私繪本藝術(shù)特色解析

摘要：伴隨社會(huì)的發(fā)展，公眾的閱讀心理也發(fā)生了變化，崇尚輕閱讀的人們已經(jīng)不再滿足于以幾米為代表的詩(shī)意抒情型繪本中做著童話般美麗的夢(mèng)，而更需要在個(gè)人經(jīng)驗(yàn)型繪本的陪伴下過(guò)著簡(jiǎn)單而快樂(lè)的小生活。個(gè)人經(jīng)驗(yàn)型繪本亦稱私繪本，屬成人繪本范疇，以簡(jiǎn)樸的圖文組合形式呈現(xiàn)作者本人的平凡生活。私繪本作為一種新興的圖書(shū)形式，具有獨(dú)特的藝術(shù)特色。

關(guān)鍵詞：私繪本 藝術(shù)特色 發(fā)展

中圖分類號(hào)：J229 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

知識(shí)經(jīng)濟(jì)社會(huì)，工作節(jié)奏的加快，生活壓力的增大，促使公眾的閱讀心理發(fā)生了變化，即人們?cè)陂喿x文字的同時(shí)越來(lái)越青睞于圖片，“輕閱讀”流行起來(lái)，人類步入讀圖時(shí)代。在這樣的社會(huì)背景下，不僅兒童圖書(shū)出版面臨著更高要求，成人閱讀也逐漸從以文字為主的傳統(tǒng)書(shū)籍轉(zhuǎn)向圖文結(jié)合的流行讀物。2002年，“幾米系列繪本”以其全新的形式登陸中國(guó)內(nèi)地，掀起了都市白領(lǐng)繪本的閱讀熱潮，雖然這種圖文相輔的敘事形式早已存在，但“成人繪本”一詞的出現(xiàn)卻是在此之后的。隨后數(shù)年，成人繪本在歷經(jīng)了幾米的唯美抒情風(fēng)潮后，步入了私繪本時(shí)代，以高木直子、彎彎等人為代表的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)型繪本作為一種獨(dú)特的圖書(shū)形式已經(jīng)風(fēng)靡出版界。

一 私繪本的相關(guān)概念界定及其分類

1 繪本的定義及其類別劃分

對(duì)于繪本（亦稱圖畫(huà)故事書(shū)，英文：Picturebook）的概念界定，中外學(xué)者有著自己的觀點(diǎn)。例如，歐美學(xué)者M(jìn)aria Nikolajeva和Carole Scott指出：“繪本書(shū)是依靠文字語(yǔ)言和視覺(jué)圖片的相互關(guān)系來(lái)共同起到故事情節(jié)的敘述作用的圖書(shū)類型?！比毡緝和骷宜删又苯o出了更為簡(jiǎn)單的定義：“繪本不單單是‘文+圖’，而應(yīng)該是‘文×圖’?！敝袊?guó)學(xué)者彭懿則認(rèn)為：“圖畫(huà)書(shū)是用圖畫(huà)和文字共同敘述一個(gè)完整的故事，是圖文合奏?！崩L本大師Barbara Cooney的定義更為形象：“繪本像是一串珍珠項(xiàng)鏈，圖畫(huà)是珍珠，文字是串起珍珠的細(xì)線。細(xì)線沒(méi)有珍珠不能美麗，項(xiàng)鏈沒(méi)有細(xì)線也不能存在?！彪m然上述文章中探討的繪本具體定義有所不同，但其本質(zhì)特點(diǎn)大致相同，都是以圖文的相互關(guān)系為基礎(chǔ)，將故事融于畫(huà)面之中，圖文相輔相承，共同完成敘事。這種圖文互補(bǔ)形式的書(shū)籍在中國(guó)古代早有存在，幾經(jīng)變遷才發(fā)展到現(xiàn)代意義的繪本。

繪本與傳統(tǒng)插圖、連環(huán)畫(huà)、漫畫(huà)雖一脈相承，但繪本既不是插圖書(shū)，也不是連環(huán)畫(huà)（小人書(shū)），更不是漫畫(huà)書(shū)，究其圖文關(guān)系的表現(xiàn)形式卻各不相同。繪本中的文字多為表現(xiàn)人物心理活動(dòng)，圖畫(huà)不僅具有敘述性，且是獨(dú)立存在的故事情節(jié)載體，并對(duì)故事敘述的完整性具有不可或缺的影響。繪本與插圖書(shū)最顯著的區(qū)別在于插圖書(shū)中的插圖多零星分散于書(shū)的內(nèi)頁(yè)中，僅具有解釋及裝飾的作用；連環(huán)畫(huà)的創(chuàng)作則多以文學(xué)作品為基礎(chǔ)，寫(xiě)實(shí)性再現(xiàn)文章內(nèi)容，在圖文關(guān)系中，圖畫(huà)受控于文字；漫畫(huà)的圖文形式多是以分鏡頭的圖配帶對(duì)話框的文，其圖具有敘述性、評(píng)論性等多重作用。繪本按受眾可劃分為兒童繪本和成人繪本，兒童繪本受到的關(guān)注相對(duì)較多，其文字語(yǔ)言更具童趣且內(nèi)容上多注重教育性。而成人繪本的文字語(yǔ)言比兒童繪本的文字語(yǔ)言蘊(yùn)含了更多的人生哲理，藝術(shù)表現(xiàn)手法多種多樣，題材豐富多彩，如詩(shī)意抒情型繪本：幾米系列、寂地《MY WAY》系列、慕容引刀《朋友刀刀》系列等；人生哲理型繪本：法國(guó)繪本《我怎樣毀了我的一生》、美國(guó)繪本《時(shí)間旅行箱》等；個(gè)人經(jīng)驗(yàn)型繪本（亦稱私繪本），如高木直子《一個(gè)人住第5年》、彎彎《可不可以不要上班》、王卯卯《卯個(gè)人》、妹尾河童《窺視印度》等。

2 私繪本的定義和類別劃分

私繪本（個(gè)人經(jīng)驗(yàn)型繪本）屬成人繪本范疇，以簡(jiǎn)樸的圖文組合形式呈現(xiàn)作者本人的平凡生活。私繪本既沒(méi)有華麗的畫(huà)風(fēng)，也沒(méi)有詩(shī)意的語(yǔ)言，但卻在圖文之間不經(jīng)意地滲透出一點(diǎn)諷喻的哲理與紀(jì)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)。繁華的都市襯托出了情感的孤寂，讀者的思緒在詩(shī)意抒情型繪本中得以夢(mèng)幻童話般綻放，憧憬過(guò)后，受眾不免更覺(jué)真實(shí)生活的小快樂(lè)和小幸福尤為重要，私繪本就好似心靈的伙伴，如朋友般來(lái)到讀者心中，它在紙上或絮叨著瑣碎生活或書(shū)寫(xiě)著職場(chǎng)故事亦或記錄著旅途經(jīng)驗(yàn)，它不試圖挖掘深層次的人生哲理，反而使讀者更親切地感受到生活的溫暖與樂(lè)趣，為讀者帶來(lái)了一種全新的閱讀體驗(yàn)與快感。私繪本的流行是后現(xiàn)代語(yǔ)域下文化產(chǎn)業(yè)上位的必然產(chǎn)物。

關(guān)于私繪本的分類，目前尚未有明確定論，筆者現(xiàn)從內(nèi)容題材和形式風(fēng)格兩個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行了劃分：第一類從內(nèi)容題材方面大致可分為生活型、職場(chǎng)型、旅行型。如日本繪本天后高木直子的《150cm Life》，講述她自己的矮個(gè)身高所帶來(lái)的小快樂(lè)，之后的《一個(gè)人住第9年》《一個(gè)人的美食之旅》等將一個(gè)小女人的單身生活從不同角度細(xì)致地記錄下來(lái)。再如，中國(guó)新生代繪本作家丁一辰創(chuàng)作的《好想回到小時(shí)候》引發(fā)了一代人對(duì)兒時(shí)回憶的共鳴；職場(chǎng)型繪本《可不可以不要上班》《我不升職記》等講述了與工作相關(guān)的個(gè)人糗事，使正在職場(chǎng)或曾在職場(chǎng)的讀者不免會(huì)心一笑；《歐洲GO了沒(méi)》《跟我去香港》等繪本作品則為旅友們帶來(lái)了旅行的紀(jì)實(shí)經(jīng)驗(yàn)。第二類從形式風(fēng)格方面可分為涂鴉型和速寫(xiě)型。涂鴉風(fēng)格型繪本所涉及的題材更為廣泛，如前面提到的《一個(gè)人住第9年》《我不升職記》《歐洲GO了沒(méi)》皆屬于涂鴉風(fēng)格；速寫(xiě)型繪本則多以旅行作為創(chuàng)作題材，如妹尾河童的《窺視印度》、弗洛朗·夏福埃的《東京散步》等。

二 私繪本的藝術(shù)表現(xiàn)分析

從藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程的角度來(lái)看，內(nèi)容決定形式，形式服從于內(nèi)容。作品有怎樣的內(nèi)容，就會(huì)呼喚適合這樣內(nèi)容的表現(xiàn)形式，內(nèi)容與形式是藝術(shù)作品的重要組成部分。筆者就以此為切入點(diǎn)對(duì)私繪本的藝術(shù)特色進(jìn)行了探討：

1 圖文表現(xiàn)形式

從圖文關(guān)系方面來(lái)說(shuō)，私繪本的圖與文之間是一種相互依存的關(guān)系，圖畫(huà)和文字既互相補(bǔ)充，又獨(dú)立存在，缺一不可。對(duì)于繪本圖與文之間獨(dú)特組合關(guān)系的把握，是決定繪本創(chuàng)作成功與否的重要因素之一。以高木直子《一個(gè)人住第9年》為例，在“向往已久的兩居室生活”章節(jié)中，文字部分的表達(dá)極為簡(jiǎn)單：“今天晚上是意大利面”“現(xiàn)在各個(gè)房間的門(mén)關(guān)起來(lái)就行了”，讀者只看文字很難理解“意大利面”“關(guān)門(mén)”之間的關(guān)系，而圖畫(huà)部分則配以“煙霧”及做飯進(jìn)行時(shí)的狀態(tài)，讀者圖文結(jié)合閱讀即可理解關(guān)門(mén)是為了防止意大利面的味道綿延到其他房間，隨后便可聯(lián)想到作者為何向往兩居室生活，即兩居室與一居室的不同在于“有門(mén)可關(guān)”。插畫(huà)家高木直子利用圖文的緊密配合，帶給受眾更為生動(dòng)的感官享受，并留下了思維沉淀的空間。

從文字語(yǔ)言方面來(lái)說(shuō)，運(yùn)用不同字體造型及排版方式可以展現(xiàn)出繪本另類的視覺(jué)效果，讓受眾獲得不同的心理體驗(yàn)。在大多數(shù)的繪本中，作為敘述者的文字總是規(guī)規(guī)矩矩地排列在畫(huà)面的某個(gè)地方，然而私繪本的文字猶如脫疆的野馬，以手寫(xiě)體的形式歪七扭八的根據(jù)需要被堆放在圖畫(huà)的任意位置上，且文字的表述采用簡(jiǎn)單的白話形式，這時(shí)的文字讀起來(lái)是那樣的樸實(shí)與親切，好似讀者剛剛寫(xiě)上去一般，極易與受眾產(chǎn)生共鳴并帶來(lái)更多的閱讀感動(dòng)。《好想回到小時(shí)候》中，繪者通過(guò)人物頭頂?shù)氖謱?xiě)文字“科學(xué)家”“藝術(shù)家”“作家”將讀者帶回小學(xué)課堂。此時(shí)的文字已不再只具有敘述功能，它已經(jīng)被圖案化，并融入到了畫(huà)面中。

從圖像語(yǔ)言方面來(lái)說(shuō)，布局、造型、色彩等方面是圖畫(huà)的重要組成部分，這些繪畫(huà)語(yǔ)言通過(guò)畫(huà)者的靈活變換組合，締造出豐富多彩的繪畫(huà)作品。私繪本畫(huà)面的布局沒(méi)有一定規(guī)律，隨意但不凌亂，好似涂鴉日記；造型方面多采用白描夸張的手法，高木直子就用質(zhì)樸的單線塑造了一個(gè)可愛(ài)親切的人物形象，即畫(huà)家本人，而兔斯基原創(chuàng)者王卯卯對(duì)于自己造型的塑造則更為簡(jiǎn)潔夸張，也有部分私繪本采用紀(jì)實(shí)速寫(xiě)的手法來(lái)表現(xiàn)作品，如蟲(chóng)蟲(chóng)的《跟我去香港》；私繪本對(duì)于色彩的把握，一樣遵循了質(zhì)樸原則，不同于詩(shī)意抒情型繪本的顏色那般絢爛夢(mèng)幻，而多是白描的形態(tài)，亦或是對(duì)畫(huà)面局部添色，且設(shè)色相對(duì)比較保守。

私繪本的圖與文皆展現(xiàn)了其簡(jiǎn)潔樸實(shí)的藝術(shù)本質(zhì)，雖未精雕細(xì)琢，卻更顯親切與童趣，拉近了生活與藝術(shù)的距離，是繪本藝術(shù)從貴族化到平民化的回歸。

2 繪畫(huà)風(fēng)格與表現(xiàn)技法

私繪本的創(chuàng)作采用了或涂鴉或速寫(xiě)的白描表現(xiàn)手法，配以攝影照片，亦或是運(yùn)用水彩、馬克比、電腦進(jìn)行上色，其仍保持了貼近生活與溫馨親切的本質(zhì)。涂鴉興起于20世紀(jì)70年代的美國(guó)，對(duì)于畫(huà)家的思想與情感表現(xiàn)更加直接，且具有創(chuàng)作即時(shí)化、造型夸張化、字體多樣化等藝術(shù)特色，與現(xiàn)代年輕人的審美情趣產(chǎn)生共鳴。當(dāng)今的涂鴉型私繪本用質(zhì)樸的筆調(diào)把日常生活的小事以二維的圖畫(huà)呈現(xiàn)出來(lái)，像日本高木直子、彎彎以及內(nèi)地新興繪本畫(huà)家李冰的作品都是優(yōu)秀的涂鴉風(fēng)格繪本。然而，妹尾河童以旅行為題材的私繪本如《河童旅行素描本》《窺視印度》等則采用了速寫(xiě)的手法，展現(xiàn)出好似白描工程圖般的效果，又如，2009年獲得法國(guó)國(guó)際地理節(jié)托勒密獎(jiǎng)的繪本作品《東京散步》，作者弗洛朗·夏福埃以法國(guó)人的視角，用速寫(xiě)的方式呈現(xiàn)了東京獨(dú)特的人文魅力。速寫(xiě)是中國(guó)原創(chuàng)詞匯，是畫(huà)家創(chuàng)作的記錄手段，將其毫無(wú)裝飾與雕琢的畫(huà)面直接呈現(xiàn)給受眾，進(jìn)一步拉近了作者與讀者的距離，再次體現(xiàn)了私繪本的親民意識(shí)。

3 內(nèi)在精神意蘊(yùn)

繪本中的情感文化是聯(lián)結(jié)作者、故事、讀者的重要媒介，閱讀現(xiàn)代繪本成為人們生活中另一種情感的抒發(fā)方式，私繪本的創(chuàng)作由構(gòu)思開(kāi)始，它的主題來(lái)源于生活，繪本作家用高于生活的藝術(shù)筆觸描繪了畫(huà)家本人的生活狀態(tài)與情緒感悟，如私繪本的鼻祖高木直子編繪的《一個(gè)人上東京》就用質(zhì)樸的語(yǔ)言展現(xiàn)了作者本人為實(shí)現(xiàn)“我想去東京當(dāng)插畫(huà)家”的夢(mèng)想，只身離開(kāi)家鄉(xiāng)到大都市闖蕩，遇到不同的人、事及心情跌宕起伏的變化。讀者透過(guò)她的繪本似乎看到自己的生活，不僅親切感油然而生，同時(shí)備受鼓舞，有勇氣堅(jiān)強(qiáng)的快樂(lè)生活。又如，疏玄的《宅不宅之暴走香港》，用簡(jiǎn)單的文字帶給我們旅行的經(jīng)驗(yàn)，既有服務(wù)性又有趣味性。近年來(lái)，私繪本的主題呈現(xiàn)多元化的發(fā)展趨勢(shì)，生活、職場(chǎng)、旅行等主題均有出現(xiàn)，但恒久不變的是其人文關(guān)懷。現(xiàn)代的成人繪本，并非用作學(xué)習(xí)，而是藉以撫慰心靈、愉悅性情，這其中蘊(yùn)含了非常強(qiáng)大的精神力量，喚醒讀者沉睡的心靈，給原本生活失意的人們播撒陽(yáng)光。教會(huì)人們?cè)谄降钪袑ふ倚】鞓?lè)，面對(duì)挫折時(shí)擁有大勇氣。

三 中國(guó)私繪本的現(xiàn)狀與展望

近年來(lái)，私繪本作為一種新類型的圖書(shū)形式異軍突起，不僅為圖書(shū)出版市場(chǎng)帶來(lái)了新的活力，也為出版資源的深層次探究提供了契機(jī)。但是任何事物的存在都既有利又有弊，在發(fā)展初期更是如此。目前，中國(guó)私繪本的發(fā)展現(xiàn)狀比較不成熟，文化創(chuàng)意品牌塑造雖有利于其市場(chǎng)推廣，但須警惕過(guò)度商業(yè)化遮蔽了其本該擁有的文化屬性。為了中國(guó)圖書(shū)文化市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，我們必須給予反思：一方面，我國(guó)的繪本市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)體制尚不完善，缺少一整套良好的運(yùn)行體系伴隨市場(chǎng)的需求而變化，雖有一些專業(yè)的繪本品牌出版社服務(wù)于大眾，如麥田、明天出版社、大塊文化、中國(guó)畫(huà)報(bào)出版社等，它們也都擁有各自合作的繪本作家及特定的出版方向，但其數(shù)量與質(zhì)量仍然有所局限。另一方面，由于相關(guān)創(chuàng)作策劃人員的不足，兼具藝術(shù)才能與文學(xué)素養(yǎng)的專業(yè)繪本作家鳳毛麟角，導(dǎo)致中國(guó)原創(chuàng)的私繪本產(chǎn)量不足，引進(jìn)版圖書(shū)占主導(dǎo)地位。然而，屬上層建筑的文化發(fā)展取決于經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的支持，在我國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的大環(huán)境下，繪本藝術(shù)也得到了長(zhǎng)足發(fā)展，私繪本作為大眾文化的一部分，其藝術(shù)創(chuàng)作需定位于大眾，題材的范疇不該僅局限于畫(huà)職場(chǎng)、畫(huà)旅游、畫(huà)家居等，應(yīng)在主題的選擇上注重藝術(shù)特質(zhì)與文化內(nèi)涵，讓多樣化的主題同樣具有人文共鳴。私繪本雖然未能如其他類型成人繪本般涌現(xiàn)出大批帶有中國(guó)民族特色的優(yōu)質(zhì)作品，但其發(fā)展空間仍不容小覷，作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，它兼具了藝術(shù)性與文學(xué)性，是時(shí)代的產(chǎn)物，反映了人們渴望通過(guò)閱讀排解心理壓力及獲得積極向上的愿望。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡(jiǎn)介：齊琦，女，1982—，吉林長(zhǎng)春人，吉林藝術(shù)學(xué)院2010級(jí)在讀研究生，研究方向：插圖藝術(shù)。