關(guān)于美術(shù)館展示的照明設(shè)計探討

【摘 要】 在美術(shù)館展品展示的過程中，照明設(shè)計屬于非常重要的一項內(nèi)容。本文在概述了美術(shù)館展示照明的基礎(chǔ)上，對其照明設(shè)計的思路進(jìn)行了探討，并總結(jié)了照明光線的具體影響，最終對一些常見的問題及解決措施進(jìn)行了分析，希望能夠?qū)ξ覀兊恼彰髟O(shè)計工作起到一定促進(jìn)作用。

【關(guān)鍵詞】 美術(shù)館；展示；照明設(shè)計；

1、引言

隨著社會的發(fā)展，人們的精神需求越來越高，在這種背景下，美術(shù)館發(fā)揮了重要的作用。而在美術(shù)館展品展示的過程中，光線的重要性不言而喻，基于此，本文關(guān)于美術(shù)館展示照明設(shè)計的研究具有很強的實踐指導(dǎo)作用。

2、美術(shù)館展示照明概述

對于美術(shù)館來說，在其展示作用過程中觀眾能夠?qū)⒆⒁饬Ω嗟募械秸蛊分希虼艘獙ζ湔彰鬟M(jìn)行充分的設(shè)計。具體來說，要考慮到光質(zhì)量、照明強度以及呈現(xiàn)實體感等方面的因素，這樣才能夠個更好的顯示出作品的色調(diào)、形狀以及質(zhì)感，進(jìn)而帶給人們非常強烈的印象。在實際的工作中，要想真正的起到這一效果，要滿足以下幾點要求。在展品展示的過程中，不管是自然光源，抑或人工光源，其對美術(shù)作品的影響主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

首先，照明，如果沒有照明光源或者其光線的反射，我們是無法看到美術(shù)作品實物的，至于其色彩、形狀以及質(zhì)地的感受則更無從談起。

其次，造型，在對美術(shù)作品立體感、空間感、質(zhì)感以及形態(tài)輪廓進(jìn)行塑造的過程中，光線屬于非常有力的手段。

第三，表現(xiàn)作品，在對展品進(jìn)行表現(xiàn)的過程中，光線的主要作用體現(xiàn)在控制作品展示基調(diào)、突出展示作品的主題、表達(dá)次序的概念等，利用光效的變化，我們不但可以實現(xiàn)作品的空間感，還能夠產(chǎn)生時間感。

3、美術(shù)館展示照明設(shè)計的思路

首先，針對光源顯性色方面，我們要考慮到在去除了紫外線及紅外線以后可以對物體最自然的色彩真實的在線，因此我們要使用顯性色及光色和日光比較接近的人工光源。

其次，要對參觀者的舒適度進(jìn)行充分的考慮，比如，柜面玻璃會對觀影者的視覺效果造成很大的不利影響，因此我們可以對柜內(nèi)頂板、背景以及座駕等表面反射率進(jìn)行有效的限制，進(jìn)而使整體的視覺干擾較小。具體來看，為了創(chuàng)造出更好的視覺條件，我們要保證展示對象亮度和周邊亮度的比小于3。

第三，要防止室內(nèi)表面出現(xiàn)互相發(fā)射的情況發(fā)生，這會使得墻面色彩對光線的顏色造成影響，進(jìn)而對展品的顯色性造成影響。

第四，光照放線及強度要進(jìn)行合理的調(diào)整。通過實踐我們發(fā)現(xiàn)，在主光源光纖和陳列面夾角小于20°的時候?qū)?dǎo)致展品表面出現(xiàn)陰影，因此我們要對光源進(jìn)行限制，防止光源反射影像進(jìn)入鑒賞者視覺范圍內(nèi)。

第五，要防止柜內(nèi)光源的直射光投射到觀眾眼簾之中，因此要做好燈具的配置并對遮光板進(jìn)行設(shè)置，這能夠避免出現(xiàn)直接眩光。具體來看，針對展品表面具有光澤的情況，方向性的入射光將會在展品表面出現(xiàn)鏡面發(fā)射，這種光線一旦射進(jìn)觀察者的視線范圍中，將會導(dǎo)致展品視覺上減小，導(dǎo)致展品色彩及形象難以真實的被反映。另外，對于一些比較珍貴的繪畫來說，我們往往會對其進(jìn)行防護(hù)玻璃的設(shè)置，而這類玻璃也將產(chǎn)生眩光，針對這一情況，我們可以對繪畫進(jìn)行傾斜安裝。實際的工作中，我們可以參照下圖1進(jìn)行設(shè)置。

第六，我們還要對光源及展品之間的相互關(guān)系進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，這可以避免光源光線經(jīng)過展品的光澤面投射到觀眾的視覺范圍中。

4、照明光線的影響

4.1 色溫影響

在對照明光源特性進(jìn)行描述的過程中，指標(biāo)以及參數(shù)比較多，色溫就是其中的一個重要部分。具體來看，色溫可以對光譜特性進(jìn)行很好的體現(xiàn)，也是光譜光源特性的標(biāo)志，因此，在我們照明設(shè)計的過程中務(wù)必要對光源的色溫進(jìn)行熟悉及掌握。

4.2 顯性色影響

在美術(shù)館作品展示的過程中，我們要盡量對作品的色彩進(jìn)行還原，使其盡可能的逼真和準(zhǔn)確，而要想實現(xiàn)這一目標(biāo)則務(wù)必要求照明光源具有顯色特性。換句話說，對于每一幅作品來說，其吸收特性是固定的，在照射光源光譜成分變化之后，那么其色彩也會相應(yīng)的出現(xiàn)變化，因此，掌握顯性色的影響對于還原作品是非常必要的。在實際的工作中，我們在將光源的紫外線與紅外線去除之后，最好使用接近日工的人工光源，這是因為日光雖然是最理想的，但是卻并不是很穩(wěn)定。

4.3 其他因素

在光源光線在空間傳遞的過程中，某些物質(zhì)會對光譜的成分造成影響，加之被照射的物體也會受周邊環(huán)境其他物質(zhì)的發(fā)射光影響，這都會對作品的展示造成一些不利。舉例來看，對于人的眼睛來說，任何一個被照射物體都屬于一個光源，而這個光源會受到周邊物體的波及，使其成為環(huán)境光源。比如針對一些淺色調(diào)油畫作品來說，在受到周邊色彩反差比較大的作品反射光影響之后將會呈現(xiàn)出不同色彩表現(xiàn)。

5、美術(shù)館展示照明設(shè)計中存在的問題及對策

5.1 光源中紫外線含量的問題

不論美術(shù)館展示照明過程中使用的是人工光源，抑或自然光源，我們都要做好光源中紫外線含量的控制工作。具體來看，在陽光中所含的紫外線成分是非常多的，因此我們要盡最大可能少使用直射日光，而是利用反射將日光處理為漫射光，或者利用花玻璃、毛玻璃對光線進(jìn)行處理，使其更為柔和。此外，我們還要進(jìn)行窗簾以及一些輔助照明設(shè)施的安裝，這能夠?qū)饩€起到很好的遮擋及調(diào)節(jié)作用。

此外，在一些人工光源中所含的紫外線也比較多，比如閃光燈、日光燈等，我們要盡量的避免。紫外線將會對美術(shù)作品造成非常大的影響，對于一些繪畫作品來說這種影響尤為明顯，而且這種損壞即便在停止照射之后依然會繼續(xù)，進(jìn)而使繪畫作品的顏料出現(xiàn)翹邊及褪色等問題，很難對其進(jìn)行修復(fù)。

具體來看，對于美術(shù)作品的環(huán)境來說，其紫外線的含量要低于75uw/Lm。另外，在利用人工光源射燈進(jìn)行照明的過程中，要對光照的強度以及光源和作品的距離進(jìn)行調(diào)整。對于優(yōu)化來說，光照的強度要低于200Lm，而水彩畫則要低于50Lm。在對射燈和作品間距離進(jìn)行調(diào)整的過程中，還要結(jié)合畫面范圍的大小以及射燈的強度，這是因為如果距離比較近，則會使光線出現(xiàn)不均勻的問題，不僅對觀眾的感覺不利，對于作品也容易造成損傷；而距離比較遠(yuǎn)的時候，又很難起到突出作品效果的作用，而且難以降低環(huán)境光的干擾。

5.2 照明設(shè)計和美術(shù)館展示需求不符

對于美術(shù)作品來說，如果美術(shù)館屬于其展示的背景空間，那么照明光源則可以當(dāng)做美術(shù)作品的生命。但當(dāng)前的照明設(shè)計過程中，往往存在著生搬硬套的現(xiàn)象，使得整體和美術(shù)館展示的需求存在較大不符。具體來看，西方的美術(shù)館照明方法是比較成熟的，在利用人工光源以及自然光源進(jìn)行美術(shù)展館照明方面也有非常成功的例子，很值得我們對其進(jìn)行學(xué)習(xí)。但是需要注意的是，我們在學(xué)習(xí)和借鑒的過程中要注意和展館特點以及展館本身條件，這樣才能夠找出適合展館自身的照明方法。

6、結(jié)語

本文關(guān)于美術(shù)館展示照明設(shè)計的研究雖然對這方面工作具有一定的促進(jìn)作用，但是受制于篇幅的限制也還存在很多不足之處，因此，還希望各位同行能夠加強這方面的研究和探索，為實現(xiàn)更好的展品展示效果而努力。

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