拍電影時，副導演們都在做什么？

“有這樣的工作嗎—只要不停地睡你底下的人，你就可以不停地往上爬？”在《黃金時代》執行制片人程育海看來，演員副導演這個職業背負的臭名言過其實。

在中國，選角的劇組HR—演員副導演，被幾乎等同于了“副導演”。實際上，前者只是后者業務的細分。在好萊塢，這個崗位屬于完全獨立于“副導演”序列的工種。

副導演之所以為“副”，是因為這個工種缺乏了一個注定無法讓其變成導演的因素：創作能力。在一個劇組中，副導演是導演要求的執行者，是協調各個部門日常工作的領導者和參與者，也是當拍攝工作中出現困難時的解決者。

好萊塢權責清晰，國內稍顯混亂

在美國，副導演是從拍攝開始才有的崗位，通常設有第一副導演（1AD）、第二副導演（2AD）、第三副導演（3AD），有時劇組也會配置第四副導演。第一副導演的權限和責任是除去導演最大的，他負責現場的一切協調和執行，包括帶領其他副導演協調演員和現場。

美國副導演的范疇，并不包括演員副導演—Casting Director（CD）選角導演，CD負責前期籌備時所有角色的挑選工作，當一切角色確定，拍攝工作開始，CD會把演員相關的工作轉交給第二副導演。第二副導演會在拍攝中負責演員的統籌、劇組日常的統籌，還有很重要的一部分，出拍攝通告單。

拍過電影《六福喜事》的香港導演谷德昭，曾撰文盛贊這一本事：“副導演把劇本看得滾瓜爛熟后，憑經驗估計導演的拍攝速度，將若干場不同長度的戲拼湊成若干個工作日，導演拿著這個時間表加減，萬事都以副導演所準備的做基礎。”

在美國的劇組，第二副導演基本上不會到現場工作，第三副導演負責協調演員從出發到現場休息包括拍攝中間的問題。拍攝中，第三副導演還負責管理群眾演員。在一些大制作影片中，第四副導演的工作主要是幫助副導演團隊更好地工作。

在國內，較多情況下，導演組以團隊方式工作，大致分為演員副導演、現場執行副導演以及其他副導演（分管統籌、特效、動作等）。因影視劇投資規模的需要，國內劇組有數目不同的副導演。比如成龍的電影劇組，副導演有時超過十個。國內劇組有時也會分第一、第二和第三副導演，但權責并不是特別明晰。

提成明碼標價，作用不可或缺

副導演還有可能被“抓壯丁”，如花的扮演者李健仁，就是一位副導演。

演員副導演的工作內容，包括開拍前期的演員挑選，拍攝中的事宜協調到后期的演員相關工作，比如配音等。一個稱職的演員副導演，首當其沖要具備的是極強的溝通能力，溝通對象包括導演、制片、經紀人、演員、各部門工作同事、群眾演員。

通常，演員副導演的工作也分“線上”“線下”，“線上”指男女主角，“線下”則是一些沒啥名氣、甚至不能稱為演員的小明星。被炒作得沸沸揚揚的睡演員、潛規則，當然存在于這個崗位，但出現的幾率并不高—就像你不會覺得所有升遷了的公司員工都跟HR睡過一樣。至于拿提成，基本算擺在臺面上的事，有經驗和專業水平高的頂級演員副導演早就做到明碼議價—在他們面前，不少現在的腕兒都得低頭哈腰。

最考驗演員副導演的，莫過于拍攝現場出現的各種意外—主演調檔期，有人威脅要加錢，招到的群演用不了等等。不單如此，副導演還有可能被“抓壯丁”，周星馳電影中，如花的扮演者李健仁，就是從副導演崗位上被臨時征用的。

在現場，導演只負責坐在監視器前說：“行”或者“不行”。相當于戰場上的“帥”，副導演則更像陣前沖鋒的大將軍。谷德昭說，他的副導演的年資與現場拍攝經驗通常比他豐富。“他們會預先估計到一些非常容易被忽略的問題，例如拍外景時人群控制是否復雜，演員是否有遲到習慣，動作場面是否潛在危險等，如若沒有一個經驗豐富的副導演壓陣，我想我每天起碼要闖十個小禍、三個大禍，現場也會一塌糊涂、亂七八糟。”

副導演在拍攝中工作的瑣碎和高壓，不勝枚舉。曾在電影《唐山大地震》中擔任副導演的演員楊玏對此深有體會，為了還原汶川地震救災現場，當時現場需要調度安排的有800位群眾演員、兩百輛車，還有成都軍區借調的軍用直升機。也正因為如此，大場面副導演被認為是劇組較威武的副導演。當演員副導演按需約來一定數量的群眾演員、扮上相以后，大場面副導演拿著麥克風進行布陣：有人順行，有人逆行，誰在前，誰在后，誰和誰扮夫妻，都是他說了算。做完這一切，攝影機對好了，執行導演會說：“走一遍”，人開始動。導演看完，可能會提出哪不好，副導演再進行微調。