20世紀(jì)90年代都市女性成長小說主題分析

【摘 要】20世紀(jì)90年代之后，我國出現(xiàn)了不少反應(yīng)女性在都市環(huán)境中不斷成長和蛻變的小說，被稱為都市女性成長小說。通過文本的閱讀和概括，筆者發(fā)現(xiàn)這些都市女性成長小說的主體取向主要有三個，即對家庭遭遇的描寫、對男權(quán)話語的反抗、對自身的愛戀三個主題。本文就對20世紀(jì)90年代都市女性成長小說的主題進(jìn)行分析。

【關(guān)鍵詞】都市女性成長小說 男權(quán)話語 主題

1.引言

20世紀(jì)90年代，社會政治、文化、經(jīng)濟(jì)等各方面都發(fā)生了轉(zhuǎn)型，文學(xué)也跟隨這種變化進(jìn)入了轉(zhuǎn)型期。這一時期，城市與市民進(jìn)入作家視野，作品中越來越多地表現(xiàn)新型市民文化，表現(xiàn)現(xiàn)代都市生活和人物，在這一大環(huán)境下，都市女性小說也發(fā)生了變化，尤其是在主題取向上。

2.展現(xiàn)自己成長的家庭環(huán)境及遭遇

都市女性成長小說中，作者在文本中展現(xiàn)自身身心成長歷程的過程中，經(jīng)常會提到自己的家庭環(huán)境以及在家庭生活中的遭遇。作者所展現(xiàn)的家是女性的私人生活空間，女性性格氣質(zhì)的形成往往與家庭環(huán)境有密切關(guān)系，從某種意義上說，女性的歷史就是一部陷入家庭的歷史，女性的成長和蛻變都與她們的家庭環(huán)境和遭遇息息相關(guān)。

20世紀(jì)就是年代之后的都市女性成長小說中的家庭往往并不是幸福美滿的，與我們意識中所認(rèn)為的溫馨、溫暖的形容詞相去較遠(yuǎn)，作品中所表現(xiàn)的家庭往往是破損的、壓抑的。例如，陳染的《私人生活》中，主人公的父母分居；林白的《一個人的戰(zhàn)爭》中，多米的父親早逝，而母親因為忙于工作經(jīng)常不在家；鐵凝的《大浴女》中，尹小跳父母的婚姻則遭遇第三者，尹小跳與自己的兄弟姐妹也并不是相親相愛；徐曉斌的《銀盾》中，蜂兒的成長記憶中就只有一個爹。

家庭是女性最早接觸的社會環(huán)境，家庭對于女性早期人格原型的形成有重要影響作用，女性比男性更容易受到家庭的影響。社會賦予女性被動、柔弱的氣質(zhì)，對身邊環(huán)境有著細(xì)膩的感受，因此這些女作家往往將現(xiàn)代都市女性放到不完整家庭中去描寫她們的自卑絕望、孤立無援乃至反叛與對抗。

3.描寫對男權(quán)話語的反叛與對抗

都市女性成長小說較多地反應(yīng)女性自我意識的覺醒，表現(xiàn)女性的成長方式和心路歷程。在都市成長環(huán)境中，女性面對的現(xiàn)實問題更多，除了自身成長的煩惱之外，他們還要承受來自周圍的男權(quán)話語和男權(quán)文化，因此她們時常采取種種行動對男權(quán)話語進(jìn)行反叛和對抗。這一主題在方方的《暗示》，池莉的《水與火的纏綿》，鐵凝的《午后懸崖》等作品中都有所表現(xiàn)。

以方方的《暗示》為例，文本并沒有過多地關(guān)照葉桑的成長經(jīng)歷，而只是對女性的生活片段進(jìn)行描寫：丈夫的出軌使得葉桑失去理性思考能力，回了娘家，在家中，母親對她好心相勸，好像只要葉桑原諒丈夫，他們的婚姻就可以回到正軌。《暗示》中，葉桑的二妹、三妹、媽媽等女性都是引文感情問題而枯萎。而葉桑卻是堅強(qiáng)獨立的，她勇敢地沖破男權(quán)社會給女性標(biāo)定的賢良淑德的標(biāo)準(zhǔn)，極力地爭取與男性平等的地位，她的報復(fù)行為就是與自己的妹夫發(fā)生曖昧關(guān)系。但是，她本身又是不可能跳脫道德倫理束縛的，最終她因為無法承擔(dān)罪惡感，跳入長江。由此可見，雖然她有著成熟的自我認(rèn)知，但是卻無法擺脫道德命運的束縛。社會道德、倫理規(guī)范等經(jīng)過長久以來的發(fā)展，已經(jīng)深入到女性的意識深處，使他們不自覺地遵照男權(quán)話語來規(guī)約自己的行為。另外，借助軀體語言，表現(xiàn)肉體的丑陋，展現(xiàn)性禁忌，也是她們反叛男權(quán)象征秩序、沖破女性軀體修學(xué)枷鎖的重要手段。

都市女性成長小說中的女性從意識和行動上對男權(quán)社會和男權(quán)話語進(jìn)行著反抗，但是這種反抗往往又不自覺地被男權(quán)意識所束縛，導(dǎo)致她們最終的反抗結(jié)果并不理想，這也很好地展現(xiàn)了現(xiàn)代女性在自我與傳統(tǒng)之間的矛盾掙扎。但是，盡管如此，我們不得不承認(rèn)雖然反抗失敗，但是過程卻是她們都按照自己的方式展現(xiàn)了自己的女性意識，也更加理解女性生存的價值和意義。

4.對自己身體的觀賞與愛戀

20世紀(jì)90年代都市女性成長小說中，存在大量的對女性身體的觀賞和愛戀，對女性的生理特征和軀體進(jìn)行描寫，表現(xiàn)出自戀傾向。其中的女性往往面對鏡子打量自己的身體，她們欣賞自我，發(fā)現(xiàn)自我，確認(rèn)自我，她們通過自己的眼睛來觀賞自己，認(rèn)識自己的軀體，而不再從男性視野中去尋找自己。女性對自己的身體進(jìn)行重新發(fā)現(xiàn)自我，重新女性丟失的自我。例如《同心愛者不能分手》中，主人公是一個受到傷害而遠(yuǎn)離喧囂社會隱居小鎮(zhèn)的女演員，她沒有朋友、親人，可以說是一個脫離了社會的主體，而她感覺到自己作為生命存在的唯一途徑就是與鏡像對視，在欣賞自己身體的過程中感受自己的生命尊嚴(yán)，這一過程充滿對自己的愛戀。這不作品的作者認(rèn)為，女人只有在照鏡子時才會真正發(fā)現(xiàn)自己的美。陳染也在其作品中大寫女性的身體自戀，陳染則始終凝視自我，書寫女性的私人生活。

5.結(jié)語

都市女性在男權(quán)話語中成長，她們通過對家庭、對自我身體、對反抗行為的描寫，展現(xiàn)出她們作為女性個體的存在價值，是女性覺醒的重要表現(xiàn)。20世紀(jì)90年代的都市女性成長小說的主題分析對于我們從更加深入的角度去了解女性小說有著重要的價值。

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