春晚的接地氣與硬牽連

今年的幾個小品，基本上是對于春晚主題的演繹，表現社會差別最終得到和諧解決，這種小品結構，結尾突轉時暴露出作者文以載道的力不從心，人為的痕跡明顯。

說老實話，這些年的春晚，還真沒老實巴交心無旁騖地靜靜觀賞，明知道它的確應該定位于“王的盛宴”，所以也就不再存有熱切的期待。

每年7、8月份就開始籌劃，費時耗力，但由于需要承載的內容太多太大，著實為難了操辦者。加上現如今民眾的娛樂項目越來越多，期望值和興趣點也越來越高，越來越分散，誰敢放言能達到各路人馬的首肯和滿意都是一廂情愿。當年黃一鶴曾為此殫精竭慮，在潰敗工體后依然抖擻精神再次出戰，真的令人佩服，也讓人無比唏噓。是誰把春晚整治成了一個耗人心血，甚至要人性命的怪物，不得而知。

探斑斕色彩/映入心放花開/香飄繚繞遠揚四海/琳瑯滿目食材/滿是不同期待/味纏唇齒樂人開懷/意美人常在/禮尚多有往來/形如意贊如此多彩/多一分悅目/有幾分感慨/養得身心惹人青睞/搖擺搖擺/難掩熱血涌動著情懷/搖擺搖擺/東西南北中相繼一脈。這首《中國味道》不是為春晚專門創作的歌曲，當初“鳳凰傳奇”的主唱玲花曾坦言“剛錄完我舌頭都有點捋不直！”春晚上倆人一改以往的舞臺裝束和演唱風格，但效果的確不咋地。抄錄下它的歌詞，怎么踅摸都覺得疙疙瘩瘩，半文不白，用“嘔啞嘲哳難為聽”來概括，實不為過。

細數春晚的這類曲目，除去一部分永遠正確的廢物之外，多半出在閉門造車的問題上。主創人員為了春晚而春晚，加上年齡稍輕，閱歷不足，往往局限在自己那臺電腦的斗室里，接地氣這樣的技術活成了他們的軟肋。

其實接地氣是個民間用語，地氣就是大地的力量與氣息。在政治、藝術等領域，指的是廣泛接觸老百姓，與最廣大的人民群眾打成一片，反映底層普通民眾的愿望、訴求和利益，不能脫離他們的實際需求和真實愿望。《人民日報》有文章在點評2013年春晚相聲小品時，也認為大多數作品有道德說教的意味，因而略顯生硬。

開車的人都知道，硬牽連是指在拖拽故障車時所用的牽引方式，小品《搭把手不孤獨》好像還用到了這樣的道具。只是從這個小品的名字上就讓人感到有些生拉硬拽，其沖突設置同樣不夠順暢。今年的幾個小品，基本上是對于春晚主題的演繹，表現社會差別最終得到和諧解決，這種小品結構，結尾突轉時暴露出作者文以載道的力不從心，人為的痕跡明顯。相聲《這事兒不賴我》中，捧哏的說“不要異想天開把責任都推給別人，要想改變你的人生全都靠你自己”，逗哏表示“空談只會誤國，實干才能興邦”，就喜劇手法而言，這樣的表達顯得老舊單調，牽強附會。雖說這些作品貌似都涉及了現實生活，但蜻蜓點水式的觀察，反映到藝術表現上，就有拖拽事故車的痕跡，至于毛病究竟出在哪兒，有沒有其他方面的原因，還可探究。

在網上瀏覽過當年黨和國家領導人與首都各界群眾一起游園的老照片，無論是老帥還是小孩，看演出時都蹲坐在一個小馬扎上樂得前仰后合，雖然深深烙下了那個時代的印跡，但能感覺到每個人臉上都透出了“心里美”……