數碼相機全幅夢（下）

尼康篇

當照相機遭遇自動對焦之后，無論是在膠片時代，還是數碼時代，整個135單反相機市場，基本上都是佳能與尼康唱主角，直到2006年，索尼的異軍突起，雙雄變成了三國。與佳能的霸氣和索尼的激進相比，尼康給人的感覺是沉穩、嚴謹，甚至有人會覺得這種沉穩和嚴謹是保守。其實不然 ，一直以來在技術創新上并不比別人落后，沉穩和嚴謹是對產品、對消費者的態度，這正是大家喜歡尼康的地方。2007年，在市場日趨成熟，技術條件也已具備的情況下，尼康推出第一款全畫幅數碼單反旗艦相機—D3，在隨后的一年多時間里，先后發布了三款全畫幅數碼單反相機：面向中高端用戶的親民產品D700、注重高畫質的旗艦機型D3X以及以高速連拍見長的D3S。這樣的新機發布速度足以彰顯，尼康對于“厚積薄發”的理解。2012年，一向沉穩的尼康突然發力，一口氣推出全新旗艦機型D4、3630萬超高像素的中高端機型D800/D800E和入門普及型產品D600，扭轉以往市場跟隨者的形象，成為了市場新的領軍者。

D3

D3的出現宣告了尼康擁有自己的全畫幅數碼單反相機，更是打破了佳能在全畫幅數碼單反相機領域的一家獨大的局面。這不僅僅是尼康粉絲的幸事，也是全體攝影愛好者的幸事。

D3搭載了一塊1200萬像素的全畫幅CMOS圖像傳感器，并命名為“FX”格式，與APS-C畫幅的“DX”格式相區分開來。雖然在像素值上，與佳能同類產品相比還有一段距離，但也正因如此，D3的單個像素大小達到了8.45微米，比佳能EOS 1Ds Mark III的6.4微米大了接近30%，D3以較低的像素密度換來更高的信噪比；EXPEED影像處理器，代表了尼康綜合數字影像處理概念，集中了尼康長期以來的技術積累，支持14bit的模數轉換、最高ISO25600的感光度和雙CF存儲卡，并實現了FX格式下9張/秒，DX格式下11張/秒的高速連拍；全新開發的Multi-CAM 3500FX自動對焦感應器，內置51個對焦點，具有15個十字型感應器，與場景識別系統配合，能帶來更精準的主體識別和對焦追蹤性能。同時還具有全新的“3D追蹤”模式，能夠令對焦點自動移位來響應物體的移動；100%視野范圍取景器，擁有0.7倍放大比率，在選擇DX畫幅或者5：4畫幅工作時，取景器中超出畫幅的地方會自動變暗，讓用戶容易區分； 3.0英寸92萬像素液晶屏支持實時取景；防塵防水滴設計的鎂鋁合金機身……總之，D3擁有了作為尼康數碼單反相機旗艦產品應該擁有的一切。

正如尼康的一貫作風，我們可以用中規中矩來形容D3的表現，但與競爭對手相比并沒有更多的驚喜和突破。然而，D3只是一個起點，它代表了尼康新時代的到來，從這一刻起，擁有更強的連拍功能、更高的像素、更好的操作性能、更出色畫質的尼康D系列產品正向我們走來……

D700

如果說D3的出現是打破了佳能EOS 1Ds系列產品在高端全畫幅數碼單反相機的壟斷，那么D700則是沖破了佳能“無敵”系列在中高端全畫幅數碼單反相機領域的封鎖。相比較而言，普通消費者對于D700的期盼更勝D3。

對D700，尼康也是費盡了心思，不能是簡單的把全畫幅CMOS圖像傳感器塞進D300的機身里，也不是把D3縮小為D300那樣的尺寸，D700需要承擔起D3與D300之間的空白。從機身來看，尼康D700與D300非常接近，147×123×77mm的機身帶來了內置閃光燈的全畫幅機身，D700的一大設計理念就是緊湊輕巧。而內涵部分則和D3有太多相似支持：同樣的1210萬有效像素全畫幅CMOS影像感應器，更大的像素尺寸確保了相機具有更高的信噪比和更寬的動態范圍，高ISO噪點控制更加優秀；同樣提供動態D-Lighting，利用局部色調控制技術來確保畫面具有合適的對比度，盡可能同時減少高光和陰影部位的細節損失；同樣的51個對焦點（含15個十字型感應器）Multi-CAM 3500FX 自動對焦模塊，配合改進的1005區RGB感應器，場景識別系統可以幫助D700利用感應器獲取的信息進行精確自動對焦控制；約0.12秒的相機啟動時間和僅約40毫秒的快門時滯，更是可以媲美尼康D3。

當然，D700那95%視野率，0.72X放大倍率的取景器與D3的100%視野覆蓋取景器有一定差異；6張/秒最高連拍速度（接上MB-D1手柄后，最高可以達到8張/秒），與D3的每秒9張連拍還有差距。這些從D700的產品定位來看，這都是可以接受的，同樣也是充滿誠意的，將旗艦產品的眾多特色下放到走親民路線的中高端產品中來，這讓普通消費者欣喜不已。過去四年，無論是銷量還是口碑，D700都是同類產品中的榜樣，直至今日，筆者依舊期盼能擁有一臺屬于自己的D700。

D3X

正如佳能EOS 1系列數碼相機細分為像素和速度各有側重的1D和1Ds一樣，尼康的高端數碼相機產品也有X和H之分。在新一代的旗艦產品D3問世之前，D2Xs主攻高像素，D2Hs主攻高速連拍。D3則是將二者合二為一，高像素高速度兼而有之。但面對佳能EOS 1Ds Mark III 高達2110萬像素的競爭，D3的1200萬像素始終有些尷尬。“像素大戰”之下，尼康不可能獨善其身，一年之后，D3X就這樣來到了。

D3X和D3在外形上幾乎完全一致，意大利工藝設計師喬蓋托·喬治亞羅 （Giorgetto Giugiaro） 設計的外觀即保持了尼康的傳統風格，又極具現代感，除了那個大大的“X”，你很難區分出二者的不同。對焦系統、測光系統也都一樣，周邊光量減輕、電子水平儀等輔助功能也繼承了下來。相對于D3，D3X的升級全部都體現在了那塊2450萬有效像素的全畫幅CMOS圖像傳感器。新傳感器的單位像素尺寸從D3的8.45 x 8.45 μm 縮小到 5.94 x 5.94 μm，整體密度增加了一倍。為了保障最終的成像效果，傳感器的每個像素都經過了特殊設計，可以承載更大的電荷，并集成14位A/D轉換器，具有更好的光傳輸性能和更寬廣的動態范圍，再輔以全新的降噪程序，D3X在比D3理論噪聲水平高一倍的情況下，幾乎實現了二者在高感光度下畫質的平起平坐。

高像素、高畫質為后期制作和大幅面輸出留足了余地，30萬次的快門壽命、防滴防塵的防護性能、超長續航時間和大量可擴展性注定D3X將在廣告、風光、人像等領域有著出色發揮。或許，D3X只有5張/秒的連拍速度看起來與其旗艦的地位不太吻合，但考慮到2000多萬像素的高速連拍對處理器和機身緩存是有多么大的壓力，這也是可以理解的。若是必須在體育賽事現場等對連拍速度要求較高的環境下使用，這個時候你或者可以繼續使用D3，或者再等等……

D3S

術業有專攻。兩年前，D3的出現解決了消費者在D2Hs和D2Xs之間的糾結。隨著需求的提高和市場競爭的激勵，尼康又不得不回到高速與高像素各自發展的道路上來。在2008年推出了以高像素高分辨率的為重點的D3X，而高速方面就交給了D3S。

與D3X一樣，D3S也脫胎于D3，繼承和發揚了D3在某些方面的特質。D3S的有效像素僅有1210萬，相比D3X的2450萬差距十分明顯，但也正是這大尺寸圖像傳感器搭配低像素，才保證了較大的像素間距，為D3S極為出色的控噪能力打下了堅實的基礎。也正是1210萬像素較小的數據量，為FX格式下9張/秒的高速連拍提供了可能。這樣的連拍速度或許并不是D3S最耀眼的地方，畢竟兩年前的D3已經達到了這樣的速度。超高的ISO以及高ISO下的優異表現才是D3S的必殺技！當年的D3憑借ISO 200–ISO6400，并可最高擴展至ISO 25600的感光范圍，以及在高感光下的畫質表現，技驚四座。如今，D3S將這樣優良傳統發揚光大。與D3X 利用其2450萬有效像素實現了極限分辨率和較寬廣的動態范圍不同的是，而D3S 利用其影像感應器的優勢，感光度由ISO200一直可到ISO 12800，極致更可達到ISO 102400！！D3S已經成為旗艦級數碼單鏡反光相機歷史上擁有最寬廣感光度范圍的相機之一，再加上尼康超強的降噪技術，保障了高感光度下的成像效果。至于D3S的對焦系統，那是久經考驗的Multi-CAM 3500FX 自動對焦模塊值得信賴。而1080P全高清視頻拍攝功能的加入，也是D3S與時俱進的表現。

D3S身上所蘊含的“高速”絕對不僅僅是指連拍速度快，對焦的快速準確，突發事件的快速啟動，低光照環境下的快門速度等種種需求，D3S都能很好的滿足，這正是新聞報道、體育賽事攝影所需要的，也與D3X形成了產品定位上的互補。

D4

“天下江湖，合久必分，分久必合”，佳能用EOS 1D X統一了EOS 1D和EOS IDs兩個各有側重的系列產品。正如在2007年，D3統一了D2Hs和D2Xs一樣，D4則將D3X和D3S的的分歧解決。

像素太高，數據量太大，高速連拍受限制；像素太低，分辨率不夠，又會影響后期的輸出和觀賞。D4選擇了1625萬像素這樣一個折中的解決方案。不過伴隨技術的提升，D4這塊1625萬有效像素的全畫幅CMOS，ISO感光范圍已經提升到從ISO 100到ISO 12800，最高可達ISO 204800，這樣的數字實在令人驚訝！相比D3S，D4 的有效像素數增加了約33%，但其傳輸及處理數據的速度卻更快，在FX格式下可達到最高11 幅/ 秒的連拍速度。全新的影像處理功能EXPEED 3提供忠實、飽和的色彩，自然的景深以及從漆黑到雪白的、微妙、入微的色調；智能降噪功能能降低噪音而不減少影像清晰度；16位高速影像處理功能提供平滑的分級、豐富的色調和細節；并對視頻進行優化，保證視頻內容清晰度和清晰的邊緣。以91萬像素RGB 感光器為核心的高級場景識別系統，使D4的自動對焦、自動曝光、Active D-Lighting和自動白平衡效果達到一個新的標準。Multi-CAM 3500FX 自動對焦模塊已經久經考驗，能夠提供出色的對焦速度和精度，尼康將其進行了進一步改進，精益求精，暗光以及小光圈下對焦性能更加優秀。支持XQD存儲卡、802.11n無線網絡、RJ-45接口等諸多便利功能，滿足了記者們快速拍攝、快速調整、快速傳輸的需求，在這一點上D4做到了目前尼康相機的最高水平。

D3是一個時代的開始，五年之后，D4又宣告了一個新的時代即將到來。

D800/ D800E

如果說要評選出2012年在數碼相機市場最引人矚目的機型，D800/D800E一定會入選三甲之列！

3630萬像素，絕對的135相機像素之王！尼康一直以來都不是像素大戰的挑起者，但這次D800/D800E的出現，絕對是尼康拋出的一枚重磅炸彈！當年D700以1200萬的“低像素”對抗“無敵兔”的2100萬和索尼α900的2400萬，這一直被器材黨們所詬病。如今，D800/D800E一出，遠遠地將競爭對手甩在了身后。或許有人會說，尼康自身并不具備CMOS圖像傳感器制造能力，而佳能和索尼涵蓋了圖像傳感器的設計到制造的全部能力，要拿出一塊超高像素的圖像傳感器，似乎不是很艱難的事。更何況，尼康這塊3630萬的CMOS原本就是索尼制造。然而，一部優秀的數碼相機不僅僅是靠超高像素的CMOS。如何控制理論上成倍增加的圖像傳感器噪聲水平？如何保障在應對高像素大數據量圖像時能有足夠快的處理圖像速度？對焦系統、測光系統、存儲設備的讀寫速度等等，整個機身系統都要隨之改進。

其實，3630萬超高像素對于尼康自己也是一種挑戰。目前看來，D800/D800E經受住了考驗。為了克服像素密度增加對畫質的影響，D800/D800E將 14bit的ADC內置于CMOS傳感器；憑借4.88μm的像素點距以及制造工藝，高感光度下畫質依舊有保障；EXPEED 3 以更高的速度處理超高像素帶來的大量數據。，并可大幅降低的噪點和提供更豐富的色彩和色調；D800/D800E還繼承了來自D4的對焦系統、測光系統以及高級場景識別系統，讓拍攝更加值得信賴。為了追求更高的分辨率，D800E甚至采用了刪除了所有反鋸齒性能的光學濾鏡，以盡可能獲取最清晰的影像。

其實，D800/D800E帶來的不僅僅是數碼相機圖像傳感器像素大幅度提升，更是對鏡頭分辨率、對存儲卡速度和容量、對電腦性能的全面提升。你都準備好了嗎？

D600

英雄所見略同，佳能和尼康幾乎在同時都推出了面向入門級用戶的普及型全畫幅數碼單反相機，更有意思的是，佳能是EOS 6D，尼康是D600，兩家都選擇了“6”這個數字。

從產品序列來看，D800/D800E是D700的升級產品，性能提升的同時，價格的提升也很明顯。若是從價格定位來看，D600更像是D700的接班人。盡管D600的定位是入門級產品，但在指標和功能上，D600卻很大方。

有效像素2426萬的全畫幅CMOS傳感器，感光度范圍ISO 100至ISO 6400，最高可達ISO 25600，無論細節還是控噪都比較理想。雖不如D800的3630萬驚人，但在同一級別中已是無人可敵了。最關鍵的是，沒有超高的分辨率，也就不需要消費者對鏡頭和后期處理圖片用的電腦進行升級，這彰顯了D600更加親民的特質，符合其入門普及型產品的定位。D600采了與D4、D800系列一樣的EXPEED 3處理器，在色彩還原、層次處理、影像質量以處理速度方面表現俱佳。除了CMOS傳感器和機身材質之外，D600比D800系列最大的區別之一就在于自動對焦系統。D600所采用的Multi-CAM 4800自動對焦感光器模塊，只有39個焦點捕捉和追蹤主體以及9個十字型感光器覆蓋最常使用的中心區域。這與D800系列的51個對焦點及15個十字型感應器的Multi-CAM 3500FX 自動對焦模塊有較大的縮水。

D600沒有什么頂級配置，沒優點也沒缺點的成像，不突出但實用的性能，各方面都很均衡。在很多人看來，“均衡”的另一說法就是“中庸”，而正是“中庸”的D600，真正做到了提供一個“以最低成本，實現最實用的全畫幅單反機身”的解決方案。

索尼篇

索尼作為全球最大的消費類電子廠商之一，很早就涉足數碼相機領域。1996年，第一款Cyber-shot數碼相機DSC-F1 問世。此后的二十余年間，Cyber-shot一直是消費級數碼相機中最具時尚感，最具創新的產品。2002年，DSC-F717更是成為一代經典！然而，由于在光學成像領域沒有足夠的基礎，沒有屬于自己的鏡頭群，索尼的數碼相機也一直僅僅局限于消費級產品之中。2006年1月，索尼收購了柯尼卡美能達影像部門，推出數碼單反相機的時機漸已成熟。2006年6月，索尼α100上市，這是索尼旗下第一款數碼單反相機。索尼的雄心并至于此，2年之后，索尼第一款全畫幅數碼單反相機—α900誕生，之前的佳能、尼康雙雄爭霸的局面被打破，全畫幅數碼單反相機的三足鼎立給消費者帶來了更多實惠。隨后的幾年中，索尼進入一個戰略調整階段，全力投入到單電相機和微單相機的研發中，全畫幅新品研發也隨著整體戰略的轉移而發生了改變。2012年，沉寂多時的索尼全畫幅數碼相機重裝歸來。這次索尼一下子帶來了兩款完全不同的產品：全畫幅單電數碼相機α99和全畫幅便攜式數碼相機“黑卡”DSC-RX1。如今，從CMOS傳感器的半導體開發，到對焦系統、測光系統的研發，再到鏡頭、顯示屏、存儲卡的制造，索尼幾乎涵蓋了數碼相機的全部生產環節，有了索尼的參與，全畫幅數碼相機的競爭會更加精彩。

α 900

2008年9月，又一款走親民路線的全畫幅數碼單反相機面市了。索尼依托美能達在單反相機方面的積累，在正式進入數單反相機市場之后的兩年時間里，迅速推出了α系列產品的旗艦產品—α900。

2460萬像素，α900一出手便技壓群雄，成為當時像素值最高的數碼單反相機，這個記錄一直持續到2012年，才被3630萬像素的尼康D800/D800E打破。高像素提供了極高的畫面分辨率，雙BIONZ處理器擁有更加強大的運算速度，為高像素圖像的處理提供保障，保證了在最高圖像質量下5張/秒的連拍速度，并實現了全程降噪的處理讓α900有著很好的高感控噪。α900的對焦系統采用的是9點對焦系統，除了9個自動對焦傳感器還有10個對焦輔助點。9個對焦點中，其中一個是中央的雙十字對焦點，可以提高拍攝準確度。當選擇廣域對焦時，就可利用10個輔助對焦點協助檢測物體，提高對焦性能。除了高像素，α900與尼康D700、佳能EOS 5D MARK III相比，機身防抖是一個亮點。α900內置的SteadyShot光學穩定系統能將任何一款α卡口鏡頭變身為防抖鏡頭，保障最終成像效果的同時，節省消費者的投入；100%視野率光學取景器也將競爭對手甩在了后面。

雖然還是數碼相機市場的新軍，雖然沒有實時取景和視頻拍攝功能，但索尼和α900還是給中高端全畫幅數碼單反相機市場帶來了極強的轟動，超高的像素、機身防抖技術、自動對焦的蔡司鏡頭，已經能夠吸引眾多消費者，也讓更多人對索尼的后續全畫幅數碼單反相機有了更多的期盼。同時也刺激了佳能、尼康，市場競爭的激烈對于消費者總會是好的。

α 850

在佳能EOS 6D和尼康D600問世之前，索尼早在2009年就進行過一次普及全畫幅數碼單反相機的嘗試，α850可以稱得上入門級全畫幅數碼單反相機的始作俑者。

與佳能EOS 6D和尼康D600的緊湊型外觀不同，α850在α900正式上市的后一年就推出，機身尺寸、外觀設計甚至是手感都與α900極為相似，基本上可以說是α900的內在簡約版。同樣的2460萬像素全畫幅Exmor CMOS，同樣的雙 BIONZ 圖像處理器，同樣內置SteadyShot 防震，同樣的92萬像素3.0英寸液晶屏，也同樣沒有視頻功能，沒有實現顯示拍攝模式，同樣擁有智能預覽功能。除了A850的取景器可視范圍由100%降 98% ，最高連拍速度被降至每秒 3 張之外，其他硬件指標幾乎與α900完全一致，最終的成像效果也幾乎完全一致。這樣一款縮水幅度幾乎可以忽略的相機，價格卻比α900便宜了將近25%！可遺憾的是，此時的索尼已經將研發重點轉向了單電相機和微單相機。如若不然，憑借索尼在全畫幅CMOS的設計和生產能力，成功控制住全畫幅數碼單反相機的成本，也許全畫幅數碼單反相機如今早已普及。2011年，α850宣布停產，我們就這樣錯過了距離廉價全畫幅數碼單反相機最近的一次機會……

α 99

α99是索尼產品擁躉期盼了4年多的全畫幅α旗艦產品，只是它已不再是傳統的單反相機了，而是索尼全力投入的單電相機產品。除了鏡頭卡口相同之外，α99與α900有太多的不同：沒有了反光板，沒有了五棱鏡，也就沒有了高高的軍艦部和100%可視范圍的光學取景器，取而代之的是半透鏡，是電子取景器。

α99所搭載的35mm全畫幅Exmor CMOS影像傳感器只有約2430萬有效像素，較之四年前的2460萬像素不增反降，但新CMOS影像傳感器采用了半導體制造創新技術，能夠接收更多的光線，并采用單多段光學低通濾波器，實現豐富清晰的色彩和圖像細節，有效提升圖像解像力；全新的BIONZ影像處理器，能實現14比特的RAW格式輸出，同時獲得更為寬廣的感光范圍，達到ISO100-ISO25600；6張/秒的高速連拍能力，在遠攝變焦連續拍攝優先AE模式下，更可實現10張/秒高速連拍；采用 WhiteMagicTM 技術的122萬像素三向可翻折液晶屏，提供了更為方便的操控性，讓拍攝者360°無死角取景化相機，即使在陽光明媚的戶外， 也有很好的能見度；高強度鎂合金材質機身表面堅固可靠，主要機身和操作按鈕、轉盤等都采用密封組件防塵和防滴；約20萬次快門壽命滿足對相機耐用性的高要求；1080P/60P的高清視頻拍攝能力傲視群雄。

相對于前代α系列產品，α99的雙自動對焦系統是最大的亮點。全新的雙自動對焦系統包含19點自動對焦系統（含11個十字感應器）和覆蓋整個影像傳感器的102個輔助對焦點的焦平面相位檢測自動對焦感應器。通過半透鏡技術，α99將相位差對焦模塊與傳感器上的相位檢測對焦點共同作用，以提高自動對焦的精確度與追焦速度。雖然目前機身的軟件版本只能在使用規定鏡頭時才可以開啟雙自動對焦系統，相信未來軟件更新后，可以支持更多的鏡頭。

但與四年前相比，α99帶來的驚喜遠不如α900的面市，很難說，索尼放棄單反投入單電是不是一個很明智的決定，但與其在舊系統中追趕別人，不如自己新開發一套系統，這或許就是索尼戰略調整的初衷吧。如是真是這樣，那么全畫幅的NEX微單相機應該指日可待了吧。

DSC-RX1

如果說α 99的誕生是在大家意料之中話，那么DSC-RX1絕對是一個驚喜！“大底”相機（即搭載大尺寸圖像傳感器的便攜式數碼）一度被各大廠商熱捧，如佳能G1X（1.5英寸圖像傳感器）、富士X10（2/3英寸圖像傳感器）、徠卡X1（APS-C圖像傳感器）尼康P7100（1/1.7英寸圖像傳感器）等，索尼也在2012年6月推出了采用1英寸圖像傳感器的首款黑卡相機—DSC-RX100。 誰曾想到，在三個月之后，DSC-RX1橫空出世！而且這次，索尼更將“大底”大到了底。

DSC-RX1采用了約2430萬有效像素的35mm全畫幅Exmor CMOS影像傳感器，可有效的捕捉進入鏡頭的光線，讓各種細節體現的淋漓盡致；卡爾· 蔡司 Sonnar T* 35mm F2 鏡頭，有著優秀的細節表現能力，T*鏡頭鍍膜工藝可以大幅度有效的降低鬼影和眩光，提高成像質量。無論是人文、風光、人像還是微距，能夠應付自如；全新的BIONZ影像處理器不僅支持5 張/秒高速連拍、多幀降噪、14比特 RAW圖像數據記錄等繁重的圖像處理任務，還能進行陰影補償和高精細的影像處理，獲得畫質的提升；約123萬像素3.0英寸的Xtra Fine液晶屏，可以在不同環境光線下很好的取景和影像回放。DSC-RX1還用擁有優秀的高感光度和低噪點表現，一般情景下感光范圍為ISO100至ISO25600，使用多重降噪功能時，感光度最高可延伸至ISO102400；提供實用的拍攝創作模式，如HDR、掃描全景、照片效果等功能；支持高畫質、低噪點的AVCHD格式的1920×1080 50p高清動態影像拍攝，

DSC-RX1在保證機身最小化的同時，實現了全畫幅的高畫質和專業的操控體驗，滿足了更多攝影師對于專業備機的要求。DSC-RX1有千般好，但價格始終是阻擋了更多人擁有它的高門檻。期待全畫幅便攜式數碼相機也能如全畫幅數碼單反相機一樣，逐步逐步走上親民普及的道路。

徠卡篇

M9

2009年9月，徠卡推出了旗下第一款全畫幅數碼相機M9。M9延續了徠卡M系列相機的經典造型，機身尺寸為139×37×80mm，重量為560克，成為當時體積最小的全畫幅數碼相機。M9采用了柯達研發的35.8mm×23.9mm的全畫幅CCD傳感器，像素數為1820萬，在傳感器周邊微透鏡的設計上與M8的傳感器類似，周邊微透鏡偏向傳感器中心，可更好的周邊成像表現。M9采用雙影像處理器，感光度區間為ISO 160-ISO 2500，快門速度最快1/8000秒，最高連拍速度為2張/秒，一次最多可拍攝8張，并支持新一代的光學編碼鏡頭，通過機身鏡頭卡口上的光學掃描元件，掃描鏡頭上的6位顏色信息的代碼，從而識別鏡頭，啟動相機固件版本內出廠設置好的鏡頭光學參數，以實現更好的成像效果。而鏡頭兼容性則與M8完全一致，所有1954年之后發布的21-90mm焦段鏡頭均可支持，而且通過轉接環還能支持其他的135mm交換式鏡頭。M9的出現宣告旁軸數碼相機也正式進入全畫幅時代！

M9-P

2011年，徠卡在M9的基礎上推出了價格更為高端的M9-P。功能上，M9-P與M9幾乎完全一致。重要的改變集中在外觀和材質上。M9機身正面大大的“可樂標”（徠卡商標圖案因與可口可樂的LOGO有幾分相似，故被戲稱為“可樂標”）沒有了，外形上與徠卡膠片相機MP更加相似。而M9機身背部的2.5英寸液晶顯示屏升級成為了具有非常高強度的防刮藍寶石水晶表面，一般的沖擊刮蹭都不會對其造成傷害了。可以說，M9-P就是更高貴的M9，在實際使用上差距并不大。

M Monochrom

M Monochrome是一款神奇的相機，至少在筆者眼中它是神奇的。如果說M9-P是貴族版的MP，那么M Monochrome就是黑白版的MP，這個“黑白”不是只外在的顏色，而是發自內心的黑白，其搭載的1800萬像素傳感器沒有配置分色濾鏡，因此不產生色彩信息，也就是說M Monochrome只能用于拍攝黑白照片。除此之外，M Monochrome與M9幾乎沒有區別。

取消傳感器前的分色濾鏡能夠帶來很多好處。首先在噪點方面會有優勢，所有光線都直接到達傳感器并被捕捉，同時也因不再需要去馬賽克程序處理，噪點也不會模糊細節，這使得M Monochrome的最高感光度從M9的ISO 2500提升到ISO 10000。另外，沒有了分色濾鏡，每一個像素就輸出一個像素的信息，避免了因綜合處理臨近像素信息而導致的細節損失。這樣做的結果是，相比取消了低通濾鏡的M9，M-Monochrome在銳度上更勝一籌，配合高素質的徠卡M鏡頭，新相機的分辨率優勢得以最大發揮。但同時，M Monochrome也給使用者帶來了更大的考驗，對黑白傳感器來說，任何過曝都是絕對的，沒有任何機會再找回細節。如何把握好曝光度，如何使自己的黑白照片擁有完美的影調，這都需要更多地實踐更多的摸索。

M

M作為M9的真正升級換代產品，沒有用之前大家猜想的“M10”來命名，而是直接回歸了M系列中最重要的“M”標志，同時徠卡公司也表示M系列未來將停止使用數字編號，今后所有的M相機將使用統一的型號名“M”。

徠卡在M上放棄了CCD傳感器，使用了與比利時公司CMOSIS合作生產的全畫幅CMOS傳感器，像素升級為2400萬像素，并支持實時取景功能，并提供了放大視圖或峰值對焦兩種選擇；使用徠卡Maestro影像處理器，感光度范圍為ISO200-ISO6400，快門速度最高為1/4000秒；M還支持高清視頻攝像，這些都是之前M9所不具備的。此外，M還可通過鏡頭轉接環使用超過20只R系單反鏡頭，長焦鏡頭不再是旁軸相機的禁區，同時還可搭載使用 EVF2電子取景器以及內置GPS模塊的多功能手柄。這些在數碼單反相機或是無反相機領域看似早已普及的功能，但在有著悠久歷史的徠卡旁軸相機中還是首次出現。

優良的傳統是一種力量，創新也是一種力量，徠卡將二者合二為一，這便是徠卡相機具有今時今日江湖地位的根本原因。

M-E

在全畫幅數碼相機日趨普及的大趨勢下，徠卡也順勢推出了主打親民路線的全畫幅產品，M-E就是這樣一款“廉價”的新品。

M-E繼承了徠卡M系列數碼相機的特點，依然保持簡約復古的經典造型，并配以黑色皮革設計。從硬件配置上看，徠卡M-E可以說是繼承了M9的衣缽，1820萬像素的CCD圖像傳感器，無低通濾鏡，支持TTL側光，感光度范圍為ISO160-ISO 2500，23萬像素的2.5英寸液晶顯示屏。1/4000秒的最高快門速度和最快2張/秒的連拍速度較M9有一定的縮水，但M-E可配合轉接環使用徠卡R卡口鏡頭，提高了適用性。最后需要提醒的是，這里所謂的“廉價”也只是與徠卡自己的產品而言，切不可與其他產品相提并論。

全畫幅數碼相機發展簡史

1975年

Steven J.Sasson在柯達應用電子研究中心發明世界上第一臺數碼相機。

2000年

康泰時發布全世界第一款全畫幅數碼相機N Digital。

2001年

賓得展出全畫幅數碼單反相機的原型機MZ-D。

2002年

佳能推出旗下第一款全畫幅數碼相機 EOS 1Ds。

2003年

柯達推出旗下第一款全畫幅數碼相機DCS Pro 14n 。

2004年

2月，柯達推出DCS Pro SLR/n；

3月，柯達推出DCS Pro SLR/c；

9月，佳能EOS 1Ds Mark II問世。

2005年

8月，佳能首推“親民版”全畫幅數碼相機 EOS 5D。

2007年

3月，尼康推出旗下第一款全畫幅數碼相機D3；

8月，佳能 EOS 1Ds Mark III 問世。

2008年

7月，尼康推出旗下“親民版”全畫幅數碼相機D700；

9月，索尼推出旗下首款全畫幅數碼相機α900；

“無敵兔”來臨，佳能推出EOS 5D Mark II；

11月，尼康 D3X問世。

2009年

8月，索尼α850問世；

9月，徠卡推出旗下第一款全畫幅數碼相機M9；

11月，尼康 D3S 問世。

2011年

6月，徠卡M9-P問世；

10月，佳能1DX。

2012年

1月，尼康D4問世；

2月，3600萬像素的尼康D800、D800E問世；

3月，佳能 EOS 5D Mark III問世；

5月，純黑白的徠卡M MONOCHROM問世；

9月，徠卡M、M-E問世；

索尼推出全畫幅不可換鏡頭數碼相機RX1和單電相機α99；

全畫幅數碼相機普及風潮來臨，尼康 D600、佳能 EOS 6D先后問世。