珠三角地區(qū)博物館建筑特征淺析

【摘 要】 從城市發(fā)展、空間布局、建筑外部形象、園林、建筑外飾與色彩、節(jié)能措施幾個(gè)方面對珠三角博物館建筑基本特征做一概要性討論，以期對探尋形成嶺南地方特色的博物館創(chuàng)作之路提供借鑒與參考。

【關(guān)鍵詞】 珠三角 博物館 建筑特征

據(jù)廣東文物局統(tǒng)計(jì)，廣東省目前現(xiàn)有各類博物館185座[1]，珠三角地區(qū)在廣東省乃至嶺南地區(qū)都占據(jù)了相當(dāng)重要的地位，作為文化建筑博物館的普及與博物館文化是一個(gè)地區(qū)文化發(fā)達(dá)與否的標(biāo)志之一，本文將主要針對珠三角地區(qū)博物館建筑的一些基本特征做一概要性的討論。

1、珠三角都市圈城市發(fā)展戰(zhàn)略實(shí)施的重要角色

20世紀(jì)90年代隨著西方城市復(fù)興理論思潮與實(shí)踐的進(jìn)一步發(fā)展，一些城市通過建設(shè)文化基礎(chǔ)設(shè)施、舉辦大型慶典活動(dòng)和體育賽事等文化措施來綜合提升城市文化、經(jīng)濟(jì)水平，并興建博物館、歌劇院等文化建筑群來提升城市形象[2]。近年來隨著我國土地資源與城市空間的匱乏，文化建筑也由單一功能開始轉(zhuǎn)向多功能并重開發(fā)的模式，多元整合及綜合化、集約化成為現(xiàn)代城市公共建筑的發(fā)展方向，而且公共文化聚集區(qū)、文化建筑群的選址建設(shè)還具有組織城市空間和加強(qiáng)周邊城市區(qū)域聯(lián)系的作用。珠三角地區(qū)的公共建筑聚集區(qū)和博物館文化建筑群的建設(shè)，在珠三角都市圈城市發(fā)展戰(zhàn)略中擔(dān)當(dāng)起重要的角色（表1）。

2、空間布局特點(diǎn)

通過比較同時(shí)期其他地區(qū)的博物館作品（表2），可以歸納出珠三角地區(qū)博物館建筑在空間布局上的特點(diǎn)。在設(shè)計(jì)思想上，北方地區(qū)的創(chuàng)作首先強(qiáng)調(diào)對場所的整體考慮，如中國革命博物館、首都博物館新館等，或者強(qiáng)調(diào)建筑寓意與特定環(huán)境的融合，如甲午海戰(zhàn)館與上海博物館等；珠三角地區(qū)博物館的建筑創(chuàng)作側(cè)重點(diǎn)在于因地制宜、與環(huán)境的高度融合和與歷史文化的溝通。在設(shè)計(jì)風(fēng)格上北方地區(qū)的博物館建筑追求雍容豪放與雄偉穩(wěn)重的氣度，并通過在構(gòu)圖形式上借鑒中國傳統(tǒng)建筑中軸對稱、坐北朝南、主從有序的布局特點(diǎn)來獲得對中國傳統(tǒng)文化的延續(xù)和對紀(jì)念意義上的反映，如陜西歷史博物館和河南博物院的總體布局。在空間組織上，珠三角地區(qū)博物館往往通過設(shè)立多條軸線的序列展開和層層遞進(jìn)來展現(xiàn)建筑的空間圍合，并不拘泥于中軸線的嚴(yán)格對稱，如西漢南越王博物館和鴉片戰(zhàn)爭海戰(zhàn)館的空間序列（圖1）。由于珠三角地區(qū)緯度低、日照長，空間布局更注重與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)融合，并不強(qiáng)求建筑、廣場和入口是否正南北朝向，如廣州藝術(shù)博物院和廣東省博物館新館的總體布局。在建筑平面布局上往往強(qiáng)調(diào)現(xiàn)代建筑功能的合理性，擺脫重視建筑形象而忽視功能使用的束縛，更好地解決建筑形象與功能結(jié)合的問題，如深圳科學(xué)館適應(yīng)現(xiàn)代廳堂建筑功能的八角形和扇形的平面組合。

3、外部形象特征

珠三角地區(qū)博物館在建筑外部形象上的特點(diǎn)，首先是現(xiàn)代建筑理性美，深圳科學(xué)館結(jié)合環(huán)境特征和現(xiàn)代廳堂建筑功能形成的八角形建筑形體成為嶺南博物館現(xiàn)代建筑創(chuàng)作的開始[3]，廣東美術(shù)館建筑形體繞庭園呈環(huán)形分布，造型以大實(shí)的墻面與大虛的玻璃幕墻對比形成拙樸的雕塑感[4]，體現(xiàn)現(xiàn)代建筑理性美。其次是在現(xiàn)代建筑的形體塑造上融合進(jìn)歷史和地理特征，如西漢南越王博物館的入口門闕就融合進(jìn)古代重臺疊階、漢代石闕和埃及神廟闕門的建筑特征[5]，體現(xiàn)合理的歷史延續(xù)；大芬村美術(shù)館的幾何形體反映出美術(shù)館選址周邊復(fù)雜的城中村建筑格局，并進(jìn)一步在外墻上形成凹凸深淺不一的“盒子”圖案[6]，以此來強(qiáng)調(diào)美術(shù)館與周圍環(huán)境的親密對話。第三是外墻圖案化裝飾性紋理和建筑表皮的肌理表現(xiàn)，從以出圖文物圖案作為外墻裝飾，到使用民居建筑符號拼貼再現(xiàn)，再到分析提煉傳統(tǒng)器物、工藝形成建筑表皮肌理的做法，體現(xiàn)中國傳統(tǒng)和嶺南歷史文化的神韻，如廣州藝術(shù)博物院在建筑外立面上拼貼的風(fēng)火山墻、漢唐檐口、豬頭龍石雕裝飾等傳統(tǒng)民居樣式構(gòu)件[7]，廣東省博物館新館從嶺南傳統(tǒng)透雕工藝中提煉建筑表皮肌理塑造鏤空的“漆盒”——藏寶盒的形象[8]，達(dá)到象征和比擬的目的（圖2）。

4、園林設(shè)計(jì)的融入

嶺南建筑較早就把園林運(yùn)用到現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中，嶺南地區(qū)濕熱多雨，廣府庭院一般采用建筑繞庭（連房廣廈）和前庭后院（前疏后密）的布局形式，形成前低后高（南低北高）迎合夏季主導(dǎo)風(fēng)向組織自然通風(fēng)[9]，廣州藝術(shù)博物院呈連房廣廈式布局并圍合成內(nèi)庭院，嶺南美術(shù)館布局由南至北呈現(xiàn)由疏到密的形態(tài)，都是嶺南園林庭院的布局形式。其他的如建筑前的方形水塘和塘上小橋是傳統(tǒng)嶺南建筑常用手法（圖3），建筑之間連接的敞廊組成室內(nèi)外空間結(jié)合體系是嶺南庭園結(jié)合氣候的一個(gè)顯著特點(diǎn)，還有騎樓樣式的柱廊形式，起到遮陽、避雨、劃分并增加空間層次、豐富景色的作用（圖4）。

5、建筑外飾與色彩

紅砂巖是珠三角地區(qū)常用的建筑材料，西漢南越王博物館使用紅砂巖作為外墻材料，并開創(chuàng)了把出土文物圖案與浮雕藝術(shù)和紅砂巖結(jié)合在一起反映當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)文化的做法，在珠三角地區(qū)后續(xù)建設(shè)的博物館中，幾乎都可以看見紅砂巖的使用情況，大多應(yīng)用在建筑外墻和浮雕景墻等幾個(gè)方面（表3）（圖5）。嶺南傳統(tǒng)建筑一般選用青灰色細(xì)縫清水磚墻、灰白色花崗石板路面和花崗石墻腳[10]，一些傳統(tǒng)建筑風(fēng)格的博物館如廣州大學(xué)城民俗博物館、神農(nóng)草堂“嶺南醫(yī)藥園”等，建筑用色呈青灰色調(diào)；另外紅砂巖的使用也使多數(shù)博物館建筑色彩以紅褐色為主，還有一些博物館如可園博物館新館和嶺南美術(shù)館，外墻使用了青灰磚和紅砂巖的組合；廣東省博物館新館的建筑色彩，以金屬板材墻面的青灰色和外墻凹位的大紅色為主，取意傳統(tǒng)藏寶盒“漆盒”的用色，也與嶺南傳統(tǒng)建筑常用的青灰色取得呼應(yīng)。

6、結(jié)語

珠三角地區(qū)博物館在建筑創(chuàng)作當(dāng)中體現(xiàn)嶺南傳統(tǒng)空間特點(diǎn)、適應(yīng)當(dāng)?shù)貧夂蚍矫嫒〉昧俗约旱奶攸c(diǎn)，并涌現(xiàn)了一些優(yōu)秀作品，嶺南傳統(tǒng)建筑通過設(shè)置庭院、天井，利用熱壓通風(fēng)和風(fēng)壓通風(fēng)進(jìn)行通風(fēng)降溫的被動(dòng)式節(jié)能原理對現(xiàn)代博物館建筑實(shí)行綠色環(huán)保措施具有極高的參考價(jià)值，近年發(fā)展起來的結(jié)合計(jì)算機(jī)技術(shù)建立數(shù)學(xué)模型進(jìn)行模擬驗(yàn)證、定量分析并確定建筑形態(tài)，也成為一種適應(yīng)當(dāng)?shù)貧夂驅(qū)崿F(xiàn)綠色節(jié)能的新方法，并在廣東科學(xué)中心和廣州增城科技文化博物館的設(shè)計(jì)中得到實(shí)踐。我們也應(yīng)該注意到一些問題，世界文化趨同現(xiàn)象的日趨嚴(yán)重導(dǎo)致一些文化建筑失去了自己的地方特色；一些競賽中標(biāo)的帶有個(gè)性化與標(biāo)簽化的境外建筑師的方案，在帶來先進(jìn)設(shè)計(jì)理念的同時(shí)可能也會(huì)忽視對地方特色的重視；或者在設(shè)計(jì)當(dāng)中過分追求標(biāo)志性，建筑空間尺度過大，導(dǎo)致資源浪費(fèi)等一系列問題，這些都值得在今后的珠三角地區(qū)博物館建筑創(chuàng)作當(dāng)中進(jìn)行深入的研究。

參考文獻(xiàn)

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