油畫保存常見問題的防范和維護

油畫保存是油畫修復的一個重要方面，主要的目的是保持油畫當前的狀態。主要有以下三大因素會造成油畫的損壞：

一、人為因素——在運輸搬運包裝過程中的不當折損、卷傷、刮劃等等。

在包裝過程中，比較容易出現“氣泡印”，產生的原因，是由于油畫作品顏料層還處于比較“新鮮”的狀態下，就用塑料氣泡薄膜將油畫作品進行了面貼面的包裹，導致外力擠壓后所留下的印痕。在油畫畫面還未完全干透，顏料層尚處于“新鮮”狀態下，氣泡薄膜上氣孔印子很容易在畫面上留下痕跡，所以在進行外包裝時，應盡量不要緊貼到畫面層，或是可以中間附一層無酸紙，以防直接接觸，留下痕跡造成對畫面的破壞。

在運輸過程中，藝術品較易遭到損壞。如經常會因外力或人為因素，導致畫面撕裂而出現“大裂口”損壞現象。時間越長，油畫布變形越大，基底層和顏料層收縮后造成畫面影響也越厲害。因此在包裝運輸過程中，要時刻注意防止出現狀況，因為這會是直接影響到藝術品的收藏價值。 尺寸大的藝術品容易在運輸過程中出狀況，所以要特別當心。對藝術品的保護是必須的，搬運作品時需要佩戴手套并用雙手拿住畫框部分，避免手指直接觸碰到畫面。

二、自然因素——潮濕、發霉、蟲蛀現象等等。

這里我們要說一個也是比較常見的現象——“泛白”。“泛白”現象的出現，從畫面來看的效果確實是很棘手的，大大影響了作品的觀賞價值。先簡要說明一下其產生的原因，畫面由于空氣中的水分進入，影響到了光油層結晶體結構的破壞，出現表面不規則的白色不透明結晶。在細微的龜裂中水分的滲入擴大了光油層的變化，使其穿越光線的傳遞能力下降，增加了光線的折射率，因此光油層表面出現白色的、不太透明和沒有明確邊線的區域，即稱“泛白”現象或是朦朧亞光現象。簡單地說，就是上光層的分解長時間受潮濕的影響而引起破壞。明白了這種物理現象，就可以對此進行專業的修復處理了。

油畫的保存對家居室內環境的要求，濕度為四十五到六十，氣溫為攝氏十八到二十三度，通風、光線良好，沒有灰塵并且不受到太陽直射的地方為佳。

三、技術因素——選擇舊底作新畫，繪畫材料的濫用。

前不久剛剛在上海舉辦過個展的畢加索，青年時期非常窮困，而當時的這些畫布很貴。畢加索傳記作家約翰·理查德森解釋說：“如果畢加索創作失敗，他可承受不起把畫布一丟了之，他得在上邊再畫一張。”所以說幾乎所有這些早期畫布下層都畫過點什么，這也是造成日后需要解決的主要修復工作的原因。

西方古代的油畫家非常重視繪畫材料及技法這些問題，因此，一些最早可追溯至文藝復興時期的有著百年以上歷史的油畫至今仍保存完好。而在我們中國油畫發展早期，由于當時材料的局限性、技法知識的缺乏，導致老油畫的損壞相當嚴重，修復工作也是越顯得緊迫必要。中國現代繪畫更是屢屢運用綜合材料，有些畫家甚至在自己作品完成之后的短短幾年時間里，畫作就出現了狀況，需要進行修復了，令人遺憾。

當出現顏料層的剝落、畫面的隆起、破洞裂口的出現、光油層的變質、表面污垢霉菌等等一類問題時，最好是找專業資深的修復機構對其進行修復，千萬不要用什么土方法自行解決，這會造成嚴重后果，同時修復費用也會相應更高，因為專業修復師需要對之前不正確的修復步驟以及所用的材料先進行清除工作，所以花費的時間人工也會更多，得不償失。

綜上所述，是作為專業修復師長期從事油畫修復工作的經驗和研究所得，希望大家能了解到油畫作品的常見病害以及引發病害的原因，可以正確地維護保養藝術品。