陶瓷藝術(shù)獨(dú)特的魅力

在歷史的長(zhǎng)河中，陶瓷釉歷史悠久，技法精湛；而陶瓷上的人物畫(huà)更是獨(dú)具特色，尤其是仕女圖。陶瓷釉中的人物繪畫(huà)則具有極大的欣賞價(jià)值，尤其是仕女圖，它在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的狀況，具有各個(gè)時(shí)代的特色。不管是陶瓷釉，還是瓷上的仕女圖，他們?cè)谔沾傻陌l(fā)展中占據(jù)著重要的地位。

一、獨(dú)特在于陶瓷釉

說(shuō)到陶瓷，不得不提陶瓷釉了。首先來(lái)講講釉的歷史和特色吧。釉是一種硅酸鹽，陶瓷器上所施的釉一般以石英、長(zhǎng)石、粘土為原料，經(jīng)研磨、加水調(diào)制后，涂敷于坯體表面，經(jīng)一定溫度的焙燒而熔融，溫度下降時(shí)，形成陶瓷表面的玻璃質(zhì)薄層。它使陶瓷器增加機(jī)械強(qiáng)度、熱穩(wěn)定性、介電強(qiáng)度和防止液體、氣體的侵蝕。釉還有增加瓷器美觀和便于洗拭、不被塵土粘染等作用。附著在陶瓷坯體表面的玻璃質(zhì)薄層。用礦物原料按一定配比混合并細(xì)磨成漿狀液體，施于坯體表面，經(jīng)高溫煅燒而成。從微觀結(jié)構(gòu)看，含玻璃態(tài)物質(zhì)和少量氣泡、未熔融石英顆粒及冷卻時(shí)析出的晶體。具有類(lèi)同于玻璃態(tài)的物理和化學(xué)特性，不透水，平滑而有光澤，不易沾污，并可提高制品的機(jī)械強(qiáng)度、熱穩(wěn)定性和化學(xué)穩(wěn)定性。釉面還可采用各種裝飾以增強(qiáng)制品的藝術(shù)效果。釉是覆蓋在陶瓷、搪瓷表面的玻璃質(zhì)薄層。

按制備方法分類(lèi)，有生料釉、熔塊釉；按釉的組成分類(lèi)，有石灰釉、長(zhǎng)石釉、鉛釉、硼釉、熔鹽釉、土釉等。釉的種類(lèi)很多很全，在彩釉上有釉里紅，以氧化銅為色劑在胎上彩繪，施釉后高溫烘白底紅花，始于元代景德鎮(zhèn)；有釉上彩，在燒好的素器上彩繪，再經(jīng)低溫烘燒而成，因彩附于釉面上，最早見(jiàn)于宋代；有釉下彩，于生坯上彩繪，后施釉高溫?zé)桑始y在釉下，永不脫落，最早見(jiàn)于唐代；還有斗彩，在坯體上以青花勾繪花紋輪廓線，施釉燒成后，于輪廓線內(nèi)填以多種色彩，再經(jīng)爐火二次燒成，畫(huà)面呈現(xiàn)釉下青花與釉上色彩比美相斗，始于明成化年間等等，它的種類(lèi)，它的歷史和它的獨(dú)特之處，很難一下子全部表現(xiàn)出來(lái)。

二.魅力屬仕女圖

提到了陶瓷釉，不禁讓人聯(lián)想到釉上的仕女圖。仕女圖亦稱(chēng)“仕女畫(huà)”，是以中國(guó)封建社會(huì)中上層?jì)D女生活為題材的繪畫(huà)，而在中國(guó)古書(shū)上曾經(jīng)有“只知有母不知有父”的記載，仕女圖就在女人占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的“母系社會(huì)”逐漸誕生。仕女畫(huà)作為一種瓷器裝飾的典型紋樣，畫(huà)面以仕女為主題，最早見(jiàn)于唐代長(zhǎng)沙窯瓷器，宋元時(shí)期仕女圖較為罕見(jiàn)，這與當(dāng)時(shí)花鳥(niǎo)畫(huà)盛行有很大的關(guān)系，仕女圖的魅力在于它所具有的當(dāng)時(shí)社會(huì)的特色，反映當(dāng)時(shí)社會(huì)背景與社會(huì)興衰。

繼唐朝之后的五代是個(gè)政權(quán)交替頻繁的時(shí)代，畫(huà)家們既繼承了唐朝的傳統(tǒng)又有所變革，最顯著的變化是，歌妓豐腴的肌膚因缺少唐代宮女臃懶的體態(tài)，而更具健康之美，修長(zhǎng)的身材更是凸顯出了唐代仕女豐滿肥胖的造型程式。明清時(shí)期是仕女圖的發(fā)展時(shí)期。明中期的仕女圖多反映貴族婦女的生活，雖然為數(shù)不多，卻對(duì)后來(lái)仕女圖的發(fā)展起到了積極的作用，如成化朝仕女雖不甚精細(xì)，但頗有古意。明晚期仕女圖大量出現(xiàn)，在一定程度上反映了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的現(xiàn)狀。清代仕女圖尤為盛行，但歷朝風(fēng)格各不相同，如順治仕女的衣帶飄然，康熙仕女的妙筆傳神，乾隆仕女的精細(xì)寫(xiě)照，無(wú)不具有獨(dú)特的時(shí)代特色。

三.獨(dú)特與魅力的完美結(jié)合

陶瓷釉的發(fā)展離不開(kāi)瓷上的畫(huà)，而仕女畫(huà)的應(yīng)用更是歷史的一大進(jìn)步，這需要釉的獨(dú)特和仕女畫(huà)魅力的完美結(jié)合。需要通過(guò)陶瓷工作者精湛的技法，才能制作出形態(tài)各異的陶瓷。繪畫(huà)者嫻熟的畫(huà)技，畫(huà)出美麗動(dòng)人的人物畫(huà)，尤其是美女。這不僅增添了陶瓷的外在美，而且更能吸引人們的眼球。美的東西總能給人美的享受，當(dāng)然，陶瓷作品也不例外。

而陶瓷釉上仕女畫(huà)的題材來(lái)源很廣泛，我們大致來(lái)羅列一下。作為陶瓷上美女畫(huà)的選擇也是有標(biāo)準(zhǔn)的。要年輕，身材苗條，肉體豐滿，黛眉明月，削肩，皮膚白皙細(xì)膩，長(zhǎng)垂的雙耳，朱唇，齒如貝露，黑亮的濃發(fā)等。除了外貌的要求，還有一些內(nèi)涵的要求。要多才善辨、飄逸風(fēng)雅的女性，來(lái)展現(xiàn)其美，這樣應(yīng)用在釉上，更有代表性。比如東晉才女謝道韞就是多才善辨的女性代表。在“竹林七賢”的“林下風(fēng)氣”影響下，飄逸風(fēng)雅之美成為魏晉時(shí)期的主流審美情趣。曹丕稱(chēng)帝后封為皇后的甄氏，不僅姿貌絕倫、氣質(zhì)非凡，而且才智過(guò)人，是魏晉時(shí)期女性飄逸風(fēng)雅之美的典型代表。陳后主貴妃張麗華則是“發(fā)長(zhǎng)七尺，端麗閑雅，飄逸若仙”，是飄逸富麗之美的典范。但在盛唐時(shí)期，人們的審美情趣產(chǎn)生微妙變化，開(kāi)始崇尚豐腴肥碩的女性形象，這可從唐代仕女圖與雕塑中的婦女形象得以印證。唐玄宗的貴妃楊玉環(huán)則是古代最著名的胖美人，是古代美女中豐腴肥碩、雍容華貴之美的象征。審視戰(zhàn)國(guó)到唐代的古代佳人魅力進(jìn)程，清晰可見(jiàn)“裊娜身姿，內(nèi)在氣質(zhì)再到體態(tài)豐盈之美”的內(nèi)在線條。

其次，仕女圖對(duì)陶瓷釉增值的作用。不僅增加了外表的美，更多的是內(nèi)在價(jià)值美。仕女畫(huà)題材豐富，不同時(shí)代有不同的代表。這些仕女畫(huà)通過(guò)在陶瓷上展示，不僅彰顯其特色，更增加其價(jià)值。通過(guò)二者完美的結(jié)合，使得我國(guó)陶瓷作品更具代表性，更具有其魅力。只有獨(dú)特與魅力的結(jié)合，才能成就驚世之作，才能夠吸引更多的人購(gòu)買(mǎi)和收藏陶瓷作品，才能促進(jìn)我國(guó)陶瓷事業(yè)的蓬勃發(fā)展。

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