清代桐城畫家遺墨鑒賞

綿延于清代一百余年、中國文學史上最大的散文流派—桐城派，其傳播之強，生命力之盛，令人驚嘆！因此，說到桐城派，人們自然會想到方苞、劉大櫆和姚鼐，他們都為桐城派創始人之一，有的堪稱中華民族文化大師。桐城派，在兩個多世紀的歷程中，人才濟濟，名家輩出，不僅在著書立學方面，影響廣泛，而且在書畫方面，均有較高造詣。于此擇其幾位畫家遺墨與讀者共鑒賞。

方以智《疏樹古亭圖》

紙本墨筆

縱52.4厘米 橫30.3厘米

《疏樹古亭圖》繪野山幽谷，溪河平靜，疏樹散落，草亭孤立，視野之內既無陳舟，也無人蹤，惟有那盡染塵埃的秋葉在風中搖曳。全圖運墨疏淡，表現出一種空靈冷落、遠避世俗的隱逸境界。據說《疏樹古亭圖》，是他去世前一年滿懷明末遺民的悲慟而制作的，情調凄苦，故而畫面僻荒冷落。筆墨雖然平易樸實，卻不乏深厚功力。圖上題文，書寫得體，風神流動，所繪深得元人冷靜幽雋之韻。此畫歷經三百多年，傳承有序，圖下左右分別鈐有“方苞之印”、“靈皋”、“處觀”、“靖侯珍藏”、“朱霞長壽”、“臣涌許氏子宣珍藏書畫印”等鑒藏印章。

方以智（1611-1671年），明末清初畫家、思想家。字密之，號浮山愚者，安徽桐城人。明崇禎進士，授翰林院檢討。據載，“博通諸藝，著述宏富，書法繪事俱絕擅”。方以智繪畫面貌較為多樣，有山水、花卉、人物、蟲魚。山水得元人法，不計形似而有思趣，贏得人們的喜愛。明亡后，他削發為僧，法名大智、無可。隱居山林，百念皆空，粗衣淡食，宣揚佛教。“興起偶作書畫，借以抒發情懷。”方以智一生以清節為重，交游甚廣，是一位有很大影響力的人物。現代學者把他與顧炎武、黃宗羲、王夫之并稱“明末四大學者”。

姚文燮《玉峰瓊樹圖》 綾本設色

縱178.6厘米

橫49.6厘米

此幀山水圖是一個細長條幅，構圖有一定難度。由于作者恰到好處地輕描淡寫，略施色彩，卻有一種蒼潤古雅的情韻。

《玉峰瓊樹圖》繪主峰凈巖，澗瀑沖跌，云遮霧掩。山腰一茅舍掩映于秀挺嘉樹之中。近處峽谷之間一老人拽杖沿小道依山而上，只見面前站有一人，懷抱拐杖，當是屋主得知友人前來，特下山迎接，極富生活情趣。幽谷行人，靜動映襯，使寂靜的山野顯得靈動出神。整個畫面筆法簡勁，以少勝多，格調高雅，給人以玉峰瓊樹、古樸明潔的美感。畫幅右上自題七言詩一首，行筆流暢、純熟優美。款署“庚申秋客長安寫寄五崖老年學兄正。同學弟姚文燮”。鈐“文燮私印”、“奔壺”印。庚申為清康熙十九年（1680年），作者時年53歲，當為盛年時期一幅上乘代表之作。

姚文燮（1628-1693年），字經三，號羹湖、無異堂等，安徽桐城人。清順治十六年（1659年）進士，官中書，晚年辭官隱居。“詩、書、畫皆有名，詩入古調，畫亦精妙”。著有《詠園詩集》、《羹湖詩選》、《無異堂集》等書籍。

張敔《芙蓉雙鴨圖》 絹本設色

縱149.4厘米

橫49.3厘米

圖繪兩只游鴨嬉戲于溪流之中，綠波泛彩；盛放的芙蓉凌空而出，香氣彌漫；和風吹動紛披的蘆葉，漾然有聲。雙鴨姿態生動，前面一只扭過頭來，雙目炯然地注視身披美麗羽毛的游侶行蹤，神態靈現。雙鴨描繪工細，芙蓉蘆葉以“沒骨法”畫成，筆墨清新俊逸，章法靈空巧妙，整個畫面顯得富有生機和物趣，十分和諧。左上落款“南泉山人張敔寫”。鈐兩印。

張敔（1734-1803年），字虎人，號雪鴻、南泉山人等，安徽桐城人。乾隆舉人，官湖北房縣知縣。天資高邁，為人疏放不羈。能書、工詩、善畫，有三絕之譽，寫真尤能神肖。“敔性嗜酒，酒酣興發，揮灑甚捷，所畫無不妙”，其傳世作品《花卉》冊，現藏首都博物館。尚有張敔遺墨多幅藏于安徽博物院。

姚元之《水仙圖》扇 紙本墨筆 縱16.5厘米 橫53厘米

《水仙圖》是一幅典型的文人畫，畫美字也美。用淡墨白描之法，寫水仙數株，葉子舒展自如，具有一種內涵力量，這種力量忽挺忽柔，行筆的速度忽快忽慢，由此而產生了優美姿態。用線鉤花瓣，蕊色較深，顯得花朵突出。水仙葉間重墨繪草莖，黑白相互映襯，遠線抒情，風格清雅。右上自題詩一首，行草遒勁俊麗。款署“仿子固畫意，少巖三弟雅正。姚元之。道光甲申長夏”。鈐“南齋游筆”印。左上角鈐“玉照畫”印。道光甲申即公元1824年，作者時年52歲。

姚元之（1773-1852年），字伯昂，號薦青、竹葉亭生等，安徽桐城人，姚文燮七世孫。清嘉慶十年（1805年）進士，官至左都御史。工隸書、行草，尤善白描人物，嘗臨摹趙孟頫《羅漢十六尊》，黃左田嘆為“今不讓古人”。著有《竹葉亭雜記》《薦青詩文集》《小紅鵝館集》等書。

闕嵐《梧桐白頭圖》 絹本設色 縱101厘米 橫40.5厘米

此作是畫家75歲時繪制的，工寫結合，筆墨清靈，有一種纖塵不染的秀潔韻味。上部繪挺健梧桐，葉茂子實，一枝斜穿畫面，綠葉飄動。一對白頭鳥依偎枝上，親密無間。下部繪神奇多彩靈石，石縫坡腳間花草雜生。筆墨細膩古樸，風格溫潤典雅。左下自題“道光壬辰季重九日仿甌香館本于天光云景齋。闕嵐”。鈐“臣嵐印作”、“小龍眠山人”印。右下鈐“延年益壽”印。可以看出，這幅畫是作者對長壽的歌頌。

闕嵐（1758-1844年），字文山，號小龍眠山人，安徽桐城人。工山水、花鳥，畫佛像尤妙。粗筆大幅鐘馗像，氣勢非凡。仕女喜作高髻，近宋人寫本。晚年又精于指畫。

方亨咸《秋山飛瀑圖》 絹本設色

縱165厘米 橫53厘米

畫面峰巒層迭，巖壑幽深。主峰入云，氣概非凡。低于主峰之遠山，云氣飄渺，加強了畫面的縱深感。右側高崖陡起，飛瀑如練，山崗平臺勁松茅亭，著墨不多，意趣超逸。紅楓、青杉、垂柳、柏樹等，布置得非常妥帖自然，達到了回環顧盼的曲盡其妙。近景陡坡之下，溪河平緩之處，次遞建屋三座，其中兩屋內各有一人，似讀書或覓句？意態閑適。縱觀全幅，氣勢磅礴，色澤清明，把深山幽境、高土隱居的雅意悠然的氣氛描繪得十分感人。一幅好的山水，必然融匯著畫家的情感和寄托，這在方亨咸的《秋山飛瀑圖》中表現得頗為鮮明。

方亨咸（1620-1681年），字吉偶，號邵村，安徽桐城人。清順治四年進士，官至御史。著書頗多，以學問聞名當時，最著名的是精于詩文，擅長書法、山水，也善花鳥。山水仿元人，博大沉雄，力追古雅。作于清康熙八年（1669年）的《秋山飛瀑圖》是方亨咸50歲時的一幅代表作。

清順治十四（1657年），方亨咸因弟案牽連，父母兄弟等全家十口被流放寧古塔（黑龍江境內），“二年余釋歸，不仕，足跡遍天下，畫益進”，成為清一代大家。傳世作品有《云橫翠嶺圖》《石竹圖》《山水花鳥圖》冊、《深山垂綸圖》，現藏故宮博物院。

以上介紹的清代六位畫家的作品，均藏于安徽博物院。詩情畫意，書法娟麗，對于我們今天的繪畫創作，其借鑒意義，顯然彌足珍視。

（責編：李禹默）