少點應景 多點感情

第一次接觸梅玉榮這個名字，是在擔任“首屆黃岡文藝獎”評委的時候。她的詩歌散文集《梅花落》所浸透的清醇、靈動、才氣，使我眼睛一亮，覺得這是一個很有寫作天分的女孩。新詩與散文相比，我更偏愛她的散文。遺憾的是，她卻與全市性的大獎擦肩而過，至今想起，仍然深感惋惜。其實這種尷尬，任何大賽評獎都是難以避免的，藝術的和非藝術的因素攪在一起，大海遺珠的事往往時有發生。好在梅玉榮并不氣餒，仍在方寸之地耕耘不輟，寫作一發不可收拾，全國大大小小的報刊雜志，時時閃過她靚麗的身影。

這次應《東坡赤壁詩詞》之約，為梅玉榮的“新田園詩”寫點文章，我欣然應允，之所以如此，因為作者是梅玉榮。但看過作品之后，我卻猶豫了。這種猶豫不是別的，是緣于我對梅玉榮的期望值過高，一個在新詩創作上頗有成就感的女詩人，寫起舊體詩詞來也應該有一個相對的高度。憑心而論。梅玉榮的新田園詩，比起有的新田園詩來并不遜色，在觸摸現實這一點上，甚至略勝一籌，但這不應該成為她的參照坐標，因為你是梅玉榮啊！這是其一。其二，“新田園詩”作為“東坡赤壁詩詞”首創品牌，在全國已經有了較大反響，就應該保持它的品牌效應，對入選此欄目的作家和作品，應把握較高的標準，這樣，當代田園詩才可望在實踐和理論上走出一條新路。基于以上想法，所以對梅玉榮新田園的評論怎么寫，才頗費躊躇。考慮再三，還是實話實說，有的是供作者參考，有的是與作者共勉。

梅玉榮的新田園詩雖然與我的期望有所距離，但也不乏可圈可點之作。如七絕《漁家樂》：“云淡風輕暮色斜、扁舟一葉且回家。家中老伴烹新酒，待我回來唱《對花》。”寫得輕松活潑又不乏幽默感，不僅寫出了當代農村生活的富足，且折射出農民精神生活的豐富多彩，很有時代感。七絕《迎春花》也是寫農村生活的：“笑臉迷人著靚裝，杏桃羞與比芬芳。農家少婦真豪放，拋卻淺紅抹亮黃。”既寫田園美景，同時也寫農村少婦的愛美之心，并由此愛美之心折射出當代農民對生活質量的追求。“亮黃”二字色彩感極強，用“亮”來形容色彩，可以想見色彩之熱烈。七絕《釣》是寫農村景物的，：“春到人間草木知，朦朧樹影語癡癡。暖風垂下千條線，不釣游魚釣小詩。”古今寫柳代有名篇，唐代賀知章的《詠柳》即是一例。但梅玉榮寫柳卻另辟蹊徑，從柳絲裊娜拂水之姿態聯想到“釣”，又從“釣”跳躍到詩，詩思迭宕，意境空靈。“語癡癡”狀沉醉之態，“釣小詩”造語新奇，通篇寫柳而不著“柳”字，彰顯出作者詠物的功力。同樣是寫“釣”的，《漁歌子·湖邊獨釣》意象之營造又有變化：“水霧迷茫眺遠舟，鳥聲清脆試歌喉。心沉醉，意悠悠，長竿獨釣一湖秋。”比起“語癡癡”的柳來，此漁人更顯得悠然恬淡，“長竿獨釣一湖秋”，秋如何可釣？但偏偏可釣，這就是詩。《鷓鴣天·油菜花》：“漠漠田疇綻物華，淋漓大氣勢無涯。鋪天蓋地黃金色，不是人間富貴花。詩可贊，畫尤佳；紅塵煙火入千家。一肩挑起生活擔，樂在油鹽醬醋茶。”上闕“鋪天蓋地黃金色”寫油菜花的氣勢，極傳神；“不是人間富貴花”寫油菜花的品格，亦準確。下闕“一肩挑起生活擔，樂在油鹽醬醋茶”寫花亦寫入，造語自然，生活寫照以平淡語出之，把握住了田園詩的神韻，且注入了作者對生活的領悟。

然而，像上面提到的那些可圈可點之作，在梅玉榮的新田園詩中并不很多，而有相當一部份屬應景之作。如《百丈河佳話》、《黃湖新區》、《有感杜皮油茶基地》等，就事論事，缺少提煉，當然也就談不上什么立意，只是將生活現象或事件按格律重新演繹一遍而已，有的甚至流于文字游戲。另有一些詩，雖然個別詩句對仗精巧，如“晨煙迷遠樹，落日罩漁舟”（《牛車河采風》），“幽風輕啟琉璃盞，玉露鋪開翡翠盤”（《鄉村看荷》），“萬瓣芽尖三盞納，千般世態一壺裝”等（《茶韻》），但整首詩的立意并不新鮮。或是前人已道，或是今人已道。這就使我很費解了，如果這些題材梅玉榮用新詩來寫，會是這樣的立意嗎？回答只能是否定的。那么為什么一到舊體詩詞，就顯得這樣無奈和捉襟見肘？其實梅玉榮對舊體詩詞的規律是基本掌握的，又是什么桎梏著她使她在創作舊體詩詞時不能像寫新詩一樣“思接千載，神馳萬里”？晚清詞論家況周頤曾有一段著名論述：“吾聽風雨，吾覽江山，常覺風雨江山外有萬不得已者在。此萬不得已者，即詞心也。而能以吾言寫吾心，即吾詞也。此萬不得已者，由吾心蘊釀而出，即吾詞之真也，非可強為，亦無庸強為。”“此萬不得已者”，指的就是獨特感悟，或社會，或人生，或物象。對所詠之事之物，如果沒有自己獨特的感悟，與其強為，寧可不寫。

目前舊體詩壇，有兩種流行病，一是仿古，一是應景。好仿古者走雅化之路，脫離生活，不注入真情實感，以搬弄陳詞濫調為能事，一味模仿古人，作品散發著陳腐氣，沒有生命力。好應景者走現實之路，但忽視舊體詩詞的美學個性，玩弄平仄對仗以演繹物事，人云亦云，絲毫沒有新意。此類作者往往寫作勤奮，每到一地，每遇一事，必賦詩言志，然而所寫很難說稱得上是詩。有人說這樣多寫多煉，自然會寫出好詩。這種說法是似而非，缺少理論高度和藝術修為的寫作，永遠是同一個層面的重復，最多只能是字詞句精巧一點而已，平仄粘對嫻熟一點而已。衷心希望梅玉榮在今后的舊體詩詞寫作中，走出應景的魔障，聽風雨覽江山時能有“萬不得已者”的感悟，真正做到以“吾言寫吾心”，在舊體詩詞領域，成為一個有個性化的女詩人。