美，在于融合與創(chuàng)新

在陶瓷的發(fā)展史上，釉下五彩瓷不僅是我國(guó)陶瓷史上的一個(gè)偉大的發(fā)明創(chuàng)造，而且以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式與裝飾手法，展現(xiàn)著清新淡雅的藝術(shù)風(fēng)格。而釉下五彩中人物畫(huà)創(chuàng)作的探索和實(shí)現(xiàn)經(jīng)過(guò)了一段漫長(zhǎng)的歲月，它的創(chuàng)作和發(fā)展離不開(kāi)我國(guó)人物畫(huà)，它時(shí)刻體現(xiàn)著中國(guó)畫(huà)的風(fēng)格和特點(diǎn)，同時(shí)也使得陶瓷繪畫(huà)更加精彩。除了釉下五彩瓷自身精湛的技術(shù)、突出的特點(diǎn)以及繪畫(huà)廣泛題材和豐富內(nèi)容外，更多的是陶瓷工作者能夠很好地掌握和運(yùn)用陶瓷繪畫(huà)的習(xí)性以及大膽的創(chuàng)新。正因?yàn)橛辛诉@些努力，才使得我國(guó)的陶瓷作品更加美麗動(dòng)人，更加耀眼奪目，所以對(duì)釉下五彩瓷的探討和研究很有必要也很有價(jià)值。

要研究釉下五彩瓷中人物畫(huà)，首先得了解一下釉下五彩瓷的歷史以及它與我國(guó)人物畫(huà)的關(guān)系。釉下五彩瓷發(fā)展經(jīng)過(guò)了一段很漫長(zhǎng)的時(shí)間，可謂源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。而所謂的釉下五彩瓷，按古代陶瓷辭典解釋為色澤濃艷、色彩繁多、五彩繽紛者。但真正的釉下五彩瓷，是清末宣統(tǒng)年間由湖南醴陵窯創(chuàng)燒成功的新式瓷器，它是將多種著色劑繪畫(huà)在瓷胎上再罩一層透明釉，入窯一次高溫?zé)伞Ｋ且粋€(gè)偉大的發(fā)明創(chuàng)造，它的問(wèn)世也受到了許多國(guó)內(nèi)外人士的歡迎。而且在1907-1912年間，曾兩次參加過(guò)世界博覽會(huì)，均獲得一等金牌獎(jiǎng)?wù)隆Ｓ韵挛宀蚀傻难b飾紋樣繁多，有人物、動(dòng)物、植物、花卉、云氣山水和圖案畫(huà)等，但人物這一裝飾紋樣備受人們的追捧。究其原因，可以從我國(guó)人物畫(huà)的發(fā)展來(lái)說(shuō)。

釉下五彩瓷中人物畫(huà)是作為陶瓷上的一種裝飾紋樣，與我國(guó)的人物繪畫(huà)藝術(shù)有著莫大的關(guān)聯(lián)，它在國(guó)畫(huà)的基礎(chǔ)上融合與創(chuàng)新，不僅展示我國(guó)人物畫(huà)的風(fēng)格和特點(diǎn)，而且也使陶瓷繪畫(huà)更精彩。我國(guó)人物畫(huà)講求“以形寫(xiě)神”，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺(jué)。我國(guó)國(guó)畫(huà)它有著自己獨(dú)特的特征，主要表現(xiàn)在構(gòu)圖、用筆、用墨、敷色等多個(gè)方面。它的構(gòu)圖或作長(zhǎng)卷，或作立軸，長(zhǎng)寬比例是“失調(diào)”的。但它能夠很好地表現(xiàn)特殊的意境和畫(huà)者的主觀情趣。同時(shí)，在透視的方法上，我國(guó)國(guó)畫(huà)就不一定是固定在一個(gè)立腳點(diǎn)作畫(huà)，也不受固定視域的局限，它可以根據(jù)畫(huà)者的感受和需要，使立腳點(diǎn)移動(dòng)作畫(huà)，把見(jiàn)得到的和見(jiàn)不到的景物統(tǒng)統(tǒng)攝入自己的畫(huà)面。它在敷色方面也有自己的講究，所用顏料多為天然礦物質(zhì)或動(dòng)物外殼的粉末，耐風(fēng)吹日曬，經(jīng)久不變。敷色方法多為平涂，追求物體固有色的效果，很少光影的變化。以上談的中國(guó)畫(huà)的特點(diǎn)，主要是指?jìng)鹘y(tǒng)的中國(guó)畫(huà)而言。但這些特點(diǎn)，隨著時(shí)代的前進(jìn)。藝術(shù)內(nèi)容和形式也隨之更新，并不斷地發(fā)生變化。我們中國(guó)畫(huà)以自己寬闊的胸懷，吸收了不少西方藝術(shù)的技巧，豐富了國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)力，體現(xiàn)著我們中國(guó)畫(huà)的風(fēng)格和特色。

陶瓷上的人物畫(huà)，也是國(guó)畫(huà)藝術(shù)的一種，只是它限制了作畫(huà)的范圍和大小，僅在陶瓷器皿上，這不僅是一種創(chuàng)新，更是一大進(jìn)步。不同器型的陶瓷上作畫(huà)，需要更加精湛的技術(shù)和更多的耐心。要在陶瓷上作畫(huà)，首先要有很好的繪畫(huà)功底，而在我國(guó)繪畫(huà)大師也不少，古代我們暫且不說(shuō)，說(shuō)說(shuō)現(xiàn)當(dāng)代的吧。他們對(duì)繪畫(huà)的貢獻(xiàn)，對(duì)陶瓷作品的貢獻(xiàn)也是很大的。如畫(huà)家王鳳年，他是山東濟(jì)南人，擅長(zhǎng)中國(guó)畫(huà)。1937年畢業(yè)于北平嘉華美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系。歷任濟(jì)南南華學(xué)院藝術(shù)系教授、濟(jì)南市工藝美術(shù)研究所畫(huà)師、山東省工藝美術(shù)研究所工藝美術(shù)師。代表作品有《李清照南渡圖》、《抄檢大觀園》、《李清照》等。他們對(duì)我國(guó)的繪畫(huà)技術(shù)都做出過(guò)很大的貢獻(xiàn)，也更好地展現(xiàn)了我國(guó)國(guó)畫(huà)的風(fēng)格和特色，也使得陶瓷繪畫(huà)更加精彩，這些精彩主要表現(xiàn)在它的特點(diǎn)上。

釉下五彩在畫(huà)家和陶瓷技藝者的共同努力下，形成了突出的特色。釉下五彩瓷瓷化強(qiáng)度高，釉面玻璃化程度強(qiáng)，保護(hù)紋飾不被外界磨損、防止和減少彩料中鉛的毒害，是一種比較理想的彩繪瓷器。主要特征有：第一，無(wú)毒、耐酸、耐堿、耐磨損，永不褪色，所以說(shuō)釉下彩瓷是一種理想的日用瓷器。而它的這一特點(diǎn)是燒造工藝和顏料性能兩個(gè)因素所決定的。其次，紋樣五彩繽紛，艷而不俗，淡而有神，色彩變化豐富。隨著不同的客觀要求和紋飾、造型的需要、它既可以清雅明快、也可以古樸深沉；它可繪制色彩斑斕的紋樣，又能表現(xiàn)各種效果；既淡雅，又瑰麗；淡妝濃抹，無(wú)不相宜。最后就是表面平滑光亮、晶瑩潤(rùn)澤、清雅明快，具有飽滿的水份感，亮晶晶、水靈靈，能給人一種美感享受。正因?yàn)橛韵挛宀蚀捎羞@樣一些特點(diǎn)，所以說(shuō)它的出現(xiàn)是一個(gè)偉大的發(fā)明創(chuàng)作，而發(fā)展到現(xiàn)在，它在各類(lèi)陶瓷產(chǎn)品中也占據(jù)了重要的的地位。突出特點(diǎn)的形成，少不了繪畫(huà)者和陶瓷技藝者的努力，但隨著社會(huì)和技術(shù)的進(jìn)步，要把釉下五彩中的人物畫(huà)發(fā)展得更好，需要更多地融合與創(chuàng)新。

要?jiǎng)?chuàng)造出不僅外觀美，而且還很有內(nèi)在價(jià)值的陶瓷作品，需要我們創(chuàng)作者做到以下幾點(diǎn)。首先，繪畫(huà)者要積累更多更豐富的知識(shí)。因?yàn)閺V泛題材和豐富內(nèi)容是創(chuàng)作人物畫(huà)的優(yōu)勢(shì)所在。所以要尋找更多的題材和更豐富內(nèi)容，這樣才會(huì)有更多的靈感，創(chuàng)作出更精美的作品。其次，要協(xié)調(diào)好陶瓷繪畫(huà)與陶瓷器型的關(guān)系。在進(jìn)行陶瓷人物繪畫(huà)時(shí)要注意器型的選擇、掌握和應(yīng)用以及畫(huà)與器型面積的比例搭配等等。而這一點(diǎn)也是畫(huà)好陶瓷釉下人物畫(huà)創(chuàng)作的關(guān)鍵所在。最后就是創(chuàng)新，也是陶瓷人物繪畫(huà)的重中之重。

隨科技的進(jìn)步，我們可以看到越來(lái)越多仿冒產(chǎn)品，很難有特色突出的。所以要獨(dú)樹(shù)一幟，創(chuàng)新是必不可少的，而這一點(diǎn)也是陶瓷作品獲得更好更高價(jià)值的關(guān)鍵所在。要有創(chuàng)新就要有好奇心、追求創(chuàng)新的欲望、求異的觀念以及冒險(xiǎn)精神。只有具備了以上幾點(diǎn)要求，陶瓷技藝者才能夠創(chuàng)作出新穎獨(dú)特的、價(jià)值不菲的陶瓷作品。

陶瓷的美，在于新舊技藝的融合與創(chuàng)新。釉下五彩中的人物畫(huà)要靠我們陶瓷技藝者不斷吸取我國(guó)國(guó)畫(huà)的精妙手法，還要不斷地進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展。做到了融合與創(chuàng)新，才能更好地展示我國(guó)人物畫(huà)的風(fēng)格和特點(diǎn)，才能使得陶瓷繪畫(huà)更精彩，使得陶瓷作品更受人們的喜愛(ài)。

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