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藍(lán)瑛 《秋山紅葉》

來源：香港佳士得2012年秋拍

編號(hào)：865

尺寸：171.5cm×69cm

成交價(jià)：422萬(wàn)港元

明朝晚期的中國(guó)畫壇，藍(lán)瑛主要活動(dòng)于江浙杭州一帶，早期求教于董其昌，在其教導(dǎo)下，開拓了他在美術(shù)史上的事業(yè)，主要繪畫技巧是藍(lán)瑛自己的個(gè)人風(fēng)格，性格較雄強(qiáng)，以致線條剛猛，亦因他早期就設(shè)定為職業(yè)畫家，所以在技巧、施色方面都非常講究，造成了華麗的風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)被評(píng)定為武林畫派，他影響了中國(guó)美術(shù)史，從明代到清代之間承前啟后的重要環(huán)節(jié)。

羅聘《觀音大士圖》

來源：北京翰海2012年秋拍

編號(hào)：1021

尺寸：81cm×37cm

成交價(jià)：747萬(wàn)元

羅聘，字遁夫，號(hào)兩峰，自號(hào)花之寺僧，原安徽歙縣人，后遷居江蘇揚(yáng)州，金農(nóng)的入室弟子，為“揚(yáng)州八怪”之。工詩(shī)，善畫，墨梅、蘭、竹，均極超妙，古趣盎然。道釋、人物、山水、花卉，無(wú)不臻妙，貌鬼獨(dú)絕。刻印亦入上乘。羅聘畫題材極廣，此作大土像，以白描法簡(jiǎn)筆勁勾衣紋，復(fù)以墨石高低烘托之，此后扶疏作竹林，磊落古厚而有逸趣。

吳昌碩敝帚自珍冊(cè)

來源：中國(guó)嘉德2012年秋拍

編號(hào)：835

尺寸：32cm×39cm

成交價(jià)：2012萬(wàn)元

此作施彩絢麗，艷而不妖，清而不寡，濃淡輕重配搭得宜，見諸數(shù)開繁花密葉的褂托上，掌握自如，綠葉牡丹之效畢現(xiàn)。雖日寫意，但題跋布局疏頦、字體多寡、大小，皆與畫面自生呼應(yīng)，無(wú)失賓主之序。鈐印變化多端，每開所用各異，朱白、大小以至印文內(nèi)容俱講究配搭，極得點(diǎn)睛之妙。

傅抱石《風(fēng)雨歸舟》

來源：保利香港2013年春拍

編號(hào)：0433

尺寸：107cm×61cm

估價(jià)：600萬(wàn)-900萬(wàn)港元

傅抱石畫雨的作品始于20世紀(jì)40年代。此后有論者常用“一半山川帶雨痕”來形容其畫作的特點(diǎn)。談及畫雨，傅抱石認(rèn)為古代畫家“不直接畫雨，而能使人產(chǎn)生下雨的感覺”。清代的金冬心開始摸索直接畫雨的方法。傅抱石受其影響，也吸收了西洋水彩畫的表現(xiàn)方法。在吸收中外繪雨技巧長(zhǎng)處的基礎(chǔ)上，傅抱石成功地表現(xiàn)出原本沒有固定形狀的雨水的氣勢(shì)，形成強(qiáng)烈的感染力，堪稱絕。

張大千《喬木芳暉》

來源：香港蘇富比2013年春拍

編號(hào)：1380

尺寸：70cm×137.5cm

估價(jià)：400萬(wàn)-600萬(wàn)港元

“喬木芳暉”或“喬木高土”是張大干常畫的題材，中年時(shí)偶為之，至老年漸漸多畫，在臺(tái)灣時(shí)期更是所作不少。所謂“喬木芳暉”，來自“少有道氣，終與俗違；亂山喬木，碧苔芳暉”四句。此出于唐代詩(shī)論家司空?qǐng)D（字表圣，837-908）的名著《詩(shī)品》，以人品論作為詩(shī)品的依據(jù)，將諸詩(shī)品類分作二十四品，此四句出自“超詣”這一品。潑彩，可謂是大寫意的沒骨青綠法。張大干先用潑墨作為底色，然后在墨汁將干未干的適當(dāng)時(shí)機(jī)，將石青、石綠重疊潑在墨汁上，有時(shí)也可用毛筆拖引，使得色彩與墨色渾然一氣。

明宣德紅釉敞口盤

來源：香港蘇富比2013年春拍

編號(hào)：009 尺寸：口徑22cm

估價(jià)：720萬(wàn)-1000萬(wàn)港元

此器淺弧壁，矮足內(nèi)斂，盤心微陷。壁外器內(nèi)罩施銅紅，巧留口沿一圈素白，口沿“燈草邊”整齊而白皙，紅白分明。發(fā)色殷紅，釉聚洼處，略泛絳紫。足內(nèi)白地署青花二行六字雙圈楷款。宣德紅釉為高溫銅紅釉，是明代紅釉最成熟的時(shí)期，宣德朝以后即紅而暗黑，乃至于鐵紅取銅紅而代之，品類大不如宣德時(shí)的紅艷。

清雍正仿官釉貫耳方壺

來源：香港佳土得2012年秋拍

編號(hào)：2306

尺寸：高21cm

成交價(jià)：290萬(wàn)港元

壺長(zhǎng)方口，直頸，溜肩，垂腹，橢形圈足外撇。通體施天青釉，釉面淺褐色開片。頸部置雙貫耳。足沿涂醬褐釉，底青花書“大清雍正年”篆書款。清藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》記：“官窯器，自來有專仿戶，令惟兼仿，碎器戶亦造。若廠仿者尤佳。”當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)官窯和民窯均燒仿官釉器，但以官窯制作為上品，雍正朝彷官釉有冰裂開片或無(wú)開片，其中一些官制品無(wú)款是刻意的摹古之作，無(wú)論胎體、器形、釉色、開片紋、紫口鐵足均彷足宋代官窯器。

清道光 珊瑚紅地五彩“九秋”碗

來源：上海泓盛2013年春拍

尺寸：口徑13.0cm，高6.7cm

估價(jià)：待詢

撇口，弧腹，圈足，底部“大清道光年制”六字三行青花篆書款。碗內(nèi)透明釉地潔白，別無(wú)他飾。碗外，珊瑚紅地勻凈明艷，其上五彩繪“九秋圖”，“九秋圖”為清代官窯瓷器裝飾題材之一，一般繪桂花、菊花、秋葵、雞冠、芙蓉、秋海棠等各式秋季花草九種，寓意同慶豐年。此式彩瓷碗始創(chuàng)于康熙后期，歷經(jīng)雍、乾、嘉、道四朝停燒。相較前朝，道光一朝燒造數(shù)量稀少。此類瓷器今人一般稱之為五彩，而乾隆至道光時(shí)期清宮陳設(shè)檔與造辦處活計(jì)檔皆將其視為琺瑯彩瓷，或?qū)⑵渑c琺瑯彩瓷一起安放收儲(chǔ)。此碗乃道光官窯承襲清宮傳統(tǒng)而作，胎體輕薄似透，胎質(zhì)潔白溫潤(rùn)，觀其裝點(diǎn)華貴吉祥，繪技精妙細(xì)致。

吳讓之刻 壽山芙蓉石獸鈕對(duì)章

來源：中國(guó)嘉德2012年秋拍

編號(hào)：4688

尺寸：2.4cm×2.4cm×6.5cm×2

估價(jià)：345萬(wàn)元

吳讓之原名廷揚(yáng)，字熙載，以字行，五十后改字讓之，亦作攘之，號(hào)讓翁、晚學(xué)居土、方竹丈人等。齋堂晉銅古齋、師慎齋。江蘇儀征（今江蘇揚(yáng)州）人。清代篆刻家、書畫家，包世臣入室弟子。篆隸行草無(wú)所不能，亦善畫。篆刻初宗漢印，悉心模仿，后師鄧石如，參以己意。晚年之作入化境，一生刻印以萬(wàn)計(jì)，破前人藩籬而自成面目。印文方中寓圓，剛?cè)嵯酀?jì)；用刀流暢自然，應(yīng)情處理，不假造作。在明清流派篆刻史上具有舉足輕重的地位。存世有《吳讓之印譜》、《晉銅古齋印存》、《師慎軒印譜》、《通鑒地理今釋稿》。明“大明宣德年制”款云龍紋雙象耳爐

來源：上海泓盛2013年春拍尺寸：口徑10.0cm高6.4cm

估價(jià)：待詢

敞口，束頸，鼓腹微垂，圈足，底部“大明宣德年制”六字三行鑄刻楷書款。頸肩左右出象耳各。雙象皆以卷鬃圍首，濃眉深目，粗鼻長(zhǎng)牙，面貌奇特。爐身雕云龍高浮于面，雙龍各據(jù)一方，或仰首驅(qū)前，或折頸怒目，三爪張揚(yáng)揮舞，密須髯，堅(jiān)鱗甲，浮云層卷周流，仿見其騰躍之姿。此爐造型周正，銅質(zhì)凝練，爐色栗黃，明清銅爐多以簡(jiǎn)素為主，繁復(fù)雕飾成其特色。

沈周《行書蝸殼詩(shī)》

來源：北京匡時(shí)2012年秋拍

編號(hào)：1435

尺寸：96.5cm×41cm

成交價(jià)：3047萬(wàn)元

沈周不僅是“吳門畫派”的杰出領(lǐng)袖，也是“吳門書派”的先導(dǎo)者之一。其一生不仕，淡泊功名，博覽勤學(xué)，僅“以丹青以自適”，專心從事丹青與詩(shī)文藝術(shù)，成為我國(guó)15世紀(jì)下半葉在戴進(jìn)之后最有影響、最具獨(dú)創(chuàng)力的一位畫家。沈周書法風(fēng)格早期受林逋書法熏染；后期受黃庭堅(jiān)書法影響，道勁奇崛，造詣很深。他最終改學(xué)宋代極有個(gè)性的文人書法，從臺(tái)閣體轉(zhuǎn)向文人書法，是對(duì)元代及明代前期鄙棄宋人書法的種突破。 此作撇捺、橫豎伸展放逸，橫畫用筆爽利，不像山谷行書那樣波三折。用筆特征與山谷相類，結(jié)字中宮收緊而四周向外放射，其書法緊結(jié)茂密，澀辣堅(jiān)實(shí)。

趙無(wú)極《05-01—67》

來源：保利香港2013年春拍

編號(hào)：118

尺寸：80cm×65cm

估價(jià)：500萬(wàn)-700萬(wàn)港元

趙無(wú)極在1960年代后期雖延續(xù)對(duì)于畫面的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)，但筆觸明顯細(xì)膩許多，轉(zhuǎn)為著重空問的細(xì)節(jié)處理。此作畫面中央運(yùn)用明度的變化產(chǎn)生了白色放光的中心點(diǎn)，致密交織的激烈筆觸在明暗對(duì)比中仿佛曙光乍現(xiàn)，映照自然萬(wàn)物而不斷地翻涌折射。這也代表趙無(wú)極由克利時(shí)期、甲骨文時(shí)期進(jìn)入完全抽象的領(lǐng)域，他在這十余年間已完全掌握了物象的本質(zhì)與精神內(nèi)涵，將自然萬(wàn)物的基本法則融入了形式元素的組構(gòu)，色彩的對(duì)比、線條的聚散、塊面的重達(dá)都來自于藝術(shù)家對(duì)于事物的理解與歸納，而后進(jìn)一步傾注了情感的激昂與糾葛，在畫面中呈現(xiàn)出種顫動(dòng)的意象與美感。

奈良關(guān)智《白夜》

來源：香港蘇富比2013年春拍

編號(hào)：806

尺寸：162.4cm×130.4cm

估價(jià)：480萬(wàn)-640萬(wàn)港元

此作創(chuàng)作于2003年，正值藝術(shù)家與設(shè)計(jì)工作室graf合作后經(jīng)歷蛻變的時(shí)期，曾參加過藝術(shù)家迄今為止最大型的個(gè)展“Nara+graf：A to Z”。此作與他的早期作品相比，越發(fā)成熟感性，就像奈良美智在重演自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷。值得注意的是，藝術(shù)家在用色方面有了根本性轉(zhuǎn)變，可以看出多層次的顏料及筆觸，而構(gòu)圖的焦點(diǎn)就放在女孩的頭部，其雙眼包含了無(wú)數(shù)明暗色彩，耐人尋味。

阿蓋爾心形粉鉆戒指

來源：保利香港2013年春拍

編號(hào)：1395

估價(jià)：880萬(wàn)-1200萬(wàn)港元

此枚鉆戒以兩顆分屬濃彩和鮮彩等級(jí)的紫粉紅鉆和兩顆藍(lán)鉆共同打造而成。四顆珍貴彩鉆均采用獨(dú)特的心形設(shè)計(jì)，共同組成一朵象征信念、希望、愛情與吉祥的四葉草。粉鉆的開采量只占了全球鉆石開采量的0.03%，其中90%都來自于1979年發(fā)現(xiàn)的阿蓋爾粉鉆礦。而隨著這礦藏的日益開采，阿蓋爾粉鉆礦也將于六至八年后停產(chǎn)，如今暫時(shí)尚未發(fā)現(xiàn)在產(chǎn)量與質(zhì)量上可與之相媲美的粉鉆礦藏，這亦是阿蓋爾粉鉆的收藏價(jià)值日益飆升的重要原因之。

百達(dá)翡麗喜鵲聚寶鳥巢座枱鐘

來源：香港蘇富比2013年春拍

編號(hào)：2542

估價(jià)：300萬(wàn)-500萬(wàn)港元

此座鐘為瑞士石英機(jī)芯B21，采用珠母貝表盤，藍(lán)寶石時(shí)標(biāo)，中央表盤鑲有鉆石。整個(gè)裝置于黃金圓形表殼內(nèi)，置于雕刻的黃金樹上。黃金樹鑲于一塊大天然水晶石上，樹根和樹枝包圍著樹皮紋裝飾的底座，藍(lán)色、黃色和粉紅色瑪瑙的花朵遍布于綠色瑪瑙的簇葉上。每朵花均鑲有鉆石和紅寶石花蕊，紫水晶花瓣，綠色瑪瑙葉以及黑色瑪瑙的蘆葦。在樹上有個(gè)黃金鳥巢，上面裝有黃金和鉆石寶物，包括剪刀、眼鏡、頂針、紅寶石指環(huán)和綠寶石別針，只立體雙色金喜鵲，俯沖到樹枝上，嘴里含著塊橢圓形大丹泉石。座鐘的鉆石總重為24.95克拉，底座印有Patek Philippe，Geneva字樣。