海明威使用了平行蒙太奇的敘事手法，集中在一個(gè)晚上來講述餐廳服務(wù)生帕科在斗牛比賽中意外死亡的事情。作者并沒有局限在一個(gè)場景中發(fā)生的故事，而是將多條線索平行起來進(jìn)行創(chuàng)作，讀者在追尋故事發(fā)展脈絡(luò)的過程中會(huì)獲得極具戲劇性的結(jié)果。對(duì)于作品而言，敘事時(shí)間的調(diào)控可以很好地拓展小說人物的生活空間，通過適當(dāng)?shù)拿枋黾纯蛇_(dá)到滿意的藝術(shù)效果。

故事時(shí)間在小說中發(fā)揮著重要的作用，它包括敘事學(xué)中的時(shí)長以及和時(shí)間總量之間的相互關(guān)系。敘事過程中存在四種差異較大的時(shí)長，敘事時(shí)間、故事時(shí)間的場景、故事時(shí)間的概括等方面都存在“非等時(shí)”的關(guān)系。作者經(jīng)常對(duì)敘事時(shí)間進(jìn)行延長，使得故事時(shí)間要遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于敘事時(shí)間，對(duì)于小說人物而言，這是凸顯自身特征或者表現(xiàn)重要場景的關(guān)系的手段，某些驚人的細(xì)節(jié)通過細(xì)膩的方式表現(xiàn)出來會(huì)讓讀者的閱讀時(shí)間增加，同時(shí)創(chuàng)作出敘事時(shí)間空間化的效果。

空間化的影像敘事時(shí)間出現(xiàn)在小說《喪鐘為誰而鳴》中的次數(shù)較多，海明威嫻熟地運(yùn)用敘事藝術(shù)來提高作品的可讀性，特別是在描述喬丹進(jìn)行炸橋任務(wù)的場景中，作者巧妙地利用空間化的手法來呈現(xiàn)真實(shí)、緊張的戰(zhàn)爭情境。炸橋任務(wù)關(guān)鍵而緊急，喬丹在這個(gè)時(shí)候所做的任何行為都會(huì)引起讀者的關(guān)注，但是周圍戰(zhàn)火四起、炮彈如雨的環(huán)境會(huì)讓讀者忽略很多重要的細(xì)節(jié)。海明威深知敘事藝術(shù)對(duì)引導(dǎo)讀者閱讀的重要性，他側(cè)重描寫喬丹在執(zhí)行炸橋任務(wù)中各項(xiàng)感官系統(tǒng)的變化，通過小說人物的行為來折射戰(zhàn)爭的細(xì)節(jié)之處。海明威對(duì)戰(zhàn)爭的感知和回憶通過文字的形式真實(shí)地描述出來，他所營造出來的戰(zhàn)爭氣氛和框定的時(shí)間都讓讀者有如同置身于戰(zhàn)爭場景的感覺。海明威描述道：“喬丹騎著馬兒飛快地向目的地前進(jìn)，堅(jiān)硬的路面和馬蹄的接觸發(fā)出噔噔噔的聲音，喬丹的脖子、牙齒都感受到了馬兒身上傳來的震顫感，馬兒在主人的拍打下開始進(jìn)行叩擊、起躍、著地、疾走等活動(dòng)，喬丹開始看到遠(yuǎn)處閃來的光芒，那應(yīng)該是炮彈響起的征兆，此時(shí)飛奔的駿馬幫他躲過了一些零碎迸飛的彈片，前面的路越來越陡，喬丹感覺馬背的起伏程度越來越高了，只看到馬兒的脖子和耳朵在不停伸展著，馬胸脯帶來的震動(dòng)感以及已經(jīng)濕透的脖子讓喬丹感覺目的地越來越近，到處都充斥著炸彈濃烈的味道，被炸開的土地濺起一大片泥土……”緊張而短暫的行走時(shí)間在作者對(duì)細(xì)節(jié)的描寫下變得更加緩慢，讓讀者真正體會(huì)到戰(zhàn)爭的感受。喬丹在行進(jìn)過程中不幸受傷，為了保證大隊(duì)伍的安全，喬丹選擇留在原地拖住敵人，當(dāng)戰(zhàn)友都撤離后，喬丹坐在大樹下開始思考自己的人生。周圍開始陷入槍打炮轟的場景中，可是這絲毫不會(huì)影響到喬丹的深思，他的內(nèi)心安詳?shù)綄?duì)戰(zhàn)爭的畫面毫不理會(huì)，此時(shí)他希望戰(zhàn)爭一直持續(xù)下去，因?yàn)橐磺羞€未取得勝利，繼而他又想到了自己的宗教信仰和祖父的生活，對(duì)未來的期望以及整個(gè)世界的和平都進(jìn)入他的思維中，喬丹作為一個(gè)英雄形象高大地樹立在讀者內(nèi)心。作者創(chuàng)造了悠遠(yuǎn)而廣闊的空間感。

三、生動(dòng)化的影像敘事方式

海明威在小說敘事方式上十分注重生動(dòng)性，他并不喜歡用索然無味的“講述”來推動(dòng)故事的發(fā)展，而是鐘情于“展現(xiàn)”立體化效果。單純的敘述并不能給讀者留下深刻的印象，但是通過對(duì)話來展現(xiàn)人物性格和故事背景可以形成某些戲劇性的局面，讓讀者洞悉到人物內(nèi)心的想法和活動(dòng)，這是任何評(píng)論和敘述難以達(dá)到的效果。

小說創(chuàng)作中十分注重對(duì)人物話語的釀造和把握，通過人物話語來形成敘事距離的長度是非常有效的一種方式，它可以很好地將現(xiàn)實(shí)的一面展現(xiàn)給讀者，讓作者直接敘述的程度降低，也使得敘述距離不斷縮短，讓讀者感覺到人物或畫面場景的鮮活性、逼真性。

海明威擅長通過對(duì)話來增加小說作品的藝術(shù)高度，這也是諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)對(duì)他的肯定之一。他將這項(xiàng)極其重要而艱難的藝術(shù)風(fēng)格拓展開來，幫助歐美敘事藝術(shù)上升到了一個(gè)新的階段，將語言交鋒變成小說精華的一部分，充分發(fā)揮對(duì)話在文學(xué)作品中的功效。傳統(tǒng)小說家在設(shè)計(jì)故事情節(jié)、表現(xiàn)人物性格時(shí)都喜歡使用千篇一律的敘述、議論來完成，但是海明威卻只需要通過人物對(duì)話的形式來完成時(shí)代背景的介紹、故事情節(jié)脈絡(luò)的發(fā)展等。作品《喪鐘為誰而鳴》就巧妙地利用對(duì)話來完成對(duì)瑪利亞坎坷人生的介紹，通過對(duì)話我們還可以得知比拉爾在戀愛過程中所遇到的種種事情。小說《老人與?！芬怖^續(xù)沿用了這類風(fēng)格，主人公在和別人談及棒球話題時(shí)就講述了自己所處的時(shí)代和環(huán)境，讀者并不需要閱讀過多的語言便對(duì)故事的基本情況有了初步的了解。在作品《橋邊的老人》中，作者并沒有使用過于復(fù)雜、啰唆的語言，僅僅是設(shè)計(jì)了一段老人和士兵的聊天就將老人悲催的身世講述清楚了，讀者腦海里立刻浮現(xiàn)出滄桑老人的形象。

傳統(tǒng)小說中通過單純的敘述來完成故事內(nèi)容的呈現(xiàn)，對(duì)于讀者而言，這種形式太過生硬、刻板，但是通過對(duì)話的形式來呈現(xiàn)故事內(nèi)容和人物內(nèi)心讓讀者有身臨其境之感，增加了小說本身的真實(shí)性。海明威嫻熟地運(yùn)用人物對(duì)話來完成畫面的營造，帶給讀者影像閱讀的感受，在通讀小說的過程中體驗(yàn)到畫面切換的質(zhì)感。作者在多部作品中都使用了生動(dòng)化的影像敘事方式，讓平面化的人物立體化，對(duì)簡單描述人物方式的拋棄成就了海明威鮮明塑造人物形象的手法，他幫助影像敘事藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新高度。

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[作者簡介]

衛(wèi)曉旭（1975— ），男，甘肅靈臺(tái)人，碩士，長江大學(xué)外國語學(xué)院講師，研究方向?yàn)橛⒄Z語言教學(xué)及英美文學(xué)。