越過戰(zhàn)爭(zhēng)，只留愛情

摘要：美國(guó)影片《朗讀者》是一部主題多元的作品，觀眾可以把它看成是一部愛情片，也可以把它看成是一部二戰(zhàn)片，更可以把它看成是一部社會(huì)倫理片。導(dǎo)演史蒂芬·戴德利的改編使《朗讀者》產(chǎn)生了全新的意境，產(chǎn)生了更多的人性和更多的寬容。

關(guān)鍵詞：《朗讀者》 史蒂芬·戴德利 道德

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

《朗讀者》的背景是二戰(zhàn)后（1958）蕭條破敗的德國(guó)，15歲的少年伯格在街上突發(fā)猩紅熱，他在瓢潑大雨中病倒在一個(gè)陰暗狹小的過道里，36歲的陌生女人漢娜幫助了他并把他送回家。三個(gè)月后，伯格漸漸恢復(fù)，他要去感謝那個(gè)曾經(jīng)給予過他幫助的女人，但兩人卻卷入了激情而秘密的肉體關(guān)系之中。八年后，長(zhǎng)大后的伯特就讀于法律系，在某次法院旁聽審判納粹戰(zhàn)犯的聽證會(huì)上，意外地發(fā)現(xiàn)早已失去聯(lián)系的漢娜卻坐在被告席上，成了納粹戰(zhàn)犯。于是，震驚的伯格不知道該如何面對(duì)這一切，他糾纏于強(qiáng)大的社會(huì)道德與私密的個(gè)人情感之中，只有默默地關(guān)注著難以忘懷的漢娜的一切，直到漢娜自殺。

該影片改編自德國(guó)作家本哈德·施林克的同名小說，小說的主題是表現(xiàn)一個(gè)少年不可遏止地愛上了比他年長(zhǎng)二十歲的單身女子，可是在八年之后驚訝地發(fā)現(xiàn)這個(gè)女人竟然是納粹屠殺猶太人的劊子手，于是他的愛情突然有了巨大阻礙，突然擺放在整個(gè)社會(huì)的對(duì)立面而讓他陷入到道德困境之中。但從改編成電影的《朗讀者》的預(yù)告片里可以看出，導(dǎo)演有意把影片的焦點(diǎn)聚集于二人相愛的美好時(shí)光里，使影片充滿溫柔純凈的美感，而小說中曾有的對(duì)奧斯維辛集中營(yíng)里的血腥場(chǎng)面的描寫和漢娜老年時(shí)因罪惡的重壓而自殺的情景則淡淡而過，差不多沒在觀眾心底留下痕跡。很顯然，導(dǎo)演史蒂芬·戴德利并不想在這部影片中渲染二戰(zhàn)的殘酷血腥以及納粹奧斯維辛集中營(yíng)里令人發(fā)指的罪惡，他只是把這些罪惡的場(chǎng)景作為大背景，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地、淡淡地鋪陳在《朗讀者》的故事背后，使整個(gè)故事在纏綿的愛情中徐徐發(fā)生，充分地展現(xiàn)著愛的強(qiáng)大與可靠。于是，導(dǎo)演史蒂芬·戴德利的這一風(fēng)格使《朗讀者》產(chǎn)生了全新的意境，產(chǎn)生了更多的人性和更多的寬容，本文將站在人性化的角度上，去解析《朗讀者》中的道德含量。

一 深度理解人性的多元化

二戰(zhàn)是歐洲民眾心頭永遠(yuǎn)的傷痛，這道傷痕很深，不敢觸碰也無法愈合，于是在所有反映二戰(zhàn)的影片里，對(duì)德國(guó)納粹的仇恨幾乎成了影片的主旋律。特別是奧斯維辛集中營(yíng)，更是一道深刻的傷痕橫亙于歐洲民眾的心頭，因?yàn)樵趭W斯維辛集中營(yíng)存在的四年多里，先后關(guān)押過數(shù)百萬人，其中有110萬到150萬人在這里喪生，使奧斯維辛集中營(yíng)成了世界上著名的屠殺之地。以往描繪奧斯維辛集中營(yíng)的影片，都是以表現(xiàn)其血腥與罪惡為主題，渲染對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和劊子手們的仇恨成。但《朗讀者》偏要去觸摸人類寬容度的極限，偏要以寬容的態(tài)度去描寫二戰(zhàn)，尤其是要描寫血腥的奧斯維辛集中營(yíng)看守的情感生活，這就使影片充滿了一種尖銳的矛盾，一方面是纏綿的愛情，一方面是血腥的罪惡；一方面是充滿愛心和高尚追求的女性，一方面又是瘋狂的納粹劊子手。是仇恨她還是寬容她？是放棄她還是接納她？這不僅僅是影片里的男主角伯格所面對(duì)的難題，也是整個(gè)德國(guó)民眾心中的死結(jié)。導(dǎo)演史蒂芬·戴德利就是想用人性的多元化為理由，努力去打開這個(gè)死結(jié)。

因此，出現(xiàn)在《朗讀者》中的漢娜看起來只是一個(gè)普通婦女，在外型上與奧斯維辛集中營(yíng)里的劊子手形象毫無關(guān)聯(lián)，她安靜地在電車上售票，熱心地幫助生病的孩子，她還有些高尚的習(xí)慣，例如，愛聽別人朗讀文學(xué)書籍等。導(dǎo)演甚至給了她解釋自己行為的機(jī)會(huì)，讓她說出參加納粹的理由，漢娜說：“我在西門子廠里工作，聽到黨衛(wèi)軍招守衛(wèi)我就去了。”出現(xiàn)在法庭上的漢娜并沒有像其他罪犯那樣極力否認(rèn)自己的罪行，她坦誠(chéng)地面對(duì)一切，一再承認(rèn)說：“是的，是我做的。”這使?jié)h娜看起來多了一些真誠(chéng)和天真。對(duì)于每星期要選送犯人進(jìn)毒氣室的行為，漢娜的回答也只是：“人多了，住不下了，就得送走一些。”正是因?yàn)樗趫?zhí)拗地堅(jiān)守自己的職責(zé)，才導(dǎo)致了300多人被大火燒死的事實(shí)。所以，當(dāng)面對(duì)法官的追問，漢娜激烈地說出“換了你，你會(huì)怎么做”時(shí)，讓所有人無語(yǔ)，也讓所有的人深思。是的，作為一個(gè)殺人兇手，漢娜顯然罪不可赦，但作為那個(gè)時(shí)代里一個(gè)受人雇傭的女守衛(wèi)，她似乎除了盡職之外也沒有別的選擇。所以，當(dāng)法官提出“為什么不開門放犯人逃生”的問題，她大聲地回答說：“我是守衛(wèi)，我們的職責(zé)就是看守犯人，我不能制造更大的混亂。”導(dǎo)演史蒂芬·戴德利就是這樣將漢娜放置于更加人性化的語(yǔ)境之中，去度量著她的行為，去思考她的處境，去品評(píng)她的內(nèi)心，同時(shí)也大膽觸碰著歐洲民眾寬容度的極限。導(dǎo)演史蒂芬·戴德利的這種安排讓漢娜的命運(yùn)陷入困境：一方面，她的確曾經(jīng)參與過奧斯維辛集中營(yíng)里劣跡斑斑的屠殺，親自點(diǎn)名讓許多無辜的人走進(jìn)了煤氣室，另一方面，她的所作所為又是那個(gè)時(shí)代造成的，是一個(gè)卑微的小人物在風(fēng)雨飄搖的大環(huán)境中的迫不得已。面對(duì)著這樣一個(gè)困境，掌握著減輕漢娜罪行證據(jù)的伯格選擇了“沉默”的方式，反映出當(dāng)時(shí)的人們對(duì)于納粹問題的主流態(tài)度。正如小說里的一段對(duì)話那樣：“和漢娜談？我該和她說什么呢？……到底該說什么呢？說到什么程度？”因此，伯格的沉默除了屈從于社會(huì)道德之外，還有他心底的價(jià)值觀在起作用，讓他接受一個(gè)戰(zhàn)犯做情人，像以前那樣去愛護(hù)漢娜，伯格當(dāng)然是不情愿的。

可以看出，導(dǎo)演史蒂芬·戴德利并沒有在影片里抹掉民眾對(duì)納粹分子的仇恨，他讓這種仇恨在影片里得到了適度的體現(xiàn)：如法庭外示威的人群，法庭里旁聽者對(duì)漢娜的仇恨，伯格同學(xué)鋒利的話語(yǔ)等，都是一種民眾集體情感的存在，這種存在形成了巨大的力量，足以阻擋伯格心中對(duì)漢娜的同情和愛，使他在法庭上無語(yǔ)，也在探視漢娜的中途退縮。但這種退縮并不說明伯格沒有感恩之心，只是讓伯格更服從于整個(gè)社會(huì)道德，而把個(gè)人的情感掩蓋起來，用一種更委婉的方式來幫助他的情人。這恰恰說明伯格是有道德操守的，他懂得既要遵守社會(huì)道德，又要珍惜昔日的戀情，在這樣的歷史情境中，群體的感性永遠(yuǎn)是大于個(gè)人的理性，個(gè)人不能不屈服于社會(huì)力量，隱藏起自己的初衷。所以，伯格只能在兩者之間小心地尋找平衡。他身為律師，在掌握證據(jù)的情況下卻保持著不可思議的沉默，這里的“沉默”并不單單只是伯格個(gè)人的道德水準(zhǔn)問題，而是涉及到一代人對(duì)于上一代的罪惡陰影的困惑和反思，所以影片里一再出現(xiàn)伯格抱頭沉思的鏡頭，就是這種矛盾心理的具體體現(xiàn)。

二 讓仇恨化解，讓愛傳遞

《朗讀者》的故事時(shí)空橫跨三十年，三十年里社會(huì)發(fā)生了巨大的改變，民眾的思想意識(shí)也發(fā)生了巨大的改變。老一代親歷過奧斯維辛集中營(yíng)的幸存者已經(jīng)過世，新一代的人們?cè)谌碌纳鐣?huì)環(huán)境里正在淡化對(duì)往事的記憶。這時(shí)，對(duì)于往昔的仇恨似乎也到了終結(jié)的時(shí)候。漢娜本來可以獲釋離開監(jiān)獄，開始自由的生活，但對(duì)于外面那個(gè)陌生的世界，漢娜是心懷恐懼的。她擔(dān)心自己再也不會(huì)收到伯格的錄音帶，她心中僅存的一點(diǎn)溫情都將消散，這個(gè)世界將與她毫無關(guān)聯(lián)，所以她選擇了結(jié)束自己66歲的生命。隨著漢娜的自盡，她與這個(gè)世界的恩怨終于有了徹底的清算，仇恨應(yīng)當(dāng)在此畫上的句號(hào)。

然而，此時(shí)愛情的力量再一次顯現(xiàn)出來，但伯格聽到漢娜自殺的消息之后，他在沉痛悼念漢娜的同時(shí)，又決定要完成漢娜的遺愿（把漢娜的積蓄送給那場(chǎng)死亡之旅的幸存者的女兒Mather小姐），來表現(xiàn)他對(duì)漢娜始終如一的愛情。這樣就有了結(jié)尾處找到幸存者的女兒Mather小姐的一幕。在兩人極其吃力的交談里，站在仇恨兩端的人開始吃力地向?qū)Ψ娇繑n，他們無法跨越心底的仇恨，卻又要在現(xiàn)實(shí)面前做出適度的妥協(xié)。在這里，Mather小姐就是經(jīng)歷過二戰(zhàn)的猶太人的代表，作為戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者他們不愿意去原諒參與過戰(zhàn)爭(zhēng)，甚至不愿接觸與之有關(guān)聯(lián)的德國(guó)人，這就是戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的傷害。于是，Mather小姐決定只收下漢娜的存錢盒留作對(duì)自己父母的紀(jì)念，也算是適度地接受了殺人者漢娜的懺悔。而此時(shí)的伯格第一次大膽地承認(rèn)了他與漢娜的私情，坦誠(chéng)地表明他對(duì)漢娜的愛情，也說明時(shí)代正在改變，仇恨正在遠(yuǎn)去，人們心底的寬容度正在增加。但不管怎么安排，漢娜對(duì)于這個(gè)世界最后的謙意與愛意被留存了下來，她用最后的方式，也是最終極端的方式取得了Mather小姐的適度諒解。

值得注意的是結(jié)尾處的那場(chǎng)伯格父女在墓地前的對(duì)話，是整部影片里畫龍點(diǎn)睛的一筆。作為二戰(zhàn)后的第一代青年，伯格處于兩重罪惡感之間：他們痛恨二戰(zhàn)帶給他們的傷害，用最尖銳的言辭去抨擊納粹，并與參與過二戰(zhàn)的父母在思想上有一條不可逾越的鴻溝。這一代人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)太忠實(shí)于歷史的結(jié)論，而不去考慮戰(zhàn)爭(zhēng)中人們的具體處境，影片中的伯格同學(xué)的話就表現(xiàn)出了這種道德傾向。所以，伯格不敢再靠近漢娜也無力為漢娜辨白。但漢娜作為伯格深愛過的女人，眼看著她受到終身監(jiān)禁而不能幫助她，伯格的心中也是痛苦的。所以，三十年后在監(jiān)獄的食堂里，伯格握住了漢娜緩緩伸過來的手，但馬上又放開，這就是他心中道德觀的體現(xiàn)。而當(dāng)漢娜故去之后，伯格對(duì)生命的理解顯然更進(jìn)了一層，他學(xué)會(huì)了寬容，也學(xué)會(huì)了與家人和諧相處。于是，他帶著女兒來到漢娜的墓前，對(duì)女兒講述他的故事，其目的只有一個(gè)，就是讓上一代人的仇恨徹底終結(jié)，讓上一代人的愛情持續(xù)。正如小說里所說的那樣：“我愛漢娜的痛苦在一定程度上是我們這代人的命運(yùn)，是德國(guó)人的命運(yùn)。”

三 《朗讀者》的道德高度

將原來的小說《朗讀者》改編成現(xiàn)在的電影《朗讀者》，導(dǎo)演斯蒂芬·戴德利曾受到一些輿論界的非議。有人認(rèn)為《朗讀者》是為二戰(zhàn)納粹德國(guó)的罪犯披上了一層溫情的外衣，是對(duì)屠殺罪行的開脫，是站在罪惡的立場(chǎng)上來描繪漢娜這類人物。然而，這正是漢娜這個(gè)人物性格的復(fù)雜性，也正是《朗讀者》影片的道德高度的體現(xiàn)。試想，在二戰(zhàn)這個(gè)瘋狂的、人性扭曲的年代里，漢娜這樣的小人物，沒有文化，不會(huì)讀寫，升遷的機(jī)會(huì)幾乎沒有，但她也會(huì)像其他人那樣期待著改變自己的命運(yùn)，因此她依從于法西斯的暴力集團(tuán)，在“找一份工作”的前提下參加了最有權(quán)力的黨衛(wèi)軍。緊接著她的地位改變了，她有了生殺予奪的大權(quán)，所以她要盡職盡責(zé)地做好自己的工作，去實(shí)現(xiàn)更多的人生夢(mèng)想。在這種心理的驅(qū)使之下，她一步步地成了一個(gè)殺人者的幫兇。這是最真實(shí)的漢娜，而社會(huì)卻將她放置于仇恨的焦點(diǎn)上，讓她承擔(dān)民眾對(duì)納粹罪行的懲罰。于是，這個(gè)小人物只有封閉自己的內(nèi)心，讓自己在牢房里小心度日而拒絕于外界接觸，漢娜的自殺行為既表現(xiàn)著她內(nèi)心對(duì)外面世界的恐懼，也流露出她內(nèi)心真誠(chéng)的懺悔。能把一個(gè)罪不可赦的人物的內(nèi)心世界表現(xiàn)到這種程度，《朗讀者》無疑有了道德上的高度。

從伯格的角度去看，一個(gè)純潔的少年真心地愛上了一位中年女人，沉浸于“感覺自己真的愛上漢娜了，我無時(shí)無刻不在想她”的美好情緒之中，為她賣掉了心愛的郵票，為她提早離開同學(xué)們的聚會(huì)，以及電車上的那種深情款款，并帶著這種愛情渡過了大半生，這無疑是難能可貴的。特別是他與漢娜的感情經(jīng)歷了那么大的變故，兩個(gè)人的地位和年紀(jì)都產(chǎn)生了那么大的反差，但伯格仍然關(guān)注著漢娜，他拿起錄音機(jī)為獄中的漢娜朗讀小說時(shí)，這種情感更加升華。影片最后，伯格在做完了漢娜的一切事情之后，還不忘記把他的隱情告訴女兒，這說明他對(duì)這份情感的堅(jiān)守和期待，這個(gè)人物在道德上的意義便更加強(qiáng)大了。

綜上所述，《朗讀者》的導(dǎo)演史蒂芬·戴德利在改編的過程中有意把原著中殘酷暗黑的一面隱去，留下的盡是人性中的美好與溫存。導(dǎo)演史蒂芬·戴德利所采用的“極致的情感，戰(zhàn)爭(zhēng)的縈繞”的風(fēng)格非常動(dòng)人，他不僅僅是創(chuàng)造了表現(xiàn)二戰(zhàn)的新手法，更重要的是，他給予戰(zhàn)后的人們以理解戰(zhàn)爭(zhēng)的全新角度。

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作者簡(jiǎn)介：田品晶，女，1980—，吉林長(zhǎng)春人，碩士，講師，研究方向：英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)，工作單位：吉林工商學(xué)院外語(yǔ)分院。